フランスの派遣終了とすべての雑誌セクションの意味の説明
フレンチディスパッチ エンディングは、過去のジャーナリズムへのウェスアンダーソンの賛辞を固めます。 物語の構造はすべての映画評論家に受け入れられたわけではありませんが、1960年代の雑誌の大画面の感覚を真に捉えたアンダーソンの創意工夫を称賛する人もいました。 これが最初ではありません ウェス・アンダーソンが出演した映画 彼の批判的に分裂した2004年の映画など、特定のメディアタイプと過去の時代の追求に敬意を表してきました ライフアクアティックウィズスティーブジッソー、海洋学とジャッククストーの作品へのラブレターとしての役割を果たします。 アンダーソンは、現代の映画界で最も文学的な監督の1人と言われているので、当然のことです。 フレンチディスパッチ 2001年以来、彼の映画の中で最も文学的な構造をとっています ロイヤルテネンバウムズ.
2021年の映画は、批評家やファンからも、これまでで最もウェスアンダーソンの映画であると評されています。 説明は決まり文句ですが、間違いではありません。 フレンチディスパッチ ウェス・アンダーソンは、彼の最もノスタルジックで、最も技術的に強化された、そして彼のキャラクターの最も風変わりな概念を持っています。 それはまた、フランス文化への漫画的な頌歌であり、多くの人が彼の日本文化への賛辞と比較しています。 映画 犬の島、後者の映画もフェチ化のために批判されましたが。 それどころか、 フレンチディスパッチ は、カンザスの出版物を架空のフランスの町Ennsui-sur-Blaséに定住させた駐在員ジャーナリストに続く、趣のあるフランスのアメリカ化版です。 それにもかかわらず、フランスのポップカルチャーは至る所にひどく散在しています フレンチディスパッチ、微妙なフランス語のフレーズで、トリュフォーのような偉大な1960年代の監督へのオマージュ、そして過ぎ去ったフランスの歌手のインクルージョン。 アンダーソンが映画のスターの1人として半フランス系アメリカ人のティモシーシャラメを採用したのも偶然ではないようです。
その名を冠した フレンチディスパッチ 出版物は架空のものであり、ウェスアンダーソンの映画は、出版物の記事と物語の背後にある作家の両方の現実のインスピレーションに基づいています。 の象徴的な作家 ニューヨーカー または同様のシンジケートが、ビル・マーレイのキャラクターなど、アンダーソンの風変わりな筆記者のモデルとして使用されています 非常に尊敬されている革命的なジェームズから取ったハロルド・ロスまたはジェフリー・ライトの役割をエミュレートする ボールドウィン。 ウェスアンダーソンは、次のような出版物への憧れを明らかにする機会を逃しません。
フランスの派遣の奇妙な物語の構造は、雑誌への天才的なオードです
当然のことながら、 フレンチディスパッチ 全体として、特にジャーナリズムへの賛辞です ニューヨーカー. NS の混合レビュー フレンチディスパッチ すべての視聴者に上陸しなかった理由の一部として、その不格好な構造を指摘しましたが、ストーリーの不均一な分離は完全に意図的なものです。 この映画は、雑誌のシルバースクリーン版として再生され、雑誌の情報、短い旅行セクション、芸術セクションの長い公開、政治についての情報が流れます。 また、実際の政治、雑誌の漫画の画像サポートが点在する冒険的なシェフのプロフィールから誘拐されたケーパー、そして最後の死亡記事を省略した作品 だいたい フレンチディスパッチの尊敬される編集者。 アンダーソンは、型破りなフィルム構造ですでに知られています。 フレンチディスパッチ その奇妙さをより高いレベルに引き上げます。 アンダーソンの映画は、ジャーナリズムの全盛期にそのような職業に就いた作家に敬意を表するだけでなく、雑誌の物語構造をアレンジすることで、そのオマージュを高めています。 文学的な取り決めはまた呼び戻します アンダーソンの ロイヤルテネンバウムズ、機能不全の天才家族を物語る章で小説を構成しました。
