השליחה הצרפתית: 10 סימנים מסחריים של ווס אנדרסון בסרט

בעוד של ווס אנדרסון השליחה הצרפתית קיבל ביקורות מעורבות ממבקרים, הוא תואר כסרט האנדרסוני ביותר של הבמאי עד כה. כל סימני ההיכר המוזרים שמעריציו של אנדרסון ציפו להם מיצירת הסרט שלו מוצגים באופן בולט באופוס האחרון שלו.

מהאורווה החוזרת של שחקנים כולל ביל מורי ואוון ווילסון ועד לעריכה המבוימת בקפידה בתוך המצלמה שצצה בסרטיו של אנדרסון אחרי שהוא עבר לאנימציה, השליחה הצרפתית יש את כל המסמנים הקלאסיים של סרט של ווס אנדרסון.

10 עריכה קפדנית בתוך המצלמה

לאחר שערך את הופעת הבכורה שלו באנימציה עם מר פוקס פנטסטי, אנדרסון העביר כמה מטכניקות יצירת הסרט החדשות שלו ללייב אקשן. כעת, הוא מתייחס לשחקנים כאל דמויות סטופ מושן כשהתזמון הקומי שלהם נקבע על ידי מחבתות שוט.

הוא גם החליף את הגזרות המסורתיות בעריכה מדוקדקת בתוך המצלמה, תוך שהוא עובר בצורה חלקה מפריים שנבנה בקפידה אחד לאחר בסדרה של צילומי מעקב מתוזמרים בקפדנות. השליחה הצרפתית יש זריקות מהסוג הזה.

9 שחקנים חוזרים

כמו כותבים רבים, אנדרסון בנה חברה של שחקנים חוזרים המופיעים לעתים קרובות בסרטיו. צוות השחקנים של השליחה הצרפתית מכיל המון לקוחות קבועים של אנדרסון

: ביל מאריי, אוון ווילסון, טילדה סווינטון, ווילם דפו, אדריאן ברודי, סאוירסה רונן, ג'ייסון שוורצמן, פרנסס מקדורמנד - הרשימה עוד ארוכה.

צוות השחקנים כולל גם קומץ שחקנים נערצים שמעולם לא הופיעו בסרט של אנדרסון לפני כן, כמו טימותי צ'אלמט, ג'פרי רייט ואליזבת מוס.

8 הומור מתים

של אנדרסון שיגור צרפתי התסריט מלא בהומור הדה-פאן החתימה שלו. לדוגמה, כאשר ז'וליאן קדציו מנסה לקנות את הציור של מוזס רוזנטלר והאמן הכלוא אומר לו, "זה לא בשביל מכירה," הם נכנסים למבוי סתום בהיסטריה הלוך ושוב: "כן, זה כן." "לא, זה לא." "כן זה כן." "לא, זה לא." "כן זה הוא."

הרגישות הקומית היבשה של יצירותיו של אנדרסון היא מה הופך את ביל מאריי להתאמה מושלמת כל כך על היקום הקולנועי שלו. המשלוח הבלתי נשכח ביותר של מוריי פנימה השליחה הצרפתית זה כאשר הוא מפטר עובד צעיר שמתחיל לבכות ואומר לו, "אל תבכה במשרד שלי", לפני שאנדרסון ניגש לשלט "לא לבכות" מעל הדלת.

7 מבנה ספרותי

בעוד אנדרסון הוא יוצר קולנוע ויזואלי מובהק, הסרטים שלו נוטים להיות בנויים כמו יצירות ספרותיות. לעתים קרובות הוא מחלק את סרטיו לפרקים. משפחת טננבאום המלכותית מוצג כרומן מילולי, שלם עם פרולוג ואפילוג.

בהתאם לסגנון החוזר הזה, השליחה הצרפתית מוצג כגיליון הסופי של כתב העת הטיטולר. בכל פעם שאנדרסון מציג סיפור חדש, הוא אומר לקהל כמה עמודים נדרשים במגזין כדי להכין אותם לכמה זמן בערך זה ייקח את הסרט.

6 צַעַר

הסיפור של סרטו האחרון של אנדרסון בנוי סביב ההספד של שיגור צרפתי העורך ארתור הוויצר הבן לאחר שמת בפתאומיות מהתקף לב. זה משתלב היטב עם הנושא החוזר של אבל בסרטיו של אנדרסון.

