なぜ最後の決闘裁判が興行収入で本当に爆撃されたのか
監督 リドリー・スコットはミレニアル世代を非難しています にとって 最後の決闘の興行収入の失敗ですが、映画のパフォーマンスが低かった本当の理由は何ですか？ マット・デイモンとベン・アフレック（ニコール・ホロフセナーの支援を受けて）によって書かれたこの映画は、10月にデビューし、劇場でのレビューと投票率の低さを組み合わせて、興行収入を上げました。 とのインタビューで THR、スコットはミレニアル世代を彼らの電話の犯人として非難した 最後の決闘の興行収入を示していますが、彼は映画のパフォーマンスの低さの本当の問題であるプロモーションとタイミングの要素をかなり省略しました。 パンデミック後の興行収入はどの映画にとっても難しいですが、 最後の決闘 最初から苦戦を強いられました。
中世の最後の決闘についての実話に基づいて、 最後の決闘の実話は複雑で重いものです、これは、より厳しい娯楽からの脱出を探している視聴者にとってはオフになっている可能性があります。 デイモン、ドライバー、アフレックなど、映画に関係する有名俳優にもかかわらず、特にリリース時に彼らが持っていたオプションを考えると、大衆観客への全体的な魅力は低かった。 パンデミックが続いている状態で、観客を劇場に呼び戻すには、ある種の映画が必要です。 最後の決闘 スコットのシグネチャースタイルがぎっしり詰まっていますが、彼が提供するものに慣れていない人にとっては、劇場で見逃しやすく、後で家でキャッチするのが簡単な映画のように見えます。 観客、特に若い人にとって、ホールドアウトは、次のような大きくて派手で高価な眼鏡のためのものです ハロウィーンキル, 砂丘、 また 死ぬ時間はない、これらはすべて幅広い魅力を持っています。
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マーケティングとタイミングが重要な役割を果たしました どうやって 最後の決闘 受け取った 同様に。 予告編、スポット、さらに長いクリップは、映画への関心を高めるためにリリースされましたが、ストーリーだけに焦点を当てて、映画に関係する才能を発揮するものはほとんどありませんでした。 年齢層に関係なく、劇場で水をテストするだけの観客にとっては、確かに売れ行きが良いです。 長くてゆっくりと燃える可能性のある危険な映画よりも、 映画。
最後の決闘裁判のターゲットオーディエンスは、パンデミック後の売れ行きが悪い
最後の決闘 また、誰にもアピールしようとするマーケティングキャンペーンに苦しんでいました。 それは、陰謀に駆り立てられた中世のドラマの肖像画を、単純な1対1の戦いを核として描いたものです。 特に、選択できるフランチャイズが確立されている場合は、逃げ道を探しているオーディエンスにとっては厳しい販売になります。 年配の（そして若い）オーディエンスは、リリース時にもっと魅力的なオプションを持っていました 最後の決闘 認識できませんでした それが何に反対していたか、そしてマーケティングとタイミングを通してそれと戦うための最善の方法。 それを超えて、聴衆はより暗いものからの脱出を求めて、より不機嫌で重いものを探していました ニュースサイクル、パンデミックの苦境、および経済の変化により、多くの人が噛むのに十分な困難な資料を残しているため、ストーリー の上。
最後の決闘裁判は興行収入が多すぎた
現在、スーパーヒーローとスペクタクルが興行収入を支配しているため、 最後の決闘 同時に誘惑されていた年配の聴衆にもっとアピールした 最新のジェームズボンドのエントリ、 死ぬ時間はない、それはほとんどが成長してきた確立されたフランチャイズであるため、その年齢層にとってより魅力的な選択肢です。 若い視聴者は、スコットの作品の熱狂的なファンではありません。大ヒット映画と静かで歴史的なドラマやキャラクター作品の間を行き来し、他の大きな競争相手になっているからです。 ハロウィーンキル、引き寄せるのが簡単なオプション。 他の大きな障害 最後の決闘 デニスヴィルヌーヴの 砂丘、1週間後にオープンしました 最後の決闘. 砂丘 大量に販売され、すべての年齢層の視聴者にはるかに幅広い魅力を持っていたため、若い人にとってははるかに魅力的な選択肢になりました と 年配の聴衆。
最後の決闘裁判のマーケティングは十分に説得力がありませんでした（そして最良の部分を隠しました）
この映画はまた、最高のマーケティング処理を得ることができず、羅生門のような三幕構成である映画の主要な側面を除外しました。 3つの異なる視点から簡単に行うことができた の主なセールスポイント 最後の決闘、しかし、どの予告編でも言及されたり、ほのめかされたりすることはありません。 このような興味深い側面をマーケティングから除外することは大きな失敗であり、収益の減少の主な要因です。 また、予告編は、映画館で見逃せないような注目すべき画像や会話を視聴者に残さず、映画の血統を十分に再生して興味を引くこともありませんでした。 デイモンとアフレックが最後に一緒に映画を書いたとき（グッドウィルハンティング）彼らは彼らの努力でオスカーを獲得しましたが、それはここでは決して言及されていません。 スコットについても同じことが言えます。彼の名前は予告編にも記載されていないためです。これは、 のディレクター グラディエーター、ブラックホークダウン、火星人、 と エイリアン 実権を握っています。
リドリー・スコットは驚くべき象徴的な映画製作者であり、 最後の決闘素晴らしい時計かもしれませんが、劇場に戻ったばかりのRレーティングの視聴者にとっては、映画が必要でした 彼らが現れ、健康を危険にさらし、家にいて待つ習慣を断ち切るためのより多くのインセンティブ ストリーミング。 今、これまで以上に、ハリウッドは最新の取り組みを売り込むためにあらゆる手段を講じる必要があります。これは、今後何年にもわたって上映される劇場と上映されない劇場の違いを意味する可能性があるためです。 結局のところ、劇場の所有者は椅子がいっぱいになる映画を望んでおり、良くも悪くも、劇場への冒険はこれまでで最も難しい販売です。 この時点ではタイミングとマーケティングが不可欠であるため、これらの取り組みを半分に測定し、最終的な 製品自体が売れるようになったのは、パンデミック後の新しい劇場の領域での時代遅れの考え方です。 エキシビション。
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