フランスの派遣のプレスルームのオープニングとエンディングの説明
ジャーナリストの外で彼らの物語を語ります フレンチディスパッチの最後の号である、プレスルームに集まったジャーナリストを示すオープニングセクションとクロージングセクションは、雑誌の背後にいる作家へのアンダーソンの最も明確な賛辞です。 映画のプレスルームのオープニングでは、ウェスアンダーソンの頻繁な協力者であるアンジェリカヒューストンによるナレーションが行われます。 フレンチディスパッチの編集者ArthurHowitzer、Jr。（Bill Murray）が心臓発作で突然亡くなりました。 プレスルームは彼の意志を読むために集まります。 フレンチディスパッチ 論文からの過去の3つの記事と死亡記事を含む1つの最終号に続いて終了します アンダーソンのビル・マーレイのキャラクター. このセクションは明らかに、印刷ジャーナリズムの全盛期へのコールバックとして機能し、プレスルームの同志と、出版物を準備してストーリーを完成させるというほとんど混沌としたエネルギーを備えています。 同じように ニューヨーカーの雑誌の覇権は古くからあり、印刷ジャーナリズムのこの時代も同様です。 現在、出版物はラップトップで動作するため、クリック数やサブスクリプション価格のほとんどを争っています。 洗練された雑誌の追求の古くからの感覚は、アンダーソンが読んで賞賛して育ったものを懐かしく見ています。これは悲しいことに、今日の同じ芸術形式には存在しません。
プレスルーム死亡記事 フレンチディスパッチ エンディングは、映画の架空の出版物に別れを告げるだけでなく、 印刷ジャーナリズム。 フレンチディスパッチ のような雑誌や出版物へのオマージュと幽霊物語として機能します ニューヨーカー、今日と同じようには存在しない芸術形態。 ニューヨーカー 今日は、アンダーソンがとても懐かしい、ハロルド・ロスの下での過去の時代の幽霊と見なされるかもしれません。アンダーソンが今日のニュースルームのビネットを含めていたら、それはさらに腹立たしいことでした。 ノスタルジアはウェスアンダーソンの映画で最も一般的なテーマであり、 フレンチディスパッチ 家族の逮捕された彼のキャラクターの発達と最も密接に一致しています ロイヤルテネンバウムズ. 彼がブックエンドする方法で フレンチディスパッチ Howizterの架空の通過で、アンダーソンは本質的に提案します ニューヨーカーの古典的な時代は、ハロルド・ロスと共に彼のために亡くなりました。
オーウェンウィルソンの旅行記が趣のあるフランスの都市に敬意を表する
の最短セクション フレンチディスパッチ 雑誌の旅行作家であるHersaintSazeracとしてオーウェンウィルソンを特集しています。 自転車に乗る フレンチディスパッチの架空のEnnui-sur-Blasé、Sazeracの記事は、フランスの小さな都市の美しさと悲劇を明らかにしています。 町の屋根を占める猫、朝の町の突然の春、売春婦 コーナー、そして建築の美しさ、それを特別なものにしたり、それを本当に苦しめたりするものを除外しないでください 市。 ウィルソンのセクションは、特定の場所を探索するアンダーソンの以前の映画を最も明確に呼び戻すものです。 ニューヨーク市の風景 ロイヤルテネンバウムズ とオーストリアに触発された グランドブダペストホテル ストーリーの設定とその特定のアンダーソンスタイルを徹底的に見ていきます。 のフランスの場所 フレンチディスパッチ 単なる偶然ではなく、1960年代のアンダーソンの国民への賛辞と小さな町の日常生活です。
ベニチオデルトロの拷問されたアーティストセクションは、工芸品の搾取を批判します
