最悪から最高にランク付けされたすべてのマディア映画（帰郷を含む）
タイラーペリーの人気マディアキャラクター Netflixで彼女の復帰をしています マデア帰郷、キャラクターの12番目の出現をマークします マディア 映画シリーズ。 2019年代にフランチャイズを最初に終了した後 マデア家族葬儀、ペリーはNetflixで彼の成功したコメディ映画シリーズを復活させました。 大画面からストリーミングへの移行は、ペリーにとって興味深いターンですが、彼にとってはかなり成功する可能性があります マディア ブランド、およびフォローする可能性のある続編 マデア帰郷.
タイラー・ペリーは、1999年の演劇で有名なキャラクターとして初登場しました 私は一人で悪いことをすることができます、後にペリーによって書かれ、監督された、映画化された適応を受けるでしょう。 マディアは2005年の映画で彼女の最初の大画面出演をしました 狂った黒人女性の日記、 どれが タイラー・ペリーの監督としてのデビュー作. それ以来、フランチャイズは興行収入で一貫して成功を収めており、両方の続編を数多く生み出しています ペリーが彼自身の映画の世界を作成したように、ペリーのキャラクターをフィーチャーして主演します キャラクター。
と マデア帰郷、ペリーは数年前にキャラクターを引退させたと主張した後、フランチャイズを復活させました。 最新では マディア 映画では、有名なキャラクターが、家族の秘密が生じてこの楽しいお祝いを脅かすときに、曾孫の卒業を祝うために町にやってきた彼女の家族を歓迎します。 現在12本の映画が マディア 映画の世界、これは最悪から最高までの12の機能すべてのランキングです。
12. マデアおばさん（2013）
誰もがもう一度映画を見る時期に Polar Express、またはかどうかの議論 ダイ・ハード クリスマス映画です、タイラーペリーは、大画面の長編映画ではなく、マディアのクリスマススペシャルのように機能するクリスマス映画で、マディアのキャラクターを争うことにしました。 タイラーペリーは驚くべきことにいくつかの物質を マデアおばさん 公共圏での宗教についての興味深い解説がいくつかありますが、それは実際にお金を稼ぐための怠惰な試みのように感じるものに一緒になることはありません ホリデーシーズンには、ペリーが特にこれでできる以上の、面白くて賢いコメディを作るのではなく、 キャラクター。 ペリーは彼のすべてをマディアとして与えますが、その低予算は実際に映画館よりもホールマークチャンネルに適していると感じさせます。
11. マデアおばさんの日記（2005）
タイラーペリーの俳優から監督への移行 で作られました 狂った黒人女性の日記、いくつかのまともな笑いのある映画ですが、マディアのキャラクターの究極の欠如はひどく感じられ、実際に映画を圧迫します。 キンバリー・エリスのヘレンは説得力のない主人公であり、物語は実際に陽気なコメディよりも一般的なメロドラマとして登場します。 ペリーのデビュー映画は善意ですが、それはデビュー機能のように非常に感じます、そしてマディアが物語の多くを通して後部座席を取ることはコメディの観点から映画を傷つけます。
10. マデア家族葬儀（2019）
マデア家族葬儀 最初に終了しました マディア ペリーがキャラクターを連れ戻すことを決定する前のフランチャイズ マデア帰郷. そしてありがたいことにそれはそうだったので マデア家族葬儀 フランチャイズへの結論の感覚がなく、かなり当たり障りのない分割払いです。 それは通常の動きを通過します マディア 他のエントリからリサイクルされたように感じ、式に新しいものや独創的なものを追加しない不貞のプロットを持つ映画。 そしてとして タイラーペリーの結末 マディア フランチャイズ、控えめに言ってもつまらない。
9. マデアの家族の再会（2006）
マデアの家族の再会 それがシリーズの中で最も忘れられているという単純な理由のために、これはリストの下位にあります。 それは、マディアが反抗的な十代の守護者になるように法廷に命じられるという興味深い十分な前提を提供しますが、最終的な結果は特に魅力的ではなく、それほど面白いものでもありません。 それは、のシャッフルで迷子になる非常に中途半端なエントリーです マディア フォーミュラとパックから目立つのに問題があります。
8. ミート・ザ・ブラウンズ（2008）
のように 狂った黒人女性の日記、マディア自身はスクリーンタイムがほとんどありません ブラウンズに会う、その結果、そのジャンルを適切にバランスさせることができない別の映画になります。 俳優アンジェラバセット ブレンダ・ブラウンの主役で素晴らしい仕事をし、彼女に与えられた標準的なメロドラマの素材をわずかに高めます。 それを過ぎると、ロマンスは実用的ですが、長編パイロットのように外れるため、映画をまとめるには十分ではありません。 ペインの家 わずか1年後に発売されたスピンオフシリーズ。
