מדוע הטיהור לנצח עוקב אחר בעיית הזיכיון שוברי הקופות של הוליווד

עם הטיהור לנצח, ה לְטַהֵר הסדרה מתחילה להכות את אותה חומה שעושות זיכיונות ותיקים רבים אחרים: מכריחה את עצמה להמשיך ולגדול בגודל ובקנה מידה ומטשטש את מה שהפך אותה למושכת מלכתחילה. מאז 2013, של ג'יימס דה מונקו לְטַהֵר סרטים נגעו במושג דיסטופי מרתק: מה אם, במשך לילה אחד בשנה, כל פשע היה חוקי? ההשלכות החברתיות והפוליטיות של רעיון כזה עומדות בלב הסדרה, הבוחנת את הטבע הראשוני של בני האדם כאשר ההגבלות מוסרות.

הנחת היסוד של ה לְטַהֵר הסרטים מוכנים למסך הגדול, ומכינים את הבמה לתפאורות אוקטן גבוהות המתארות כאוס טהור המתחולל ברחובות. ה מְקוֹרִי לְטַהֵר סרט חסר התקציב לממש את המהומה שהקונספט הבטיח, אז הוא שיחק יותר כמותחן טיפוסי של פלישה לבית. אבל מההצלחה של המקור הגיעה 2014 הטיהור: אנרכיה, הכניסה החזקה ביותר בסדרה, סוף סוף מתרחבת לרחובות ומפנקת את הצופים בנסיעה המרגשת שהיא אמורה להיות. מרוכז סביב הסמל של פרנק גרילו. ליאו בארנס, אֲנַרכִיָההיקפו של ישב בצורה מושלמת ב"נקודה מתוקה": בניגוד לסרט הראשון, הוא לא היה כל כך מבודד עד שגרם לקהל להרגיש שהוא החמיץ את האקשן האמיתי, אבל הוא עדיין סיפק הרבה אלימות על רקע רחב ידיים של מרכז העיר לוס אנג'לס. כתוצאה מכך,

הטיהור: שנת בחירות הרחיב את המיקוד כך שיכלול את ההשלכות הפוליטיות הרחבות מאחורי הקלעים, אך עדיין התמקד בקרב של בארנס והסנאטור רואן נגד כת קטנה של ה-NFFA.

אולם, ה לְטַהֵר הסדרה היא חמישה סרטים וסדרת טלוויזיה עמוקה, ובכך היא מגבה את עצמה לפינה. זו אותה פינה שזכייניות רבות אחרות רואות את עצמן נצבעות אליה, בעיקר מהיר ועצבני סרטים: על ציר זמן ארוך מספיק, הגודל והקנה מידה חייבים להתעלות ברציפות על עצמם, לצמוח באופן אקספוננציאלי עד בסופו של דבר, לא ניתן לזהות את הסדרה ממה שמשך את הקהל שלה מלכתחילה, וזו הבעיה מוּל הטיהור לנצח. במשך כל כך הרבה זמן, מה עשה א לְטַהֵר התחושה של הסרט הייתה כה ברורה היו פרטים קטנים שקל להתעדכן איתם בקבוצות קטנות, כמו מיד מסכות ניתנות לזיהוי שלבשו Purgers, או אסתטיקת הניאון על רקע חשכת הלילה הגדרה. כאשר הטיהור לנצח נגמר, אינספור יורים גנריים משני הצדדים פשוט פורקים כדור אחר כדור לתוך אויביהם לאור יום, במה שלא מרגיש שונה מכל סוג אחר של קרב יריות המוני בכל סרט או טלוויזיה אחרים הופעה.

עבור רבים, הפיתוי של הטיהור היה איך לילה של פשע משפטי עשוי להשפיע על הנפש האנושית, לראות איזה סוג של אנשים עלול להצטופף, ואיזה סוג של אנשים עלול להתמכר לחגיגות. שלושת הסרטים הראשונים גדלו בהדרגה ממשק בית בודד לעיר למדינה שלמה, ולאחר מכן, למרות הטיהור הראשון היה פריקוול שחזר לתחילת ציר הזמן, שאפשר לעשות רק פעם אחת. עַכשָׁיו, הטיהור לנצח מתאר מלחמה כוללת, להעמיד חוליות "טיהור טיהור" מיליטנטיות נגד אזרחים אומללים גם לאחר שהצפירה הכריזה על סיום ליל הטיהור. עם השיירות המשוטטות של טנקי טיהור טיהור והחוליות האינסופיות לכאורה בתוכם, הם הפכו למיליציה חסרת פנים, ו למרות שיש מה לומר על הסמליות של בחירה כזו, אנטגוניסטים שניתן לזהות בבירור הם מזמן סימן ההיכר של יותר חזק לְטַהֵר סרטים.

העובדה שהאנרכיה בבסיסה עוברת מעבר לצפירות ובקנה מידה כה מסיבי זה רק מדלל עוד יותר את הפאתוס שגרם הטיהור מרגש מלכתחילה. זה נראה מובן מאליו, אבל אם הכאוס נמשך מעבר לסוף שעות הטיהור המיועדות, אז אין עוד הרבה מיוחד או מרגש ברעיון של טיהור. עם זאת, קשה להמשיג פתרון פוטנציאלי. דמונקו ובלומהאוס לא יכולים לשחרר את הפעמון הזה, כביכול, חוץ מאתחול מחדש, אז אם לְטַהֵר הסדרה אכן ממשיכה לאחר מכן הטיהור לנצח, יהיה מעניין לראות אם הוא ימשיך לגדול בהיקף.

הסרט "האחוזת הרדופת הרוחות" מלהק את דני דוויטו לככב עם אוון ווילסון

על הסופר