כיצד Goodfellas שינתה את ז'אנר סרטי האספסוף

של מרטין סקורסזה Goodfellas בעצם המציא מחדש את סרט האספסוף כתת-ז'אנר והביא להתעניינות מחודשת בפנים חייהם של גנגסטרים, אבל מה שסימן את הסרט המוערך כחיה אחרת מבעבר, אהוב לא פחות להיטים? כל עוד היו סרטים, היו סרטים על מאפיונרים. ז'אנר הפשע עוד משנת 1906, ואפילו הגנגסטר האמיתי ג'ון דילינגר נורה ונהרג בעת שיצא מבית קולנוע המציג את דרמת הפשע מלודרמה במנהטן.

העולם התחתון הפלילי הוא נושא מפחיד, מפתה וקולנועי מטבעו, כלומר דורות של יוצרי סרטים חזרו לנושא מאינספור פרספקטיבות. בשנת 1973, מרלון ברנדו זכה (וסירב) באוסקר לתורו המהולל הסנדק, סרט מאפיה הוליוודי חדש מאת הבמאי פרנסיס פורד קופולה. מפואר, אופראי וטראגי, הסנדק מיתולוגית את המאפיה באופן שלא היה סרט לפני שהצליח.

ההצלחה של הסנדק וההמשך הראשון שלו הביא לשלל סרטים על פשע מאורגן, שרבים מהם ניסו לקלוט את הגישה הסוחפת והאטמוספרית של קופולה לנושא. עם זאת, מאמצים כמו נפץ, מפחיד של בריאן דה פאלמה פני צלקת וסרטי האנימציה המחוספסים והתרבותיים של ראלף בקשי הציעו מבט אחר על ההמון, המתאר אותם כמפלצות מלוכלכות, אלימות וחסרות אמוריות. למרות ששתי הגישות לתת הז'אנר זכו להצלחה קריטית משמעותית לאורך שנות ה -70 וה -80, זה לא היה עד שנות התשעים

Goodfellas שיוצר קולנוע איחד את המציאות האיומה של חיי ההמון עם הדרמה האישית האינטימית של הטרילוגיה האיקונית של קופולה.

למה גודפלס הוא סרט כזה שחוגג

מסצנת הפתיחה שלה ואילך, Goodfellas הוא סרט מאפיה שמודע לעצמו. למרות שמבוסס על החיים האמיתיים של הנרי היל, Goodfellas משתמשת בקריינות המהירה והמהירה של ריי ליוטה כדי להדגיש עובדה חשובה: שהסרט מסופר מנקודת מבטו של גנגסטר מודע לעצמו. הוא מאמץ את האומץ הסוער שלו כדי להראות מה הופך את חיי הפשע של אנטי -גיבור לכל כך מושכים, אך מחוץ לקוצר הראייה הבודד של היל, Goodfellas בו זמנית מתאר בדיוק מה הופך את עבודת המאפיה לכל כך מזעזעת בעיני רבים. מאמצים מאוחרים יותר של סקורסזה כגון קָזִינוֹ התעכב על האכזריות של חיי ההמון, עם רצפים ממושכים של עינויים ורצח. בניגוד, Goodfellas מראה רק רגעים חולפים של אלימות עקובה מדם, אך באופן מכריע, לקטעים המהירים האלה יש השפעה קרבית כמו כל דבר מ האימה של סקורסזה קייפ פחד. זה משאיר את הצופים לא מסוגלים לנער את המציאות שהמאפיונרים המתוארים בסרט הם אנשים מפלצתיים אותנטיים המסוגלים להתגבר על אלימות מחרידה למען רווח.

במה שונה Goodfellas מטרילוגיה הסנדק

ה סַנדָק טרִילוֹגִיָה, כמו להיט אחר בהוליווד החדשה בוני וקלייד, היה תיקון הכרחי לאחר עשרות שנים של סרטים הוליוודיים שעשו מוסר לקהל שלהם. לאחר הצגת קוד הייז, ההפקות ההוליוודיות נאלצו לציית לכללים דידקטיים קומיים שהקשו על הבמאים לתאר אנטי -גיבורים שנפגעו מבחינה מוסרית. משוחרר ממגבלות יצירתיות אלה, הסנדק היה לו מקום לאנוש את הגנגסטר הפגוע אך הגון מיסודו של ברנדו, ו הסנדק חלק ב ' אפילו הצליחו להכין השינוי של רוברט דה נירו לתוך בוס של אספסוף סיפור מרתק ומרגש ולא דרשה המסתובבת באצבעות על הימנעות מפשיעה והתנהגות רעה. עם זאת, בשנות ה -90 הנוף הקולנועי השתנה באופן דרמטי. ללא הגבלה באלימות ובשחיתות שהבמאים והכותבים הצליחו לתאר על המסך, היא הפכה בהדרגה יותר מקובל לתאר את האספסוף כגיבורים וניירות לא מובנים מעל (או אפילו שטוח) להעלים את המציאות האכזרית של עֲבוֹדָה.