5つのセクションのうち ウェス・アンデロンの映画 で区切られ、最も高い評価を受けているのは「コンクリートの傑作」です。 作品はによって書かれています フレンチディスパッチ ジャーナリストJ.K.L. ベレンセン（ティルダ・スウィントン）、芸術家モーゼス・ローゼンターラー（ベニチオ・デル トロ）、刑務所警備員の抽象的な肖像画を描いているため、殺人のために刑務所/亡命者に投獄されている セリーナ。 元囚人で美術商のジュリアン・カダツィオ（エイドリアン・ブロディ）は、芸術家の抗議でもローゼンターラーの絵画を売買しようとしています。 ローゼンターラーの作品はすぐに芸術的なセンセーションになりますが、カダツィオと彼の芸術愛好家の同僚が画家にもっと多くのことを要求するのはそう長くはありません。 何年にもわたってインスピレーションに苦しんできたローゼンターラーは、刑務所の壁に描かれているにもかかわらず、他のディーラーを驚かせる贅沢な作品を描いています。 エイドリアン・ブロディのキャラクター 次に、コンクリートの壁全体を削除して、他の場所で見たり、販売したり、複製したりできるようにします。
ローゼンターラーがの芸術部門のヒーローであることは明らかです フレンチディスパッチの問題-彼が故意に犯した殺人のために刑務所に座っている文字通りそして比喩的に拷問された芸術家。 彼は殺人者かもしれませんが、彼の才能は彼が決して見ることのない他の人のキャピタルゲインのために利用され続けています。 彼の復讐の形は、彼の傑作をコンクリートの刑務所の壁に作り上げることです。 彼の作品の商品化、ローゼンターラーとカダツィオの間の戦いにつながり、すぐに色と 白黒。 アンダーソンの フレンチディスパッチ は芸術へのラブレターであり、投獄された芸術家の作品は、彼が工芸の搾取を探求するための賢い方法です。 ローゼンターラーはすでに搾取的な刑務所におり、他の人が彼が残した個人の自治の唯一の断片を取り、それを商品化しようとすると、彼の人権はさらに剥奪されます。 彼はカダツィオにノーと言う場所にいません、そして美術商はそれを知っています、ローゼンターラーを刑務所に入る前より彼の芸術でさらに無力にします。
アンダーソンのセクションが、ローゼンターラーの生涯にわたる芸術の進歩に基づいて、ディーラーがストーリーと展示会を作成しようとした方法を説明するときも、痛烈に動揺します。 NS ベニチオ・デル・トロのキャラクターの最新の抽象絵画は大勢の支持を得ており、間違いなく彼の最高で最も自己表現的な作品は、最も評価が低いです。 はっきりと目立つのは、幼い頃に自分で描いた精神病の自画像（ グランドブダペストホテルのトニー・レヴォロリ）、そしてそれはたった一人の熱心な支持者と共に示される最後の作品です。 彼はまた、彼の抽象作品のミューズが刑務所の看守であり、彼らの関係がH.I. コーエン兄弟のエドの囚人警備のロマンス 赤ちゃん泥棒. エイドリアンブロディの性格が、デルトロの芸術の資本主義的利益と搾取に設定されているのは非常に皮肉なことです。 グランドブダペストホテル キャラクターの中心的な対立は、貴重なボーイウィズアップルの絵を取り戻すことでした。
ティモシーシャラメのマニフェストセクションの歴史的影響の説明
の最も期待されるセクションの1つ フレンチディスパッチ 若い人を巻き込んだものでした ハリウッドスターのティモシー・シャラメ、1968年フランスでゼフィレッリという名前の10代の革命家を描いています。 ペースの速い政治作品は、記事の執筆者であるルシンダクレメンツ（フランシスマクドーマンド）によるナレーションを特徴としています。 若い革命家、特にゼフィレッリが彼を書いていることを詳細に調べようとしている人 マニフェスト。 このセクションでは、業界を悩ませ続けているジャーナリズムの重要な側面を取り上げ、Krementzも自分自身を主張しています ゼフィレッリを誘惑し、彼のマニフェストを校正し、彼女のジャーナリズムの完全性と倫理に矛盾することによって、作品に密接に関係しています。 ゼフィレッリがクレメンツとの関係か、彼の革命的なロマンスかを選択すると、セクションは奇妙に見えるかもしれません 同志ですが、実際には、実際のジャーナリスト、革命家、そしてフランスの町からの動きに基づいています 1968.
