ハリウッドが火星を舞台にしたSF映画を作らない理由
過ぎ去った時代に、 ハリウッド はサイエンスフィクションの舞台として火星に恋をしていましたが、映画スタジオに関する限り、赤い惑星は今や死んだ惑星です-理由はここにあります。 人間の好奇心の性質と未知の世界に飛び出したいという私たちの種の揺るぎない欲求は、SFジャンルのバックボーンを形成しています。 宇宙空間、遠い未来、または地球の現在の単なる代替バージョン、共通のスレッドに設定されているかどうか サイエンスフィクションの歴史を通して、宇宙がしなければならない未知の可能性を調べる意図があります オファー; ある日、かろうじて見える距離で、想像から現実へと飛躍するかもしれない物語。
宇宙空間は明らかにこれに大きな役割を果たしており、それは正当な理由がないわけではありません スタートレック 広大な黒さを「最後の辺境「19世紀までに、人類は地球の表面を多かれ少なかれ覆い、いくつかの離れた角と海の底を除いて、しかし飢えは 新しい領域が残っていることを発見し、思考はすぐに陸から空へと変わり始めました。私たち自身の謙虚な惑星の向こうの宇宙はまだ謎を示しています 豊富。 科学者たちは何世紀も前から星を研究してきましたが、1800年代の終わりまでに、宇宙は主流になり始めていました。
この無限の驚異の感覚の最前線にあったのは火星でした。 地球に近く、不吉な赤い輝きを放ち、 火星 ロマンチックな気質で想像力豊かなタイプの注目を集め、人類の銀河の壮大なツアーの主要な将来の停留所として固められました。 この現実の希望はその時代のフィクションに反映されており、 映画の進化、しかし火星の泡は今非常に破裂しました...またはそれはちょうど何か他のものになりました 全体的に？
火星を愛するために使用されるSF... 謎だったとき
火星への空想科学小説の執着は、イタリアの天文学者であるジョヴァンニスキアパレッリの作品から始まりました。 そうでなければ、火星の表面はインテリジェントによって作られている可能性のあるチャネルで覆われているという概念を広めました 生命体。 まだ初期段階で、 サイエンスフィクションのジャンル エイリアンの生命は予想よりも近いかもしれないという急速に成長している信念にとらわれ、火星は著者が彼らの最もワイルドな作品を描くための現実的な空白のキャンバスを提供しました。 赤い惑星は地球に十分に近かったので、別の世界からの侵入や訪問者をもっともらしく受け入れることができましたが、遠く 月に敬意を表して、より近い天体が失敗したという陰謀の感覚を提供するのに十分な距離 インスパイヤ。
火星のオーラは、パーシーグレッグのような画期的な小説で、すぐに文学界を魅了しました。 干支を越えて （1880）、H.G。ウェルズ ' 世界の戦争 （1898）そして ジョン・カーター 物語はすべて、赤い惑星の生命がどのように見えるか、そしてなぜそれが地球に降りてきてすべての人を殺したいかを探求しています。 そのような物語の人気は、映画業界の初期の年に急速に浸透しました。 火星への旅 （1918）名目上の惑星のユートピア的で未来的な社会を描写し、 アエリタ （1924）頻繁に再訪される火星のラブストーリーの比喩を紹介します。
地球の隣人との映画の恋愛はそこから勢いを増しただけであり、多くの人にとって、SFの火星の概念は B級映画 20世紀半ばの時代。 ずんぐりした、低予算の作品など 火星には女性が必要 （1967）と 火星から来た悪魔の少女 （1955）、および次のような現代的で影響力のある古典 火星からの侵略者 （1953）は、赤い惑星での生活の概念を幻想的な極限にまで引き上げ、その時代のSFのジャンルを定義しました。おそらく、「リトルグリーンメン」のステレオタイプを誤って生み出したのかもしれません。
もちろん、火星の本当の魅力は、未知の土地の無限の可能性だけでなく、地球上の紛争の寓話としてのその可鍛性でした。 火星の映画がしばしば侵略や潜入を伴うことは偶然ではありません-これらの物語は、それが世界大戦であろうとなかろうと、その日の恐怖を反映していました ナチス または冷戦。 映画の火星からの敵と実生活での米国のロシアとの緊迫した関係との類似点は 特に1960年代を通じて明らかであり、赤い惑星からの侵略者は、火星の赤い脅威の完璧なメタファーになりました。 ソビエト。
火星はSFで置き換えられました
惑星の周りの未知のベールが持ち上がり始めたとき、映画の中で火星に明確なターニングポイントが来ました。 1965年のマリナー4号のプローブは、 火星 今日まで、Schiaparelliに触発された運河理論を暴くことができただけでなく、地球上に存在する生命の可能性が遠いことも確認しました。 火星の表面でのその後のミッション、主にバイキング計画は、次のような生命体を提案し続けます だった 表面に存在するのは、光線銃と人間の女性の渇きを伴う二足歩行のゴムのような悪役ではなく、細菌または同様に微視的な生物の形です。
