興行収入でSF映画が非常に分裂している理由
SF映画は興行収入で非常に分裂する可能性があり、それは必ずしもスタイルやその主題の問題ではありません。 スーパーヒーロー映画やシェアードユニバースが21世紀のエンターテインメントの主流となったのと同じように、SFのジャンルもそれほど遅れをとっていません。 インフレ調整されていない世界で最も収益性の高い映画のトップ10のうち、3つはSFまたはSFです。 ファンタジー（グループ内のスーパーヒーローのビッグイベントの数と同じ数）、そしてそれはたった1年です 以来 アベンジャーズ：エンドゲーム 終了しました アバターの10年にわたる統治 史上最大の大ヒット作として。
同時に、商業的に言えば、最近のスーパーヒーロー映画はSF映画よりも信頼性が高い傾向があります。 証拠については、2019年の興行収入を見るだけで済みます。 X-メン：ダークフェニックス 昨年最大の興行収入だったかもしれませんが、劇場に出るずっと前から運命のプロジェクトでした。 比較すると、 ターミネーター：ダークフェイト として見られた ターミネーター フランチャイズのリリースに先立って待望の復活と ジェミニマン 最先端の視覚効果のおかげで、かなりのチャタリングが発生しました。 しかし、結局、両方とも ほぼ同じくらいのお金を失った ダークフェニックス.
また、服用すれば ダークフェニックス と 地獄の少年 （伝えられるところによると、舞台裏の問題でいっぱいの別の映画）方程式から外れて、スーパーヒーロー映画 接線方向にのみ接続されていた場合でも、2019年には一貫して10億ドルに達しました スーパーヒーローアラ ジョーカー. 一方、SF映画は、昨年、全面的に登場しました。 アリータ：バトルエンジェル 4億ドルを取りながら アドアストラ 強力なレビューとブラッドピットのA-listerスターにもかかわらず、世界中でその予算（1億ドルにもなると言われています）を一致させるのに苦労しました。 この種の投票率も、このジャンルにとって珍しいことではありません。
SF映画は興行収入でヒット＆ミス
明らかに、広い意味で、すべてのジャンルは興行収入でヒットまたはミスします、そしてそれはスーパーヒーロー映画を含みます（再び、参照してください ダークフェニックス と 地獄の少年). そうは言っても、SF映画は、他の種類の映画と同じくらい一貫性がありません。 2000年以来、
逆に、過去10年間で、 ターミネーター：ダークフェイト, ジェミニマン, アドアストラ, ブレードランナー2049, 消滅、 と ジュピター昇順 すべての興行収入で失火しました。 彼らの批判的な受容に関しても一貫性はありません。 実際、これらの映画の多くは一般的に肯定的なレビューを獲得し、オスカー候補になりました。 同じ監督が指揮を執っていても、何も保証されません。 ジェームズキャメロンのような映画製作者、アルフォンソキュアロン、リドリースコット、ウォシャウスキー姉妹はそれぞれ象徴的なSF作品を制作しましたが、評判の良いプロジェクトは、キャリアのある時点で経済的に失望しました（アビス, 人の子, ブレードランナー, クラウドアトラス).
