オスカー2011スポットライト：最高の撮影
今年の最優秀撮影賞の候補者はすべて、ビジュアルテーブルにユニークな何かをもたらします。 従来のハンドヘルドアプローチを採用したものもあれば、広大な風景やキャラクターを映し出すものもあります。 オスカーを持って立ち去ることができるのは1人だけですが、それぞれが推薦に値します。
4人の確立された撮影監督が比較的新参者に挑戦しますが、作物は純粋な才能で満たされています。 それぞれの映画は異なる方法で視覚美学にアプローチし、その結果、互いに際立っているが、映画撮影において刺激的な年となる映画の編集物が生まれました。
5人の候補者のそれぞれが値する間、いくつかのスナブは言及に値します。 ロバート・リチャードソンの撮影 シャッターアイランド それが目立つのを助けました、しかしそのリリースとオスカーの間の長いギャップはそのチャンスを傷つけたかもしれません。 ボイドに入る 間違いなく、1年は言うまでもなく、10年で最もインスピレーションを得た映画撮影です。 残念ながら、その物議を醸す主題と困難なペースは、世界的な認識の機会を傷つけた可能性があります。
アカデミーは、技術的な創造性よりも画像に投票する傾向があります。 映画のような インセプション 回転する廊下と傾斜した部屋を備えた現代の映画撮影の限界を押し広げました、それは次のような永続的なイメージを持っていません 真のグリット また 王のスピーチ. アカデミーが今年そのアプローチを変更した場合は驚きですが、5人の候補者全員がオスカーを持って立ち去る権利を持っています。
--
撮影監督のマシュー・リバティークは、彼が撮影するすべての映画を、より少ないアプローチでユニークにする方法を見つけました。 彼のアプローチが 黒い白鳥 視覚効果の進歩に多大な感謝の意を表し、ハンドヘルドカメラのアプローチは映画の感触に不可欠でした。
リバティークは 黒い白鳥 鏡が積まれた部屋で。 明らかに、これは女優の周りを走っているカメラマンにとって問題を引き起こします。 幸いなことに、視覚効果チームには、反射から彼をデジタルで消去する機能がありました。 これにより、リバティークは可能な限り最もリアルなスタイルでシーンを撮影するための自由な範囲を得ることができました。 このドキュメンタリースタイルのビジュアルコンポーネントのおかげで 黒い白鳥 その超自然的なストーリーアークの中でも、観客にそのリアリズムを打ち込み続けています。
黒い白鳥 そのアプローチだけでなく、物語の構造との関連性についても、その指名に値する。 それでも、このカテゴリーの過去の多くの受賞者に見られた視覚的なパンチが欠けています。 を思い出させる ハートロッカー、そのスタイルでノミネートされましたが、より視覚的に素晴らしい映画に負けました、 アバター.
--
イノベーションは、ウォーリーフィスターの撮影を説明するのに最適な言葉です。 撮影監督が映画の多くの部門と緊密に連携することはめったにありませんが、複数の夢の風景に対するクリストファーノーランのユニークなビジョンには、共同作業が必要でした。 カメラはあえて行くことのない場所に装備され、技術的要件を危機に瀕させました。
の頑健性に疑問を呈する人はほとんどいません インセプションの撮影。 最新のテクノロジーを使用して、3D革命に陥ることなく、観客に没入型の視覚体験を提供することで、技術的な観点からは新鮮です。 実行は進んでいるかもしれませんが、それでもアカデミーが好む傾向のあるイメージが欠けています。 たとえば、廊下の戦闘シーンは映画の創造性の真の証ですが、実際の画像を今年の映画の競争と比較するのは難しいでしょう。
ウォーリーフィスターは、クリストファーノーランのすべての映画を撮影しましたが、 続く. この関係は、多くの人が次のような映画から得られる雰囲気のある画像に浸ることはめったにありませんが、今日の映画で最も尊敬されているものの1つになっています。 真のグリット また 王のスピーチ. それでも、フィスターの写真に融合したザラザラした現実があり、ノーランの作品の多くで一貫した視覚的美学をもたらしています。
--
ダニー・コーエンは今年の投票で他の人ほど有名ではないかもしれませんが、彼の撮影は理由のリストの一番上にあります 王のスピーチ 2010年代の最も有名な映画の1つです。 もしも インセプション 技術的に革新的でした、 王のスピーチ 創造的に革新的です。 カメラはトリックを実行しませんが、センセーショナルに記憶に残る画像で視聴者を驚かせる位置に単に置かれます。
拍手喝采を浴びるのは、カメラに飛び込んだ環境を作ったプロダクションデザインチームです。 しかし、物語を補足する方法で映画の主人公を提示するコーエンの努力なしで、 王のスピーチ あまり評価されないかもしれません。
最初のフレームから最後のフレームまで、 王のスピーチ それが映画であることを決して忘れません。 たとえそうであるとしても、それは超現実的であろうとはしません。 カメラは、そのキャラクターをフレームの隅に押し込み、オスカーにノミネートされたパフォーマンスから注がれるすべての感情を高めることによって、カメラの前で展開する魅力的なストーリーを強調します。 もしも 王のスピーチ 最優秀撮影賞を受賞しなかった場合、多くの視聴者がショックを受ける可能性があります。
--
有名な撮影監督が映画製作のデジタル時代の到来を告げる中、ジェフ・クロネンワースは、デジタル革命そのものと同じくらい現代的な物語のこの指名されたプレゼンテーションで責任を負います。 ソーシャルネットワーク は暗い物語であり、その映画撮影は、鈍い色調と鮮明なビジュアルで観客にそれを押し付けます。
この映画は、クロネンワースが彼のイメージで創造性を発揮する十分な機会を提供していないため、彼はより単純なアプローチを取り、キャラクターの動機を補うために色の使用を探求しました。 マーク・ザッカーバーグ（ジェシー・アイゼンバーグ）とショーン・パーカー（ジャスティン・ティンバーレイク）が大きなバーで話すとき、1つの傑出したシーンにはストロボライトと濃い色が含まれます。
全体的に、映画の撮影は控えめで遠いです。 画面上のストーリーに微妙な視覚的アクセントを作成しながら、見えないようにします。 おそらくベストシネマトグラフィーを獲得することはないでしょうが、アカデミーがデジタルシネマトグラフィーに再び叫ぶのを見るのは素晴らしいことです。
--
いずれかの映画がの撮影と競合する機会がある場合 王のスピーチ、それはロジャー・ディーキンスと彼の素晴らしく雰囲気のある画像です 真のグリット. 有名な撮影監督は、コーエン兄弟による最新の映画を上映しました。 旧西部の美しさを際立たせる驚異的なビジュアルを備えています。
ディーキンスのシルエットと広大な風景の使用は、通常、アカデミーが投票するものですが、それは作る特定の創造性を欠いています 王のスピーチ とても魅力的です。 まだ、 真のグリット 観客に、物語に役立つ映画撮影への古典的なアプローチを提供します。 物語は関係者に忠実であり続けますが、それは（ある意味で）ロードムービーであり、旧西部の広大な空間を探索します。
特に目立ったのは（視覚効果で強化されているにもかかわらず）、雪がゆっくりと死体に降り注ぐオープニングシーンでした。 それは典型的なコーエン兄弟です。 オープニングですが、オープニングフレームから観客を視覚的に捉えます。
--
2011年のアカデミー撮影賞に値するのは誰だと思いますか？ あなたのお気に入りのどれかがスナッブされましたか？
ダグレイ・スコットがバットウーマンの共演者ルビー・ローズの虐待の主張を否定
著者について