7. ブー！ 2：マデアおばさんハロウィーン（2017）
成功へのフォローアップ ブー！ マデアおばさん、このエントリ マディア シリーズは、その前身と同様の式に従います。 ジョークの多くは前のエントリからリサイクルされたように感じます、そしてタイラーペリーのブライアンは続くためにかなり鈍いリードです。 この続編は、独自の道を切り開くのではなく、前の映画の成功を生かしているように感じますが、最も退屈なエントリからはほど遠いものであり、あちこちでいくつかの笑いが含まれています。
6. マデアのビッグハッピーファミリー（2011）
シリーズの優れたエントリーの1つではありませんが、 マデアのビッグハッピーファミリー おそらく最も過小評価されている. シリーズの他の映画とは異なり、これは、より劇的な要素とコメディの両方のバランスを非常に印象的にし、癌の診断を中心に展開するプロットを備えています。 しかし、この映画には、観客が訪れるワイルドなアンティックがまだ残っています。 マディア のための映画。 他のエントリーほど一貫したエンターテインメントも笑いも提供していませんが、トーンの点でおそらく最もバランスの取れたエントリーで、それ自体がうまく機能しています。
5. ブー！ マデアおばさんハロウィーン（2016）
タイラーペリーのハロウィーンをテーマにした最初の試み マディア エントリーは、このタイプの映画に求めるものを正確に提供します。 それは、シリーズのファンが求めることができるすべての気まぐれな冗談とばかげたギャグを備えたばかげたハロウィーンの暴れです。 ペリーの折衷的なキャラクターのキャストは、たくさんの堅実な冗談を言います、そして、キャストはすべて明らかにたくさんの楽しみを持っています、そしてそれはかなり感染する可能性があります。 これまでのシリーズの中ではるかに面白いエントリの1つ。
4. マディアおばさんの証人保護（2012）
タイラー・ペリーとユージン・レヴィが運ぶ マディアおばさんの証人保護 彼らの背中には、楽しいフランチャイズエントリーで陽気で好感の持てるパフォーマンスがあります。 プロットは確かに、ウォール街の銀行家と彼のフランチャイズの愚かなセットアップの1つです 家族は暴徒からの証人保護の形としてマディアの家に送られますが、 マディア 映画は、愚かであるほど、ほとんどの場合、より楽しくなる傾向があります。 笑いに関しては、 マディアおばさんの証人保護 ははるかに面白いエントリの1つであり、タイラーペリーのシグネチャーブランドのユーモアに対するその特定の渇望を確実に満たすでしょう。
3. マデア帰郷（2022）
だった残念な結論を補う マデア家族葬儀、タイラーペリーはマディアを本格的に復活させます マデア帰郷、すべてで タイラーペリーの帰国 マディア 文字 彼らの通常のアンティックに立ち上がるが、それを一緒にするその中心に素晴らしい鼓動する心臓がある。 自分の本当の自分を受け入れるという実行中のテーマは、魅力的なキャラクターの好感の持てるキャストで普及しており、映画のメロドラマは遠いです ほとんどのエントリーよりも説得力があり、これまでで最も面白いフランチャイズ製品の1つになり、 シリーズ。
2. マデアが刑務所に行く（2009）
マデアは刑務所に行く 多くの点で、 マディア フランチャイズ。 の陽気なクリフハンガーからピックアップ ブラウンズに会う、これはそれ自体がペースの速い、楽しいコメディであり、一般的にペリーの優れた映画の1つです。 若い売春婦で元麻薬中毒者であるケイシャ・ナイト・プリアムのキャンディスは、ペリーのマディアのキャラクターとは興味深い対照を成しており、2人はお互いにうまく機能しています。 それは非常に陽気なエントリーですが、ペリーの最高の映画がいつもそうであるように、それでもしっかりしたメッセージを得ることができます。
1. 私は自分で悪いことをすることができます（2009）
俳優タラジP. ヘンソン で画面を照らします 私は一人で悪いことをすることができます、の劇的なトーンを完成させた映画 マディアフランチャイズであり、マディアとしてのペリーの極端な欠如にもかかわらず、それでもいくつかのまともな笑いを提供しながら、説得力のある重い話をすることができます。 ヘンソンの4月は欠陥がありますが、信じられないほど説得力のあるリードであり、彼女の弧はフランチャイズで群を抜いて最も興味深いものであり、このエントリーを最後までに最も劇的な重みと全体的な影響に与えます。 これは最もおかしなエントリーではないかもしれませんが、これはペリーの監督としてのキャリアの中で最も印象的で特徴的な作品であり、これまでのフランチャイズで最高のエントリーです。
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