סוויני טוד מילא את תוכניתו המקורית של אדוארד מספריים של טים ברטון

לטים ברטון הייתה במקור תוכנית משוכללת יותר עבור אדוארד מספריים, רק כדי שזה יתגשם בסופו של דבר 17 שנים מאוחר יותר עם סוויני טוד: ספר השדים של פליט סטריט(2007). ברטון כבר זכה להצלחה במיינסטרים בסוף שנות ה-80 עם מיץ חיפושית ו באטמן, אבל אפשר לטעון ששחרור הפנטזיה הרומנטית מ-1990 חיזק את מעמדו כסופר גותי של מנודים לא מובנים. אדוארד מספריים סימן גם את תחילתה של שותפות ארוכת שנים עם ג'וני דפ.

ניתז הדם סוויני טוד מעובד מהמחזמר הבימתי של סטיבן סונדהיים וסיפק את שיתופי הפעולה השישי מתוך שמונה בין ברטון ודפ. הסרט עוקב אחר טוד (דפ), ספר רצחני שחוזר ללונדון בחיפוש אחר נקמה במי שהרשיעו אותו בטעות בפשע והרסו את משפחתו. האופה נלי לאבט (הלנה בונהם קרטר) מסייע למסע ההרג של טוד על ידי הפיכת הקורבנות שלו לפשטידות.

סוויני טוד היה מועמד למספר רב של פרסים וזכה באוסקר ובשני גלובוס הזהב. זו לא הייתה הפעם הראשונה שברטון ביים מחזמר, לאחר שכבר יצא לז'אנר איתו גוּפָהכַּלָה (2005), כמו גם היותו היוצר והמפיק של הסיוט שלפני חג המולד (1993). עם זאת, מעניין, התסריטאית ומשתפת הפעולה הוותיקה של טים ברטון, קרוליין תומפסון, חשפה בראיון בשנה שעברה (באמצעות 

פְּנִימַאי) שברטון שקל בתחילה את הגישה המוזיקלית הזו עבורה אדוארד מספריים. בסופו של דבר, הוא קיבל את ההחלטה הנכונה לנטוש את התוכניות לאדוארד שר לטובת עיבוד סוויני טוד. הז'אנר המוזיקלי הוא המפתח להגברת הטרגדיה של הספר הרוצח הסדרתי שלו, בעוד היופי של אדוארד טמון באופיו השקט.

תומפסון, שכתב את התסריט עבור אדוארד מספריים וה בהפקת ברטון הסיוט שלפני חג המולד, סיפר כיצד "טים חשב שזה צריך להיות מחזמר כי הוא חשב שסוריאליטי יותר מקובל"אם נמסר בסגנון זה. תומפסון אפילו כתב שיר בשם "I Can't Handle It", רק כדי שברטון יקרא את המילים וישנה את דעתו לגבי הרעיון. זה היה לטובה, שכן הסיפור הוא על מישהו שמתקשה לתקשר עם אחרים וקשה לדמיין איך שירים ישפרו את הנרטיב. דפ מדבר פחות מ-150 מילים בסרט, כלומר כאשר הוא אכן מעביר שורה, יש לזה משקל גדול יותר מאשר אם היה מתבטא לעתים קרובות באמצעות שיר. זה גם מזכיר את הערצתו של הבמאי למשחק האקספרסיבי של כוכבי קולנוע אילמים, רב סרן הסיבה לכך שטים ברטון מרבה ללהק את ג'וני דפ.

בניגוד, סוויני טודהפורמט המוזיקלי של הדמות מספק אמצעי להעביר את המונולוג הפנימי של הדמות מבלי להזדקק לאקספוזיציה בלבד שיכולה לעצור את המומנטום של הסרט. הסרטים חולקים כמה קווי דמיון שטחיים - שני הגיבורים הם מנודים בעלי תער בגילומו של דפ - אבל האישיות שלהם שונה לחלוטין. אדוארד הוא ביישן ועדין, גדל ברובו בבידוד, כלומר דיבור הוא יכולת חדשה יחסית. הוא נדחק לחברה שלא יכלה להבין אותו ולבסוף נידה אותו. בינתיים, טוד דוחה ברצון את העולם שגזל ממנו את חפותו אך מתענג על היכולת לתקשר עם קורבנותיו. ב סרטו של טים ברטון, סוויני טוד מבטא את עצמו באמצעות שיר, מחבק את האכזריות ואת כאב הלב שלו בזמן שאינטראקציה חברתית אמיתית חומקת ממנו. בדרך זו, ברטון סיפק את הרצון המוזיקלי שלו עם דפ, אבל עם דמות שהיא יותר מילולית באופן טבעי.

באותו ראיון, תומפסון גם אמר, "סרטים הם סרטים. לא מילים." זו אולי הכללה, אבל היא מדגים איך אדוארד מספרייםהסיפור עובד ברמה רגשית שאינה זקוקה לדיאלוג מוגזם, שלא לדבר על מספרים מוזיקליים. זה יהיה מסקרן לשמוע את השיר של תומפסון, אבל טים ברטון חיכה למרבה המזל להגשים את תוכניתו עם סוויני טוד, שבו המוזיקה מבטאת בצורה מושלמת את הצער שמזין את הרציחות של הספר.

מלחמת הכוכבים חושפת סוף סוף איך נראה דארת' פלג

על הסופר