フレンチディスパッチの変化する色とアスペクト比の意味の説明

フレンチディスパッチ 色とアスペクト比の意味を変更することを説明しました。 作家兼監督のウェスアンダーソンの最新の映画は、彼の愛情に触発されています ニューヨーカー —フレンチ・ディスパッチの編集長であるアーサー・ハウィッツァー・ジュニアのキャラクターは、 ニューヨークの人 共同創設者のハロルド・ロスと編集者のウィリアム・ショーン。 アンダーソンは、全体を通して異なる色と、さまざまなアスペクト比（それぞれ、1.37：1と2.39：1）とともに、白黒のスキームを利用しています。 この映画には彼の特徴的な精度と鮮やかな色の作品が含まれていますが、フレンチディスパッチは、全体を通して変更が加えられているため、アンダーソンの過去の映画とは少し異なります。

架空のセット Ennui-sur-Blaséのフランスの都市, フレンチディスパッチ は、同名の出版物の作家によって結び付けられた3つの短編小説のコレクションであり、雑誌が次のように印刷する最終記事として厳選されています。 榴弾砲ジュニアの死去最初の物語「コンクリートの傑作」は、絵を描く囚人、彼の刑務官、そして彼の何百万ドルも稼ぐために準備された美術商に続きます 美術; 2番目の「マニフェストの改訂」では、ジャーナリストが学生革命の最中に地上にいて、中立を維持するのに苦労しています。 3番目のストーリー「警察長官のプライベートダイニングルーム」は、誘拐を調査する警察官と元シェフについてです。

確かに、アンダーソンはスタイリッシュでカラフルなセットとコスチュームの使用で常に知られており、それらは彼の映画のすべてで際立っています。 でも、 フレンチディスパッチ ストーリーと設定に応じて、2つを切り替えます。 「コンクリートの傑作」では、カメラの焦点が絵画に向けられたときに、唯一のポップな色が表示されます。 これは、ストーリーの残りの部分の白黒撮影とはまったく対照的であり、アート自体を強調してポップにすることを意図している可能性があります。 「マニフェストの改訂」は、そのほとんどがカラーであるという点で反対であり、3番目のセグメントは再び主に白黒です。 色の変化は フレンチディスパッチ 各ストーリーの外観を区別しながら、はるかにダイナミックです。 第3章では、ストーリーはカラーで始まりますが、ジャーナリストのRoebuck Wrightがストーリーを語り始めるとすぐに、白黒に移行します。

アスペクト比は フレンチディスパッチ アンダーソンが他の映画でそれを行ったことを考えると、必ずしもユニークではありません（ グランドブダペストホテル、期間の変化を指摘するために使用されます）。 の フレンチディスパッチただし、アスペクト比はさまざまな理由で使用されます。 この映画は主にアカデミー1.37：1のアスペクト比で撮影されています。 と話す Kodak.com、撮影監督のロバート・イェオマンは、この特定のアスペクト比が彼とアンダーソンに「インスピレーションを与えたフランス映画の多くで使用された」ためだと述べました。 また、視聴者に見てもらいたい「時間の感覚を高める」のにも役立ちました。 一方、アナモルフィック2.39：1のアスペクト比は、フレンチディスパッチに大胆でダイナミックな外観を与えるために時々採用されました。 たまに最小限の使用で、主に映画で使用されるのはおそらくそのためです 1.37：1の比率を維持.

色とアスペクト比の変化はどちらも、古典的な映画製作の美学を呼び起こすことを目的としています。 フレンチディスパッチ 設定とそのストーリーテリングの架空の歴史コンポーネント。 結局のところ、これは過去に設定され、出版物のジャーナリストによってすでに書かれた物語を強調するためにさらに遡る映画です。 カラーパレットとアスペクト比の間で、アンダーソンは確かに作ることに成功しています フレンチディスパッチ 識別可能なフィルム。

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