「マニフェストの改訂」セクションと フレンチディスパッチの若いキャラクター 非常に保守的な大統領の下でより大きな自由を求めて努力している若者たちが率いるフランスでの1968年5月の反乱に対する不条理な見方です。 フランスの若者は、社会の圧倒的な秩序と制限にうんざりしていました、そして学生 ナンテールのパリ大学のキャンパスで、管理棟を占領することによって抗議し始めました。 若い人たちはあまり欲しがりませんでした フレンチディスパッチ 彼らの「政治的要求」は、お互いの寮で夜を過ごすことができることに焦点を当てていました（経由 NPR). 1968年5月までに、フランス中のより多くのキャンパスがナンテールを支持して抗議し、多くの学生が彼らの職業のために逮捕されました。 フランスの警察は、彼らの革命が政治的責任よりも文化的および社会的基盤に基づいていたにもかかわらず、抗議している学生を残酷に殴打し、投獄した。 若い革命的指導者と警察の間でチェスの試合は実際にはありませんでした。 サーチライトピクチャーズの映画 描写しますが、それはそれぞれの側による戦術と前後の操作をより象徴しているようです。
若者の革命は実際の歴史的出来事から来るだけでなく、ジャーナリストと雑誌の記事は また、フランシス・マクドーマンドのキャラクターのインスピレーションを与えたメイビス・ギャラントの実際の著作に基づいています。 Gallantは、「5月のイベント：パリのノート」というタイトルの2部構成の記事を書いていました。 ニューヨーカー 1968年、学生革命家たちと一緒に塹壕に入っていた。 フランシスマクドーマンドのように フレンチディスパッチ キャラクター、ギャランの記事は、革命をかなり歓迎されない部外者と見なして、アクションの中でキャラクターとして自分自身を特集しました。
シェフエクスポゼ＆誘拐セクションの背後にある意味の説明
このセクションでは、作家やジャーナリストがどのように拷問を受けることができるかについてと同じように、料理の芸術性と情熱に敬意を表しています。 ジェフリー・ライトの映画のキャラクターが、彼は非常に忘れっぽい人物であるが、活版印刷の記憶を持っているという宣言は、作家がどれだけ批判したり、自分の作品に夢中になっているのかを象徴しているようです。 これまでに書いたすべての単語を覚えて、その方法を覚えることができるのは、作家の間で一般的な言い回しです。 簡単な単語や文を変更して改善することもできますが、毎日のより大きなイベントを忘れることができます 生活。 彼は才能のある地元のEnnui-sur-Blaséシェフについて書いていますが、そのシェフは作品が書かれるまでにほとんど忘れられています。 シェフの才能と彼の芸術性への賛辞は、ジャーナリストが望んでいた1行にまとめられています。 彼の作品から除外する-彼が作った大根で新しい味と新しい経験をほろ苦く見つける 毒。 そのため、のセクション フレンチディスパッチ は、プロファイリングを行うことになっているシェフよりも、ジャーナリズムの芸術と創造的な人物の技術にはるかに重点を置いています。
セミナーでジャーナリストが語った「TheConcreteMasterpiece」に似ています。 警察長官の食堂」は、1970年代のようなトークショーの間に作家によって再び語られます インタビュー。 「マニフェストの改訂」以上に、 フレンチディスパッチの最後の問題は、ジャーナリスト自身に、文学の主題よりも高い割合で焦点を当てることです。 作家が彼らの物語の一部であるとは考えられていないジャーナリズムの完全性の別の問題 クラフト。 以来 ウェスアンダーソンの映画 ストーリーの背後にある風変わりなクリエイティブへのオマージュでもあります。彼がそれらを異常な速度で記事の再話に統合するのは当然のことです。 このセクションは、特に偉大な作家ジェイムズボールドウィンとのイントネーションに敬意を表することを目的としています ジェフリーライトの性格と、彼がストーリーに含めるか省略するかを選択したものは、 ボールドウィン。
