バイス映画のエンディングはばかげている（＆ポストクレジットシーンはそれを証明している）
副のエンディングとクレジット後のシーンは、映画が観客よりも（誤って）どれだけ賢いと思っているかを明らかにしています 元副大統領であり、万能の計画者であるディック・チェイニーを、 軽蔑。
クリスチャン・ベールを男として、エイミー・アダムスを妻でやる気を起こさせるリン・チェイニーとして、スティーブ・カレルをドナルド・ラムズフェルドとして、サム・ロックウェルをジョージ・Wとして主演。 ブッシュ、アダム・マッケイの最新の映画は、ディックの本質を発掘するために、50年分のアメリカの歴史を描いています チェイニーの犯罪は、彼がどのようにしてそれらを回避することができたかを示し、国がそれをどのように許可したかについて聴衆に質問します 起こる。
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残念ながら、それは実際には最初のポイントまでしか到達しません。 ベールの模範的なパフォーマンスは、静かな計画者がこれまで傍観されていた権力の座に身を置くことができた方法に疑いの余地はありませんが、 その不十分な構造は、イラクへの実際の影響または持続的な影響の感覚を意味し、より広いブッシュ大統領は 結果論。 とは言うものの、それは最後のポイントにあります-聴衆に話します-どこで 副の本当の問題は嘘です。 映画が終わりに近づき、その壮大なポイントを作り始めると、それは視聴者にいくつかの不安な質問を残します。 しかし、彼らはディック・チェイニー自身よりも映画製作者に多くを反映しています。
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バイスのエンディング（＆ポストクレジットシーン）で何が起こるか
副のエンディングは、イラク戦争の崩壊を通して聴衆を締めくくり、ブッシュの第2期から何もスキップして、チェイニーの「新しい心」に対処します。 ジェシー・プレモンスのナレーターであるカートによる致命的な心臓発作。9.11や湾岸などのさまざまなブッシュ政権の事件の影響を受けていることが示されています。 対立。 ディックは跳ね返り、政治での生活のために娘のリズを作り始めます。 同性愛者の結婚の議論に関与することを避けた彼の他の娘、メアリーをターゲットにすることを承認する 以前。
映画は、チェイニーが観客に対してますます物議を醸している彼の行動を擁護するインタビューで終わります、 ベールは、究極の冷淡さを強調し、アメリカ人とその無視を強調する実際の引用で話します 興味。 彼は、映画を攻撃的なメモに残して、彼らが認めるよりも人々のためにもっとうまくやれると信じています。
しかし、それは実際の終わりではありません。 副 ミッドクレジットシーンがあります それは、イラク戦争が開発されたフォーカスグループに映画を戻しますが、メタツイストだけです：今、彼らは映画自体について話し合っています。 ここで、グループは、それがリベラルなプロパガンダなのか、それとも痛烈なテイクダウンなのかについての意見の不一致で崩壊し、拳につながります。 戦いが勃発し、彼女が新しいものを楽しみにしていると述べたとき、グループの1人の無関心なメンバーは背を向けます ワイルドスピード 映画。
副の結末間違った方法でディック・チェイニーを倒そうとする
副 は非常に明確な目標を持った映画です。ディック・チェイニーが彼の政治的生涯、特にイラク戦争を通しての彼の操作的行動によって悪い人であったことを一般の聴衆に強調することです。 これを達成するには、一度に3つの異なるアプローチが必要です。
まず、「真っ直ぐ「伝記。 これは、クリスチャンベールが健康を脅かすレベルの体重をかけた映画であり、彼を次のような注目すべきアカデミーのお気に入りで囲んでいます。 エイミー・アダムス、スティーブ・カレル、サム・ロックウェルは、物語のさまざまなホワイトハウスの高められた現実を再現することに多大な努力を払っています。
2つ目は、主にジェシー・プレモンスのすべての人のレンズを通して、通常のアメリカ人に対するチェイニーの影響の調査です。 彼は道のあらゆる段階で苦しみ、歴史の流れを回避することはできません。そして、死ぬと、感謝せずに原因をさらに助長します。 広範囲にわたる影響と苦い無力感があります。 映画はまた、これを使用して観客に注意を向けるように努力し、観客がこれらすべてにどのように適合するかを疑問視させますが、それは第3の側面よりも直接的な影響についてではありません。
その第3の側面は、マッケイが引き込んだのと同じトリックです。 ビッグショート、何を説明するために使用されるコメディの第四の壁の休憩で 副 主流の視聴者には一般的に過小評価されている複雑な状況であると見なされます。 ここにはバブルバスでマーゴットロビーへの文字通りのカッタウェイはありませんが、映画が-外で- プレモンスのナレーション-視聴者が理解して笑うことができる方法で道徳的に黒い選択肢を提示するために、その世界の外に出ます で。
個別に、これらの方法にはそれぞれメリットがあります。 実際、これらの組み合わせのいずれか2つを組み合わせると、すばらしい映画につながる可能性があります。プレモンスのひねりを加えてまっすぐに再生すると、メッセージの感情的な核心になります。 オスカーの写真を ビッグショート スタイリングは、よりコメディーで事実に基づいたアプローチを作成します。 そして、後者の2つの風変わりなアイデアは、チェイニーにリアリズムとばかげたことを同等に槍で突き刺す映画につながります。 しかし、3つすべてを使用することは、映画を弱体化させるだけです。クリスチャンベールのパフォーマンス、特に彼の最後のカメラへの結論はばかげています。 ジェシー・プレモンスの存在全体は、アルフレッド・モリーナの拷問ウェイターに似た後付けである別のように出くわします。 そして、コメディーの第4の壁の破れでおなじみの映画であると称するものをハイジャックすると、実際には単純な話を理解するのが難しくなります。
焦点を失うことはどんな映画にもダメージを与えますが、焦点を絞ったメッセージが全体の要点である場合、深刻な問題があります。 アダムマッケイがしていることの多くは 副 非常によくできています-パフォーマンスはオスカーの口径であり、物語の糸は効果的になり、そのジョークのいくつかは本当に陽気です-しかしそれは常にそれ自体に対して働いています。 クレジットの途中でチェイニーが1990年代に政治から引退したという誤った現実を覆す、終わりの偽物は、そのように売り込まれています。 直接上映しようとすると、映画の後半が完全にリセットされなければならないという配置とペースの点で完全に 因果関係。 そして、ベールのカメラへの最後のターンは、コメディーではないにしても、これまでのところ、陽気さのために行われてきた方法であり、意図されたインパクトを生意気に感じさせます。 "私は悪い人です「になる」私は悪臭を放ちませんか？"
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