興行収入でSF映画が非常に分裂している理由
時々、これらの映画は、彼らのジャンルとは何の関係もない理由でパフォーマンスが悪いことがあります。 たとえば、それは一般的に合意されています ブレードランナー2049 その過度に秘密主義のマーケティングと実行時間によって傷つけられました。 （元の映画のフォローアップのみを制作したスコットでさえ、 30分長すぎると言った。）その生産者はまた、需要を過大評価したことで明らかに有罪でした。 ブレードランナー 続編とその前任者のカルトフォローのサイズ。 ディズニーはそれが作られたときに同様のことをしました トロンレガシー 2010年に; 映画は興行収入で爆撃されませんでした（実際、 トロン3 ほぼ生産に入った 5年後）、しかしそれはまだからは程遠いものでした パイレーツオブカリビアン彼らが望んでいたサイズのヒット。
コストも考慮すべきもう1つの要素です。 ブレードランナー2049 と トロンレガシー どちらも1億5000万ドルから2億ドル（マーケティングを含まない）の予算だったので、利益を上げるためだけに銀行を破る必要がありました。 同じことが2010年代にリリースされた最も高価なSF爆弾のいくつかにも当てはまります-すなわち、 ジョン・カーター, トゥモローランド、 と ジュピター昇順. デニスヴィルヌーヴの 到着一方、実際には彼よりも売上が少ないにもかかわらず、4700万ドルの値札のおかげで興行収入の成功を収めることができました ブレードランナー 続編はしました。 低から中程度の予算でも同様にエイブラムスと 消滅 監督のアレックス・ガーランドがオリジナルのSF映画で黒字化 スーパー8 と Ex Machina 過去10年間。
何よりも、おそらく、SF映画がどのように終わるかについて期待が大きな役割を果たす可能性があります。 シネフィルは、脳とゆっくりと燃える何かを期待することを知っていました アドアストラ ジェームズ・グレイ監督の前作に基づいていますが、そのマーケティングは、実際よりもはるかにアクション満載の映画を提示しました。 その結果、一般的な映画ファンは必ずしもそれから探しているものを得ることができず、Rotten Tomatoesで40％の低いスコアを与えました（批評家からの84％に対して）。 のトレーラー ブレードランナー2049 と 消滅 比較すると、ハイブロウのスタイルについてはもっと正直でしたが、それでも、アクセスできない、または混乱して楽しむことができないと心配している人を先延ばしにしていた可能性があります。
将来のSF映画がこの問題をどのように回避できるか
将来に関しては、2020年代はSFと興行収入に関して有望です。 来年 アバター2 壊れることは期待されていません エンドゲームの興行成績（とにかく業界アナリストの間ではありません）ですが、前任者が劇場で行ったものの半分しか作らなかったとしても、それでも大成功を収めることができます。 同様に、クリストファー・ノーランの テネット と同じくらい大きくなる可能性があります インセプション と 星間 商業的に、それが不適切な助言によって取り消されないと仮定して コロナウイルスのパンデミックの真っ只中の劇場展開. ただし、今後の最大のリリースのうち、 砂丘 非常にワイルドカードです。 画像の最初のバッチだけに基づいて、あまりにも深刻で大げさであるという批判をすでに集めています。
がある のための方法 砂丘 失敗を避けるために の ブレードランナー2049、しかしそれはトリッキーになります。 フランク・ハーバートの資料は、地政学的紛争と宇宙空間での王朝の戦いについての密な物語であり、次のようなものよりもはるかにアクセスしにくいものになっています。 スターウォーズ. （他の人が指摘しているように、2つを比較することは、オペラとロックンロールを比較することに少し似ています。）それでも、それが行き過ぎて観客を誤解させない限り、 それが裏目に出た時点で、ヴィルヌーヴの映画の適応のためのマーケティングは、新参者を獲得する方法として、スターがちりばめられたキャストとビッグイベントのスコープを再生することができます 機内で。 トム・ハンクスのような他の今後のSF映画ではそれは2倍になります BIOS、SFのように聞こえるオリジナルプロジェクト キャスト・アウェイ、ポスト黙示録的な未来にのみ設定されます。 その予告編がその印象を伝えることができれば、 BIOS たとえば、よりも幅広い魅力があるかもしれません クラウドアトラス （これはまた、著名な役割でハンクスを特色にしました）。
多くの点で、 間の今後の戦い 砂丘 と アバター フランチャイズ 興行収入でのSFの相対的な分裂に長い間貢献してきた対立（プレステージ対スペクタクル）を反映しています。 いくつかの例外を除いて、過去20年間の最大のSF映画は、 これらの側面は、思慮深いストーリーテリングと群衆を喜ばせるエンターテインメントの両方として成功することを可能にします。 それは、進行中の健康危機の余波で市場が変化するにつれて、このジャンルが前進するための課題であり続けるでしょう。 彼らがそれを理解できれば、この差し迫ったSF映画の波は、彼らの前のものほど（商業的に）ヒットまたはミスしないかもしれません。
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