フレンチディスパッチのストーリーは、ジャーナリストの単純な追求がいかに悲惨なものになるかを明らかにしています。 ライトのキャラクターは、警察長官の家でシェフが作った食事を食べることを意図していただけで、それが ジャーナリストがコミッショナーの幼い息子であるジジを取り戻すための警察の試みが記録された、刺激的な誘拐ケーパー。 シェフはほんの少しのスクリーンタイムしかありませんが フレンチディスパッチ、彼はまだ物語のヒーローとして見られており、誘拐犯を毒殺し、若いジジを救う料理を作っています。 毒からの新しい味でそのような至福を感じるシェフの象徴性も伝えようとしています 傑作を見つけるための旅も致命的となる可能性がある、芸術家の作品の動揺する性質 影響。
フランスの派遣は、ジャーナリズム、芸術性、およびそれらの交差点へのノスタルジックなラブレターです
全体として、ウェス・アンダーソンは、過ぎ去ったジャーナリズムの時代と、そのような愛らしい出版物を作る芸術に敬意を表しています。 アンダーソンは、記事の執筆者と彼らがプロファイリングしているアーティストに等しく焦点を当てています。 ジャーナリストが書いているそれぞれの人物は芸術家と見なされ、アンダーソンはそれぞれを彼ら自身の物語の英雄として描いています。 ベニチオデルトロのキャラクター の焦点です フレンチディスパッチの2番目の主要な記事は、殺人の罪で懲役刑に服している間、美術商によって作品が悪用されている画家です。 エイドリアンブロディのキャラクターへの一種の見返りとして、アーティストは刑務所のコンクリートの壁に彼の待望の作品を描き、持ち去られて商品化されることをほぼ不可能にします。 ローゼンターラーは、ギャラリーでの絵画の展示中に刑務所での暴動を止めた後、保護観察により刑務所から釈放され、現在は自分の作品をより自由に管理できるようになっています。 このセクションはアンダーソンで、クリエイティブな画家とアートディーラーと協力して彼のストーリーをカバーしているジャーナリストの芸術性に焦点を当てています。
この賛辞は革命的なマニフェスト作品に続き、ティモシーシャラメが演じる若いキャラクターは彼の政治的工芸品の芸術家であり、若者革命の顔としての役割を果たしています。 次の作品のシェフと同様に、シャラメのキャラクターは彼の夢を追い求めて亡くなり、彼が作成したメッセージへの貢献のために彼の命を危険にさらしています。 フランシスマクドーマンドのように フレンチディスパッチ 筆記者であるジフィレッリは、彼の執筆と、読者を動かし、他の革命家の間の会話を刺激するマニフェストで物語を語ることができる方法の芸術家です。 さらに、最後の食品セクションの作品は、著名なEnnui-sur-Blaséシェフのプロファイリングを担当するJamesBaldwin風のジャーナリストを中心にしています。 Roebuck Wrightは、子供を救う食事を作るシェフと同じように、この作品のヒーローです（まで エド・ノートンのキャラクター ジジでドライブオフ）。 Roebuckにとって、彼の執筆は彼の芸術であり、シェフが完璧な食事と味を追求しているように、彼の言葉で聴衆に到達できることは彼の追求です。 シェフの芸術性は彼が作る料理であり、Roebuckの料理についての執筆への愛情は、評判の高いシェフを物語のヒーローにすることは間違いありません。 ハロルド・ロス時代の昔ながらのプレスルームや雑誌の出版物は今日失われた芸術であり、ウェス・アンダーソンは懐かしく書いています フレンチディスパッチ ジャーナリストの工芸品と彼らが編集する芸術家への彼のラブレターとしてのエンディング（そして映画全体）。
法定報告書に概説されたアレック・ボールドウィンのオンセット射撃の新しい詳細
著者について