ワーナーブラザース 映画の未来のための新しいAI手段
ワーナーブラザーズ。 は、CinelyticのAIトレンド予測プロジェクト管理プログラムを採用する最新のスタジオになりました。 WBが最近契約に署名したことで、AI主導のプラットフォームを使用するスタジオとして、Ingenious、Sony Pictures、Tangent Entertainment、STXEntertainmentなどが参加しました。 Cinelyticは、トレンドを分析して、生産サイクル全体を通じて意思決定を提案するソフトウェアプラットフォームです。 Software as a Service（SaaS）は、リモートサイトを介してプログラムへのアクセスを提供するビジネスモデルです。 これには、MicrosoftOfficeに似た一連のツールをユーザーに提供するGoogleDocsなどが含まれます。
最近のインタビューで、Queisser（会社の創設者）は彼のソフトウェアが「Netflixレベルの 分析的洞察。」 彼はまた、それが次の大きなトレンドを検出するのではなく、データを収集することを指摘しました 範囲。 Cinelyticは、ジャンル、評価、才能、リリースサイズなどの要因に基づいて予測モデルを構築します。 Queisserは、「基本的なシナリオ、何が起こるべきかを示します」と説明し、プラットフォームはリスクレベルを分析してユーザーをガイドします。
Cinelyticは、ソフトウェアがクリエイティブタイプに課すことはないと約束しました。 インタビューの中で、彼は新しいテクノロジーがしばしば拒否されることを指摘し、「私たちは作家に良い話を教えない」と強調しました。 代わりに、彼は ソフトウェアを大規模なスタジオ向けとして位置付けました。「フィルムを組み合わせると、コアピースはパッケージと呼ばれ、パッケージはパッケージと呼ばれます。 脚本。 周りの才能は、そのパッケージが2,000万、5,000万、1億の価値があるかどうかを理解する必要があります。」 Cinelyticの前は、Queisserは映画プロデューサーであり、2016年の映画でそのようにクレジットされています ザ・ダーク・サイド・オフ・ザ・ムーン そして2018年の短編映画の編集、 蛇行.
CinelyticのAIムービープラットフォームがムービーリスクを計算
テクノロジーが創造的な決定を取り巻く決定を下すべきかどうかは疑問です。 Queisserは、彼のプラットフォームは便利なツールになるだろうと強調しましたが、結局のところ、すべてがスタジオ向けではありません。 それは彼らがどのような決定を下すかについて彼らと協力するでしょう。 しかし、ハリウッドの歴史は、トレンドに従って大きなスタジオの方向に傾いています。 DCのように、これらの大規模なスタジオのいくつかがトレンドを打ち破ったのはごく最近のことです。
Queisserと契約したスタジオは、少し複雑です。 1つは、絶賛されているIngeniusMediaです。 ウインドリバー、予算が1,100万ドル、88％の殺人ミステリー映画 腐ったトマト、および4500万ドルの興行収入。 もう1つはSTXで、2019年は両方ともかなり貧弱でした プレイモービル と 醜い人形. 後者は4500万ドル以上の予算がありましたが、3250万ドルしかもたらしませんでした。 潜在的に、これらのスタジオのいくつかは、より安全な映画を通してそれらの損失のいくつかを取り戻すためにCinelyticを使用しています。 Cinelyticを使用すると、スタジオは視聴者が何を見たいかについて計算されたアイデアを得ることができます。 インタビューの中で、Queisserは次のように述べています。 どの俳優や女優がデータ主導の方向からうまく機能しているかを知ることができます。」これは、映画の多様性などには適していません。
AIは映画から多様性をカットすることができます
ディズニーのほとんどのリリース スターウォーズ 三部作では、ジョン・ボイエガのキャラクターがポスターなどのマーケティング資料で目立つように取り上げられています。 ポスターの中国語版は、ジョン・ボイエガと彼のライトセーバーを画面から著しく減らし、宇宙戦闘機のセットを支持しています。 西部 ブラックパンサー ポスターは名目上のキャラクターがマスクされていないのに対し、中国人は彼の顔をマスクしています。
多くのエンターテインメント業界のプレーヤー（映画だけでなく）は、中国市場に売り込むことを選択しました。 マーベルのアイアンマン3 中国の映画ファンのために追加のシーンを手に入れました。 創造性と市場性の間には常に少しの戦いがありました。 中国市場からどれだけのお金を稼ぐことができるのか、Cinelyticが経営幹部を数値的に有益な意思決定に向けて多様性から遠ざける可能性があるのではないかと心配しています。 Queisserは、アルゴリズムは地域やジャンルごとに物事を計算すると言っていました。 その間 ブラックパンサー 国内で6億3000万ドル以上を稼ぎ、中国では1億500万ドルしか稼ぎませんでした。 トランスフォーマー：絶滅の時代, 18％の映画 腐ったトマト、国内で2億4500万ドル、中国で3億ドルをもたらしました。 トランスフォーマー：絶滅の時代 は主に中国を舞台にしており、中国の人々が特定の映画を他の映画よりも選ぶ最大の理由は人種ではないことに注意することが重要です。 代わりに、政府は外国映画が国内で見られるものについて最終決定権を持っています。
石英説明する作品を実行しました トランスフォーマー：絶滅の時代 海外での成功。 その中で、リリー・クオは、この映画は「パラマウントとチャイニーズ・スタジオの共同制作であり、 映画には中国の俳優と中国のプロダクトプレースメントが含まれています」と政府を慈悲深いものとして描いています 力。 中国政府は、政府に批判的または不利な多くのことを検閲しています。 本質的に、彼らは政府が有害であると考えるものをすべて阻止する力を持っています。 彼らは頻繁に目立つLGBT +表現で何かを検閲し、より多くの劇場で人気のある映画を上映することが知られています。
Cinelyticの人工知能が企業を導くことで、経営幹部は経済的成功を支持してクリエイティブやマイノリティを脇に追いやることができます。 しかし、代表が収益性に反対しているという考えは時代遅れの概念です。 ブラックパンサー マーベルの最も収益性の高い映画の1つにランクされています。 それはそれを助けます ブラックパンサー 絶賛された映画でもあります。 うまくいけば、幹部はパーセンテージを心に留めないでしょう。 究極的には、クリエイティブは外国政府へのケータリングを心配することなく、良い映画を作ることができるはずです。
ソース： 石英
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