チェンソーマンクリエーターの新しいマンガは、彼がゴーリーギミックを必要としなかったことを証明します
警告！ ネタバレ さよなら絵梨!
批評家の中には、マンガ家の藤本タツキの本質的な深さを理解できないか、理解することを拒否する人もいます。 チェンソーマン. これは、各ページを飽和させるマチの量を超えて見ることができないか、デンジの頭がチェーンソーに変わるという事実が原因である可能性があります。 ばかげていることは深遠ではありえないでしょう？ しかし、藤本の最新のワンショットは さよなら絵梨 過度の暴力を伴わずに、同様の多様なテーマを効果的に探求します。藤本が採用している唯一の仕掛けは、最後に発生します。 しかし、それでも、読者はそれが本物であるかどうかさえわかりません。
の さよなら絵梨、藤本は、2つのトラウマを伴う出来事をカメラで捉えることを余儀なくされた伊藤裕太という中学生の経験を通して、シネマトグラフィーの力を探求します。 どちらの場合も、読者は、ユタが撮影することを選択したもの、または彼が転がっていないときに彼らに見てもらいたいものにしかアクセスできません。 藤本は後で他の人まで他のことを提案しないので、これらのシーンは事実と見なされます 200ページのワンショットで ユタに、彼が撮影したキャラクターを実際の生活とどのように異なって描写したかを伝えます。 読者は、ユタが彼の映画の主題をより親切に見えるようにする瞬間を選んだことを最終的に学びます これらのプロジェクトは根付いているはずでしたが、実際にはワードローブが変更されています。 現実。 いずれの場合も、これらの選択は、撮影された主題に対する読者の理解だけでなく、実際に画面外のユタに実際にどのように影響したかを変えます。
それから、ユタが明らかに異世界の要素を彼の映画に取り入れている時があります。 このビデオテクニックは2つのことを達成します。 最初のものは、読者に、なぜ彼がこれらの特定の例で現実から逸脱したのか疑問に思います、 多くの場合、これらの認識は、ユタが実際に説明するよりもはるかに深くなります。 彼自身。 2つ目は、読者が最終的に 藤本の単発漫画、これは当然、推測とさらなる読み取りにつながります。 基本的に、 さよなら絵梨 最後のパネルが彼の最初の映画を反映した比喩的な装置として機能し、彼の気持ちを説明するのか、それとも文字通りに解釈する必要があるのか、ファンは疑問に思います。 後者の確率は、ちょうど起こったことは、読者が気付かないうちに彼がオーケストレーションした別の映画の一部にすぎなかったことを意味します。 いずれにせよ、非現実的な要素を取り入れることは、ユタがトラウマに直面しない理由の言い訳を提供する必要があることを表しています。 彼のコントロールを超えた外力を導入することによって、ユタは彼ではなくこれらの厳しい現実に立ち向かうことができません
一方、これらの芸術的な選択はすべて、ワンショットの名を冠したキャラクターが映画を説明することで現実に結びついています 冷たい事実を使って可能な限り簡単な技術と戦略、芸術から魔法を効果的に取り除く 映画。 疑わしい結末を除けば、超自然的または過度に残酷なものはありませんが、その効果は同じように深遠です。 本質的に、それは扱っています で探求された同じテーマ チェンソーマン 愛する人に操られて深刻なトラウマを引き起こしたり、実際に何が現実であるかを区別することができなくなったりします。 両方 チェンソーマンのデンジと さよなら絵梨のユタはこのように影響を受け、一人一人が 邪魔な対処メカニズム 痛々しいほど悲惨な方法で欺瞞に対処する。
の有効性 さよなら絵梨 マンガ家藤本がすべての残忍な狂気を組み込む必要がなかったことを証明します チェンソーマン 各読者の核心を深く揺さぶる。 彼は彼らの注意を引くためにそれを使用しました。 しかし今、彼はそうする必要はありません。 それらのすべては何のためのすべての目と耳です チェンソーマン 次にクリエーターの藤本タツキがやる。
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