現実の科学の驚異が火星の泡を破裂させたとき、ハリウッドは興味を失い始めました。 地球の隣人に完全に機能する文明が存在することを真剣に期待した人はほとんどいませんでしたが 惑星、絶対的な証拠の出現は、サイエンスフィクションが火星を効果的な設定として二度考えることを余儀なくされました。 このジャンルの魅力の一部は、漠然ともっともらしいアイデアを取り入れ、それらを想像力豊かな新しい領域に押し込むことから生まれましたが、火星が生命のない世界であるという証拠は、その幻想を打ち砕きました。
フィクションの火星は急速に再評価されました。 NS 火星人 20世紀初頭にサイエンスフィクションを支配していた人類の存在に対する脅威は、1970年代と1980年代の植民地化と探検の物語に徐々に取って代わられました。 侵略者はもう来ていませんでした から 火星、人間は向かっていた に向かって それは、宇宙探査の新たな夜明けを約束した実際の月面着陸の成功によって支えられました。 1978年代 カプリコンワンたとえば、火星着陸のデマを中心に、すでに火星にある可能性のあるものから、人間がそこに到達するために行う可能性のあることに焦点を移します。
火星のUFOが地球に降り注ぐという概念は急速に映画史に委ねられましたが、科学 エイリアンと銀河系間の危険に対するフィクションの愛情は衰えず、このジャンルはさらに代替案を探し始めました 離れて。 実際には、火星ミッションは、タイタンの土星衛星などの新しいターゲットに置き換えられました。 自然エネルギーの潜在的な温床と人間の植民地化の可能性のある場所とみなされ、多くの人が 科学者たちは、より興味深い長期宇宙として、望遠鏡を火星からタイタンに向け始めました 事業。 サイエンスフィクションでは、火星も同様に古いニュースになりました。 今では象徴的な1960年代のフランチャイズ スタートレック と ドクター・フー 人類の拡大する範囲を反映して、彼らのエイリアンの脅威（氷の戦士は別として）を他の場所で探しました。 サイエンスフィクションにおけるエイリアンの脅威は、もはや赤い惑星からではなく、探検から何年も離れた深宇宙と遠方の銀河から来ていました。
現代の火星映画は（ほとんど）爆撃されました
最近の映画の降格にもかかわらず、火星は大画面での存在感を維持していますが、惑星の謎が実際に解明されている今、著しく成功を収めていません。 ディズニーの高価な2012 ジョン・カーター 映画はそのタイトルから火星の言及を削除し、それでも歴史上最大の映画フロップの1つになりました。 CGアニメーション 火星にはママが必要（2011）エイリアンが生きていると主張することによって科学を回避しようとしたにもかかわらず、また大規模な損失を投稿しました 下 赤い惑星。 平 マーズアタック！（1996）は、単にB級映画の火星マニアのパロディーとして意図されたものでしたが、ホラースタイルの興行収入は失望したものでした。 火星の最後の日（2013）その名を冠した惑星にまだ生命が存在する可能性があると主張しようとしました、そしてそのトラブルのためのわずかな興行収入と痛烈なレビューで報われました。
映画ファンからのメッセージは明確です- 火星 サイエンスフィクションのコンテキストでは機能しなくなりました。 幻想的な設定としての惑星の魅力、謎、そしてロマンスは、長い間蒸発し、観客はもはやエイリアンの脅威がそこに存在するという概念を購入していません。 しかし、映画における火星の役割はまだ終わっていません。 火星のファンタジー要素はもはや実行可能ではないかもしれませんが、より多くのことで赤い惑星を探索することには価値があるように見えます 現実的なアプローチ、そして火星が人間の探査の最後のフロンティアであるという考えは、人類が足を踏み入れない限り、活発なままです そこの。
マットデイモンの 火星人 これはその代表的な例です。火星を危険な山脈や孤立した北極圏の前哨基地に似たものとして描いた、非常に高く評価され、収益性の高いベンチャーです。 この現実的な火星は、最近の架空の惑星の描写よりもはるかに強力な現代の視聴者と明らかに共鳴し、火星がもはや「エイリアン」の場所ではないことを確認しました SF、しかし本質的には地球上のチャート化された世界の拡張です。 月面着陸以来の宇宙探査の進歩は限られていることを考えると、SFは 本物の科学の結果として生じる人気の低下からおそらく安全です 発見。 しかし、畏敬の念と不思議さを生み出し続けることを意味するのであれば、このジャンルは常に現実の一歩先を行く必要があるというのは疑いの余地のない真実です。
未知の映画のタイムライン：ゲームが設定されるまでどのくらいかかりますか？
著者について