シェアードユニバースは死んで、長生きする新しいシェアードユニバース
共有された映画の世界の時代は終わりました。 ハリウッドは現在、代わりにトランスメディアユニバースのアイデアに移行しています。 2008年に、マーベルスタジオは最初の独立資金で制作された映画をリリースしました。 鉄人. それは途方もない賭けとして見られました-しかしそれはハリウッドに永続的な影響を及ぼしました。
当時の社長兼最高執行責任者であるデビッド・マイゼルは、映画の世界を共有する可能性を信じていました。 スターウォーズ フランチャイズ。 メイゼルが言ったように THR、彼は、マーベルが漫画で行ったように、キャラクターを混ぜ合わせる可能性があると信じていました。」各映画が次の映画へのリードインになることができるように、そして基本的に、最初の映画の後、それらはすべて続編または準続編です。「それはギャンブルでした。 これまで大画面で行われたことのようなものはありません。 マーベル映画の最初の波が出たので、ハリウッドの残りの部分は魅了されて見ましたが、2012年までに アベンジャーズ それが大成功だったことは明らかでした。 他の1つのスタジオは必死に複製を試みました。
ほとんどのスタジオは、一貫した映画の世界を構築することの難しさを過小評価していました。これは、1つの映画の1回の変更が、多数のフランチャイズに波及効果をもたらすためです。 これは、注目を集めるマーベルで権力闘争を引き起こしました マーベルスタジオとマーベルエンターテインメントの間で分割 2015年に内部紛争の結果。 ワーナーブラザースのDCEUは、次のような映画の制作中にスタジオがピボットするという大きな問題を抱えていました。 スーサイド・スクワッド と ジャスティスリーグ、映画の世界の一貫性のないスタートにつながります。 それでも、映画の世界を調整するのは難しいかもしれませんが、物事は非常に多くなりつつあります より複雑-ハリウッドは映画の世界からかなり何かに移行しているので 違う。
フランチャイズの先物はトランスメディアにある
繰り返しになりますが、マーベルスタジオは先駆者です。 今後数年間は、マーベルシネマティックユニバースの形が変わり、ディズニー+ストリーミングサービスで提携テレビ番組が開始されます。 これらは、エリザベスオルセンの緋色のようなものを含む映画自体からの俳優をフィーチャーします 魔女、トム・ヒドルストンのロキ、アンソニー・マッキーの新しいキャプテン・アメリカ、そしてセバスチャン・スタンの冬 兵隊。 さらに、これらのTVシリーズはMCUのカノンと見なされるだけでなく、完全なストーリーを体験したい人は誰でも視聴する必要があります。 エリザベスオルセンの緋色の魔女が共演します
これはもはや「映画的な」アプローチではありません。 むしろ、これは「トランスメディア」です。 これは、あらゆる形式のメディアを超越したストーリーテリングへのアプローチを指し、それは新しいものではないという感覚があります。 スターウォーズ は先駆者の一人であり、大画面から急速に拡大して 早くも1978年に出版されたタイアップ本. しかし、伝統的に、映画フランチャイズへのトランスメディアのアプローチは非常に緩く、追加のコンテンツはストーリーテリングの不可欠な部分ではなく、商品の機会と見なされます。 たとえば、ジョージルーカスの下で、ルーカスフィルムはキヤノンの層を確立しました。 タイアップは、ジョージ・ルーカスが映画でそれらと矛盾する瞬間までは正統でしたが、その後割引されました。 したがって、ルーカスは彼自身の創造性に制約されることなく活動することができ、彼のサンドボックスでプレーするようになった他のすべての人々は彼の最新の変更に適応しなければなりませんでした。 全体 キャラクターとバックストーリー 小説で紹介され、前日譚の結果として却下されました。 マーベルスタジオは以前と同じように運営されていました。マーベルテレビジョンが制作するテレビ番組は、表面上はMCUに設定されていますが、明らかに一方向の関係にあります。 彼らは映画の影響を受けましたが、順番に彼らに影響を与えることは決してありませんでした。
「新しい」真のトランスメディアフランチャイズは、異なるアプローチを採用しています。 それらははるかに緊密に織り込まれており、ストーリーはある媒体から別の媒体にジャンプし、創造的です 紛争を最小限に抑えようとしているコンサルタント、またはより賢明なことに、一人の視力を駆使しているコンサルタント 彼ら。 ルーカスフィルムは、2012年にディズニーに買収された後、このアプローチに取り組んでおり、その影響は、周囲のトランスメディアの成功にはっきりと見ることができます。 ローグワン：スターウォーズストーリー、または ダース・モールのカメオ の ソロ：スターウォーズストーリー -さまざまなアニメシリーズを見たことがある人だけが理解できます。 マーベルスタジオは現在、ルーカスフィルムの先導に従っています-そして彼らだけではありません。