ב ראשמור, מקס פישר ומיס קרוס מתחברים על אובדן אמם ובעלה, בהתאמה. ב משפחת טננבאום המלכותית, פטירתה הפתאומית של אשתו של צ'אס הפכה אותו למגונן יתר על המידה ומודע לבטיחות. ב The Darjeeling Limited, האחים ויטמן מתאחדים שנה לאחר הלוויה של אביהם כדי לנקות את האוויר.

5 שינוי יחסי גובה-רוחב

זהו סימן היכר סגנוני חדש יחסית ליצירת הקולנוע של אנדרסון. הוא השתמש בשלושה יחסי גובה-רוחב שונים כדי לסמן את שלושת פרקי הזמן השונים ב מלון גרנד בודפשט. בשנות ה-80, כשקורא נהנה מהרומן של הסופר, אנדרסון יורה בתקן 1.85:1. בשנות ה-60, כשאפס מבוגר מספר את הסיפור לסופר הצעיר, אנדרסון מצלם במסך רחב מפואר של 2.35:1. ובשנות ה-30, משרטט את הסיפור המרכזי - רוב הסרט - אנדרסון מצלם ביחס אקדמיה (1.37:1).

אנדרסון העביר את הפריחה החזותית הזו אל השליחה הצרפתית. בסרט החדש שלו, הוא גם עובר בין צבע לשחור-לבן כמה פעמים (משהו שהוא עשה רק לסצנה אחת ב בודפשט הגדולה).

4 ילדים מוקדמים

מ ראשמורהמחזאי בן ה-15 של מקס פישר ל ממלכת זריחת הירחהאוהבים החכמים-מעבר לשנים-שלהם-בבריחה, סם וסוזי לשלישיית ילדי טננבאום המופלאה, סרטיו של אנדרסון מלאים בילדים מוקדמים.

בדרך כלל הוא עורך ניגוד קומי בין דמויות הילד הבוגרות והאינטליגנטיות לבין דמויות בוגרות לא בוגרות ולא אינטליגנטיות. ב השליחה הצרפתית, ילד חטוף משתמש בקוד מורס כדי להציל את עצמו.

3 פלטת צבעים בסגנון ארט נובו

יש קטעים ארוכים של שחור-לבן השליחה הצרפתית, אבל רצפי הצבעים נושאים את פלטת הארט נובו שאין לטעות בה של אנדרסון.

סגנון הארט נובו קשה להגדרה אך קל לזהות מוגדר על ידי צבעים עמומים אך מלאי חיים כמו ירוקים, לילך וכחולים רכים. השליחה הצרפתית מעביר בעיקר את הצבעים הללו דרך עיצוב התלבושות האנדרסון החותמות.

2 צוות אנסמבל רחב ידיים

למרות שהסרט הראשון והשני של אנדרסון התמקדו רק בשלוש דמויות ראשיות כל אחד, בכל סרט של אנדרסון מ משפחת טננבאום המלכותית הָלְאָה הציג צוות שחקנים ענק ורחב - לפעמים עם A-listers בתפקידים קטנים ואלמונים יחסית בתפקידים מרכזיים.

לאחר שסיימה את הצוות עטור הכוכבים של מגזין הטיטולר, כל אחד משלושת הסיפורים הוצגו מהגיליון האחרון של השליחה הצרפתית יש אנסמבל ענק משלו.

1 קומפוזיציות סימטריות

קומפוזיציות סימטריות הן אחד הטרופים המוכרים ביותר של הסגנון הוויזואלי של אנדרסון. השימוש של הבמאי ב"ביימה פלנימטרית" - מונח מפואר להצבת המצלמה בזווית של 90 מעלות מהנושא - התחיל עם הוויזואליה המוזרה של משפחת טננבאום המלכותית.

שני הסרטים הראשונים של אנדרסון, רוקט בקבוק ו ראשמור, יש הרבה יותר צילום נטורליסטי בהשוואה. בימוי פלנימטרי שימש גם את ז'אן-לוק גודאר, סטנלי קובריק ויאסוג'ירו אוזו, אבל לא באותה מידה כמו אנדרסון, שהלחין כמעט את כל הפוסטים שלו.טננבאום צילומים כאלה.

הַבָּאMCU: 10 השטויות והטעויות הכי מצחיקות שהכניסו אותו לסרטים

על הסופר