פטי ג'נקינס העלתה נקודה טובה לגבי היכן פלטפורמות סטרימינג נכשלות

יוצר סרטים פטי ג'נקינס' תגובות אחרונות המתייחסות לסטרימינג שירות סרטים בלעדיים כמו "סרטים מזויפים" הדגישו כיצד פלטפורמות סטרימינג אינן מצליחות לקדם את התוכן שלהן. במהלך פאנל ב-CinemaCon שדן בעתיד הקולנוע, ג'נקינס דיבר על השפעת מגיפת הקורונה על הדילמה של אולפני הסרטים בין בתי קולנוע ופלטפורמות סטרימינג. על הקידום המופחת של סטרימינג בלעדיים, העיר ג'נקינס, "כל הסרטים ששירותי הסטרימינג מוציאים, אני מצטער, הם נראים לי כמו סרטים מזויפים. אני לא שומע עליהם, אני לא קורא עליהם. זה לא עובד כמודל לביסוס גדולתו האגדית".

העלייה המטאורית של שירותי הסטרימינג בתעשיית הסרטים קיבלה תפנית שונה מאז פרוץ מגיפת הקורונה בתחילת 2020. ג'נקינס וונדר וומן 1984 היה הראשון מבין שוברי קופות רבים ששוחררו תחת מודל סטרימינג היברידי באותו יום, החלטה שהבמאי תייג כ, "חוויה קורעת לב ומזיקה מאוד לסרט." זמן קצר לאחר מכן, Warner Bros. התחייבה את כל הלוח שלה לשנת 2021 להופעת בכורה במקביל בבתי הקולנוע וב-HBO Max עקב אי ודאות בנוגע למצב העתידי של המגיפה.

ג'נקינס צודק בביקורת על העברת סרטים בעלי תקציב גדול לפלטפורמות סטרימינג, מכיוון שהם לא הצליחו לשמצה ליצור בכל מקום קרוב לרמת ההתרגשות כמו אוהלים מותאמים לתיאטרון, כגון אלו החיוניים ל-MCU ו-DCEU. בליבה של מגמה זו טמון חוסר חמור בפרסום איכותי מצד שירותי סטרימינג ידועים כמו

Netflix, HBO Max, Hulu ואחרים. המצב הנוכחי של אסטרטגיות שחרור סרטים, אם כי משתנה ללא הרף, מוכיח שפלטפורמות סטרימינג עדיין לא יכולות להשתוות לרמת ההייפ שמפיק בית הקולנוע המסורתי.

למרות שזה עשוי להיות מאמץ לתייג סרטי סטרימרים כ"מזויפים", ג'נקינס צודקת בהתבוננותה כי סרטים בלעדיים לתיאטרון נוטים ליצור באזז רב יותר, ואילו על סטרימינג בלעדיות לא מדברים כמעט כמו הַרבֵּה. הרוב המכריע של שלטי החוצות, מודעות הטלוויזיה וההצגות המקדימות לתיאטרון שמורות בדרך כלל לסרטים החדשים ביותר שיצאו בבתי הקולנוע במקום לכותרים עתידיים של נטפליקס, למשל. בנוסף, סרטים שיצאו תחת הדגם ההיברידי, כמו זה של מארוול אלמנה שחורה ושל DC יחידת המתאבדים, נפתחה לבכורות תיאטרוניות מרשימות, אבל בקרוב ראו את רווחי הקופות שלהם מתדלדלים - מגמה המיוחסת בעיקר לזמינותם בפלטפורמות סטרימינג. בהתאם, ליוצרי קולנוע בולטים כמו ג'נקינס יש תמריץ סביר להילחם כדי להגביל את הפרויקטים שלהם אך ורק למסך הגדול ולהרחק משירותי סטרימינג.

במאים ידועים נוספים שמתחו ביקורת על שירותי סטרימינג כוללים את מרטין סקורסזה, כריסטופר נולאן ודניס וילנב, שהפציץ את האחים וורנר. על הוצאת הסרט שלו חוֹלִית באמצעות מודל הזרמת תיאטרון היברידי. למרות שיצאו לאחרונה אקסקלוסיביות בתיאטרליות כמו איש ממתקים ו שאנג-צ'י ואגדת עשר הטבעות ראו הצלחה מסחררת בקופות, אין לדעת מה עשוי להיות העתיד עם דאגה לגבי גרסת הדלתא שעדיין גדלה. אפילו מעבר לאיום המיידי של המגיפה, הכיוון של הקולנוע המודרני אמור לעבור לכיוון השימוש בפלטפורמות סטרימינג כשיטת שחרור מרכזית.

טריילר הפלאש: הסבר על באטמן's Bloody Cowl & Batsuit

על הסופר