象徴的なコングとゴジラの瞬間は、黒の王のパロディーを驚かせます
警告：Planet of the Symbiotes＃2のネタバレが先行しています。
ゴジラ と キングコング フィクションで最も象徴的なモンスターの一部であり、その影響はマーベルコミックにまで及んでいます。 アメリカの怪獣 の中に 黒の王ストーリーライン。 の 共生者の惑星 #2, マーベル版のゴジラ、アメリカン怪獣、キングコングやゴジラと同等の壮大な対決で、クヌルのグレンデルドラゴンの大群と対決した。 この号はマーク・ベルナルディンが執筆し、アートはカイル・ホッツ、色はレイチェル・ローゼンバーグ、手紙はVCのコーリー・ペティーが担当しました。 当然のことながら、マーベルの最も過小評価されているキャラクターの1人を取り巻く物語を豊かにするのに役立った問題で、コングとゴジラにいくつかのうなずきがありました。
アメリカの怪獣は、トッド・ジラーという名前のアメリカ陸軍伍長としての彼のバックストーリーからすべてで、パロディーのラインをいじくり回します （「ゴジラ」のように聞こえます）、胸に飾られたアメリカの国旗、「YUUUUUUESSSSSSSAYYYYY」の戦い 叫び。 出身国に関するいくつかの側面を表すマーベルのキャラクターの数を考えると、アメリカの怪獣は軍国主義的なアメリカの愛国心の特に劇的な表現としてぴったりです。
キャラクターとして、アメリカの怪獣は、何十年にもわたって映画や漫画で急増している日本の怪獣、または巨大な怪物のジャンルへのオマージュです。 最初 ゴジラ 映画は1954年にリリースされました、そして第二次世界大戦中に核兵器の使用が彼の生息地を乱したときに目覚めた海からの巨大なトカゲの怪物の話をしました。 ゴジラの重要性はさまざまな意味で解釈できますが、10年前の広島と長崎への原爆投下に対する環境の反応としても見ることができます。 これらすべてが、アメリカの怪獣を怪獣のジャンル自体についてのメタ解説にしています。
同様に、キングコングは1933年に、髑髏島のゆるいところにいる巨大なゴリラについての彼自身の自己タイトルの長編映画でデビューしました。 コングはハリウッドの発明でしたが、 日本語に組み込まれる ゴジラ 映画 1960年代に、怪獣ジャンルの主力になりました。 その後の両方の再起動 コング と ゴジラ 過去25年以内の映画は、このジャンルが生きていて、ファンの心によく残っていることを示しています。
共生者の惑星＃2 エコー ゴジラ 2014年のHALOジャンプシーン
アメリカの怪獣の進歩 シンビオートドラゴンと戦う ゴジラとキングコングのメディアからの2つの重要な瞬間を反映しています。 1つ目は2014年への参照です ゴジラ ガレス・エドワーズ監督の映画。 映画の最終幕に向けて、フォード（アーロン・テイラー・ジョンソン）が率いるチームがサンフランシスコにパラシュートで降り、 MUTOのグループによって奪われた核弾頭を回収する（Massive Unidentified Terrestrial 生命体）。 このHALOジャンプシーンは、映画の中で最も魅力的な部分の1つです。カメラは、パラシュートがゴジラ自身を自由落下するときに、パラシュートの視点から追跡します。
の 共生者の惑星 ＃2、パラシュートが落下し、アメリカの怪獣の背中に着陸します。 そして、彼女がジラーに抗血清を投与して彼を人間の形に戻すためにそこにいる間、彼女の存在はエドワーズの映画を思い起こさせます。 パラシュートを使用すると、キャラクターとしてのアメリカの怪獣にスケール感を与えることができます。これは、抗血清が有効になった後のトッドジラーの通常の人体とは対照的です。
コミックはまた、古典的なコングとゴジラの戦いを参照しています。
別のゴジラのリファレンスは、現在頻繁にパロディ化されているシーンから来ています キングコングvsゴジラ (1962). 本多猪四郎監督のコングとゴジラは、巨大なゴリラが木を掴んでブロッコリーのようにゴジラの喉に押し込んだとき、戦いの真っ最中だった。 ゴジラはそれから彼の息で木に火をつけて、それをコングに撃ち返しました。 の 共生者の惑星 ＃2、戦いはそのような良性の結末を持っていません。 双頭のシンビオートドラゴンと対峙する（おそらく1964年代を参照して） 三大怪獣ギドラ）、アメリカの怪獣は遊園地の乗り物から尖塔を取り、それでドラゴンを喉に刺し、敵を殺しました。
元のコングとゴジラのシーンは、ほぼ60年後、野暮ったいように見えますが、 共生者の惑星 に適した同じジェスチャーでより恐ろしいテイクを持っています 黒の王. を考慮して マーベルの英雄が死んだ恐ろしい方法 これまでの話では、そのようなユーモラスな無血の参照の使用は、問題に描かれている暴力と陽気に対照的です。 黒の王 感情的に激しい旅でしたが、ユーモアの瞬間がなかったわけではありません。
の参照 共生者の惑星 ゴジラとコングの伝承のこれらの瞬間への＃2はどのように示します 参照モンスターメディアはしばしばです. 地球上のすべての文化には独自のモンスターがあり、人間の活動に一定の結果をもたらすために、歴史の中でそれらが使用されてきました。 人間は常に自分たちがコントロールできない存在に魅了され、恐れられてきたので、モンスターは長い間耐えてきました。 読者が以前のゴジラの物語からこれらの作品を認識できるという考えは、モンスターメディアがどれほど頻繁にあるかを物語っています 消費され、それが映画ファンや漫画ファンの心の中に存在するより大きな物語のタペストリーをどのように形成するか 今日。
これが、アメリカの怪獣が読者の既存のモンスターの知識を最大限に活用しているため、そのような明確なパロディーの角度を持っている理由です。 キャラクターとして、彼はゴジラとの関係でのみ存在し、彼の個人的なアイデンティティは音声ドッペルゲンガーであるという事実に至るまで、「トッド ジラー。」米軍がアメリカの怪獣のような生き物を喜んで作成したという考えは、多くの人が ゴジラ フランチャイズは注意話です 過度に強力な武器の使用に対して。 の参照 共生者の惑星 したがって、＃2はこのダイナミックに注意を喚起し、アメリカの怪獣が政府が後援するプロジェクトとしてだけでなく、マーベルのヒーローとしても提起する矛盾を明らかにします。 いずれにせよ、彼が学んだ教訓 キングコング と ゴジラ 彼を魅力的な巨大モンスターの長い列に配置します。
バットマンは彼のユーティリティベルトで何を運びますか？
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