作品中のすべてのトランスメディア宇宙
スターウォーズ マーベルスタジオは、豊かでよく織り込まれたトランスメディアの世界の可能性を受け入れています。 ルーカスフィルムの場合、スタジオは遠く離れた銀河の広大なタイムラインを利用して、さまざまな時期に設定された個別のトランスメディアイニシアチブを開始しています。 来年はいわゆる「プロジェクトルミナス、」のイベントの200年前に、高共和国時代を探求するトランスメディアイニシアチブ スターウォーズエピソード1-ファントムメナス. この物語は、マーベルとIDWの両方が発行する小説、ヤングアダルトの本、コミックで語られます。 興味深いことに、このプロジェクトには多くの作家が関わっていますが、チャールズソウルは、最初の本の著者は言うまでもなく、ビジョンを持った人物であるように見えます。
マーベルの主なライバルであるワーナーブラザースは、トランスメディアの可能性も認識しているようです。 マット・リーヴス バットマン ダークナイトの最新の化身としてロバート・パティンソンを紹介し、スタジオは彼を中心とした宇宙全体を作成することを決意しています。 HBOによると、彼らは最近発表されたゴッサムシティ警察のスピンオフTVシリーズを開始する予定です。新しいバットマンの世界 複数のプラットフォームにまたがって。」 すべての兆候は、マーベルスタジオが現在ケヴィンファイギによって導かれ、プロジェクトルミナスがチャールズソウルによって率いられているように見えるように、マットリーブスはこの共有された宇宙の中心に立っているということです。 彼は両方の作家兼監督です バットマン このスピンオフシリーズのプロデューサーであり、一貫した物語とスタイルを保証します。
TVネットワークでさえトランスメディアの可能性を認識し始めています。 たとえば、 ドクター・フー; BBC TVシリーズは、「勝利の時の主。」これは、ポールマッギャン、クリストファーエクルストン、デイヴィッドテナントを、 医者、そしてオーディオブック、雑誌の問題、小説、漫画、さらには脱出の間で織り交ぜる単一の物語を語ります 部屋。 その間、 スタートレック 映画やテレビ番組で伝統的に物語が語られてきたもう1つの歴史的なトランスメディアフランチャイズは、ついにタイアップ本を完全な規範と見なし始めました。 これが可能になったのは、ショーランナーがタイアップの制作を通じて出版社IDWやSimon＆Schusterと非常に緊密に協力し、 スタートレック：ディスカバリー.
ハリウッドがトランスメディアユニバースに切り替えている理由
トランスメディアの世界には、映画の世界に比べて大きな利点が1つあります。 没入型です。 映画の世界では、視聴者は数か月ごとに映画館に向かい、最新の映画を鑑賞します。それだけです。 対照的に、トランスメディアユニバースは継続的に体験できるものであり、視聴者はそれとの関係をさらに深めています。 スタジオがストリーミングサービスの重要性を理解する時代に突入していることを考えると、これは特に重要です。 これらのトランスメディアユニバースのほとんどすべてが、ある程度ストリーミングに依存していることに注意してください。 マーベルスタジオとルーカスフィルムはディズニー+と提携しています、 バットマンのスピンオフはストリーミングされます HBO Max、そしてモダン スタートレック ショーはCBSオールアクセスにあります。 フランチャイズとのより深い関係を促進することにより、スタジオとネットワークもストリーミングサービスと同じ種類の関係を生み出すことを望んでいます。
このトランスメディアアプローチがどれほどうまく機能するかを言うのは時期尚早です。なぜなら、実際には、それは今主流になりつつあるからです。 成功する可能性は、単一のビジョンが機能しているかどうかに依存します。 映画の世界と同様に、ショーランナー、プロデューサー、エグゼクティブが異なる方向に引っ張っている場合、問題が発生します。 より多くの人々が関与することで、それが起こる可能性ははるかに顕著になります。 しかし、これまでのところ、ほとんどのトランスメディアフランチャイズにはリードがあるようです。 ケヴィン・ファイギ、チャールズ・ソウル、マット・リーヴスなど。 これは有望な兆候であり、これらのプロジェクトがうまくいく可能性があることを示唆しており、真の先駆者であることが証明されています。
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