אף על פי שסקורסזה מעולם לא היה מעוניין להכות את הבית, הנקודה המתבקשת מאליה היא שגנגסטרים הם אנשים פגומים מבחינה מוסרית, Goodfellas היה אחד הסרטים הראשונים בתת הז'אנר שהציג לצופים שבט מאפיה מקסים שמתייחס לחבריהם כמו משפחה, חי בנאמנות, ונאמנים זה לזה בלי סוף - תוך שהם גם מאיימים, מענים ורוצחים במפורש את כל מי שעומד בתוכו דֶרֶך. בערך כמו שלו המשך רוחני, הסופרנוס מאוחר יותר הציגו מאפיונרים כדמויות פגומות המסוגלות הן לניוון והן להגינות, הסנדק הטרילוגיה הייתה אז חדשנית כדי לאלץ את הצופים לראות בפושעים אפילו דמויות מורכבות ומעוגלות. Goodfellasלעומת זאת, היה חדשני לא פחות להזכיר לקהל שאמנם הגנגסטרים ראו במעשיהם מוצדקים, אך יש נשים אכזריות, תושבי עיר מבועתים וגופות שנשארו בעקבות המיתולוגיות העצמיות שלהן, כולן ראויות לקבל את שלהן סיפורים המסופרים.

כיצד Goodfellas שינתה את ז'אנר סרטי האספסוף

Goodfellas הגיע לבתי הקולנוע בתקופה בה סרט האספסוף היה במעבר. בתחילת שנות ה -90, בעזרת הלהיט של סקורסזה, ז'אנר המשנה עבר מגאנגסטרים זוהרים עם יציאות מלודרמטיות כמו היה פעם באמריקה ו The Untouchables כדי לתאר את הצד החמור והדמים יותר שלהם הדרך של קרליטו, מלך ניו יורק, ו דוני בראסקו. סקורסזה עצמו המשיך, עם היוצאים, ה Goodfellas-אפוס בסגנון האירי, ו קָזִינוֹ, להציע מבטים ניואנסים יותר למוחם ולנשמותיהם של אנשים שעבורם אלימות הייתה עובדת חיים. אולם מחוץ לתפוקת הבמאי, הסרט המאפיונר שינה גם את נקודת המבט שלו על נושאיו הודות להשפעתו של Goodfellas. מופעים כגון הסופרנוס, המגן, הפינה, הכבל, אהבה שנאה, ו אימפריה בטיילת החל לתאר גנגסטרים לא כגיבורים לא מובנים או כמפלצות חד -משמעיות, אלא דמויות מורכבות מרובדות עם מניעים שאמינים.

אסירים שהיו להם צד הגון היו מנוגדים לשוטרים שהיו להם צד מוצלל ואמורלי. הקו המפריד בין גבורה לנבל הופך עכור יותר עם כל מבט חדש לעבריין עוֹלַם הָתַחְתוֹן. סרטו של סקורסזה אילץ את הצופים להתחשב במחיר האנושי המפחיד של הפשע המאורגן, אך גם להטיל ספק כיצד התרחשה התופעה - וכיצד, במהלך סוף ה Goodfellas והרבה סיפורי פשע אמיתיים, המערכת איפשרה בסופו של דבר לעבריינים ללא נקודה. איפה הסנדק הפך את התסריט של המוסר ההוליוודי המקובל, מה שהופך את הגנגסטרים לחבר'ה הטובים ולשוטרים לנבלים, Goodfellas אילץ את הצופים להתמודד עם הפגמים המוטמעים במערכת שאפשרה מלכתחילה לשושלות פשע ולשוטרים מושחתים. Goodfellas הפך את עולם הסרט האספסוף למקום מסובך יותר מבחינה מוסרית שבו הצופים יכולים להזדהות עם הנרי היל, לראות כיצד העולם הסיע אותו למקום בו הגיע, ועדיין מכיר ברוע שהוא מסוגל - הישג שסלל את הדרך עבור סטרינגר בל, טוני סופרנו וולטר לבן.

דמויות באטמן נותנות מבט מפורט על התלבושות של קאטוומן רידלר

על הסופר