ジョーカー：2010年代の6つの最高のコミックの問題
NS ジョーカー キャラクターとしてバットマン自身とほぼ同じくらい古いです、後者がでした1年後にデビューします 探偵コミックス＃27. その後の数十年の間に、Clown Prince of Crimeは、コミックで最も象徴的なバットマンの悪役の1人として、また一般的なメディアとしての地位を固めました。
ジョーカーは作家間でさまざまな解釈をしてきましたが、過去10年間で記憶に残ることが証明された物語はたくさんあります。 このキャラクターの物事が時々過飽和に感じることがあることを考えると、それは印象的です 最近、彼がどれほど説得力のあるスーパーヴィランができるかを思い出させるのにうまくいく注目すべき問題がありました なれ。
6 ブラックミラー-マイダークアーキテクト（探偵コミックス＃880）
スコットスナイダーが統治する前に バットマン にとって ニュー52、彼は最後のアークを処理しました 探偵コミックス-そして一般的に最後のバットマンの話-再起動前。 ブラックミラー ディック・グレイソンをバットマンとして、一時的にブルースを引き継いで行われました。 それは中央の敵対者に結びついた部分に分かれた弧でしたが、ジョーカーの登場は #880 のために 私のダークアーキテクト 物語は適切に悩まされていました。
彼はこのより広い弧の悪役ですが、元のバットマンの失踪以来幾分休眠していた後に印象を残します。 ピエロはゴードンの妻への攻撃の容疑者ですが、バットマンが調査すると、彼が気晴らしとして使用されていることがわかりました。 ジョーカーはさらに劣化した状態に陥り、目の前のダークナイトがオリジナルではなく、彼の復帰を必死に待っていることを認識していました。 ブルースの不在にもかかわらず、これは悪役のねじれた固定とブルース/バットマンへの依存への別の素晴らしい見方として役立ちます。
5 家族の死（バットマン＃13）
M.I.A.に行った後 の初めに ニュー52、この弧はスナイダーの種をまくのに役立ちました 家族の死. 今回は、ジョーカーが敵対者の役割の中心です。 の バットマン＃13、一連の凶悪な殺人は悪役の帰還を示しています。 この一連の犯罪は、彼がカムバックし、これまでにゴッサムを襲ったよりももっと恐ろしいことを実行する前兆と見なされています。
バットマンは、彼が殺したGCPD役員の何人かが、ジョーカーに任せるのではなく、ジョーカー自身の手で首を骨折したため、今回はサディズムを深く掘り下げていることに気づきました。 それは復讐を伴うジョーカーの物語の始まりであり、彼がいなくても満足していることでバットマンを罰しようとしていることと、バットファミリーを見ることは排除すべき根本的な問題です。 これはうまくミラーリングします
4 エンドゲーム（バットマン＃37）
スナイダーズ ゼロイヤー 続く弧 家族の死 このような主要なイベントからのクールダウンと、この再起動された宇宙のバットマンの起源の再構築の両方の役割を果たしました。 同様に、それはまたとして働いた ジョーカーのオリジンストーリーの別の見方. 部分的には、の影響のためにより多くの種を蒔くことが別のストーリーラインでした エンドゲーム. この話の真っ最中に、ジョーカーは、バットマンが過去にそれに対抗するために考案した他のすべての解毒剤に抵抗する新しい毒素株を解き放ち、急速に広がりました。
ダークナイトとゴードン委員は悪役の復活について調査し、後者は1900年代初頭から彼が生きている証拠を見つけたようです。 困惑したゴードンは地面に倒れ、ジョーカーはベッドの下から不気味に這い出しました。 スナイダーの執筆とカプッロのアートワークは、ホラーの影響を最も受けたキャラクターの視覚化のいくつかを提供し、コミックではこのようにしか実行できませんでした。
3 バットマン：ホワイトナイト＃1
DCが彼らを立ち上げたとき 再生 後のイニシアチブ ニュー52、彼らはまた、と呼ばれる新しいインプリントをリリースしました ブラックラベル. インプリントは、ライターやアーティストがメインラインのDC連続性の制限から解放された独自のキヤノンの世界を構築することを目的としていました。 それは近年最高のバットマンコミックのいくつかをもたらしました、そしてショーンマーフィーの バットマン：ホワイトナイト それらの中には、バットマン/ジョーカーのダイナミックな知覚にさわやかなひねりを加えながら、 1980年代のジョーカーのような漫画 キリングジョーク.
それは続編とスピンオフでマキシシリーズを生み出しました、そして バットマン：ホワイトナイト この関係がここでどのように機能するかについてのステージとトーンを設定するのに素晴らしい仕事をします。 それはいくつかの犯罪活動までジョーカーを示していますが、最終的には悪役をより強調します 犠牲者の、このスーパーヴィランが実際に良くなるのを妨げている問題としてバットマンを強調します。 それは悪質なバットマンのいくつかの恐ろしいシーンを与えます、しかしジョーカーが書かれる方法は彼らの頭の典型的な慣習をひっくり返すことで驚くほど強力な仕事をします。
2 エンドゲーム（バットマン＃40）
のフィナーレ エンドゲーム アークイン バットマン＃40 最近の記憶の中でジョーカーの物語の最大の光景であったことは間違いなく締めくくられました。 ジェームズタイニオンIVの ジョーカー戦争 アークは、この長期にわたるダイナミクスのためのいくつかの説得力のあるアイデアと利害関係を提示するのにうまくいきましたが、これは ニュー52 物語は、ジョーカーが身をかがめた新しい恐ろしい新しい安値を強調するいくつかのワイルドなセットピースで起こります。
この問題は、現在のアークを閉じ、のクライマックスに結び付けます 家族の死、ジョーカーとバットマンは、これまでで最も暴力的な口論の1つを持っています。 二人は地下深くで戦い、すべてが彼らの周りに落ち、これを最も重要なものの1つとして固めます これらのねじれた反対の攻撃的な表現は、一見永遠で心理的に有毒です 戦い。
1 ノエル（ワンショット）
チャールズ・ディッケンズ' クリスマスキャロル 何度か、いくつかの異なる方法で適応されています。 リー・ベルメホは、2011年にバットマンのスピンを書き、イラストを描きました。ケープド・クルセイダーはゴッサムの「スクルージ」の役を演じました。 面白い方法で、ジョーカーはこのワンショットストーリーで使用され、出没するクリスマスの幽霊の1つを表します バットマン。
バットマンは、ジェイソン・トッド/ロビンの死後、ますます冷淡で攻撃的になっています。 ジョーカーの手であり、彼が希望を刺激するために探しているはずの人々を治療してきました 恐怖をかき立てる。 ジョーカーはここでバットマンの旅を希望と楽観主義に戻すための手段としての役割を果たしますが、ベルメホが浅く忘れられないように彼を書く方法。 彼の特徴的な犯罪-アートスタイルのノワールリアリズムはまた、悪役（そしてキャストの他のすべてのメンバー）を、まるで彼らがそれにぴったり合うことができるかのように、人生よりも大きく感じるように高めます。
次戦闘能力でランク付けされたバットファミリー
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