バットマン：シューマッハの映画がバートンの宇宙に設定されていない理由
今日まで、ジョエルシュマッカーの バットマン 映画は、ティムバートンの1989年に始まった物語を継続していると一般に見なされています バットマン. それはそう、 バットマン, バットマンリターンズ, バットマンフォーエバー と バットマン＆ロビン ワーナーブラザースがしばしば「バットマンアンソロジー」とラベル付けしているものを完成させます。これは、一見スルーラインを正当化し、4つの映画すべてを一緒に列聖する用語です。 ただし、シューマッハの映画がバートンの映画とは異なる宇宙に設定されているように見えることを認識するのに、熱心なバットマンファンは必要ありません。
表面的な違い（プロダクションデザイン、ブルースウェインのリキャストなど）を取り除いても、 シューマッハのビジョンはバートンの映画とは異なります. 多くのファンは、4部作ではなく、シリーズを2つのデュオロジー、つまり「バートンバース」（バットマン, バットマンリターンズ）と「シューマッハバース」（バットマンフォーエバー, バットマン＆ロビン）—それぞれが互いに独立して動作し、別々の連続性を占めます。 これはスタジオやシューマッハ自身が持っている公式のスタンスではありませんが、映画を後から見ると、2つの別々のカノンの正当性は明らかです。
その間 バットマンフォーエバー 前任者からいくつかの主題的で雰囲気のあるストランドを取り、シューマッハは意識的にトーンを追求し、 バートンが持っていたもののほとんどを開発するのではなく、短くカットした、スタイル的に異なるバットマンの神話 設立。 統一された規範と同様に、シューマッハのアプローチには良い点と悪い点がありますが、テーマと物語は数多くあります 不一致は、バートンとシューマッハの作品の分離が実際には両方のセットにとって相互に有益であることを示しています 映画。
WBはシューマッハにバートンのバットマンを続けることを望んだ
4つの映画すべての間の標準的な関係の証拠はまばらですが、確かに存在します。 WBとシューマッハの目には、 バットマンフォーエバー 続編と考えられています。 WBは意図的に削り落としましたが バートンの影響力、バットマン3をキャンセル そして彼の意見を脇に置いて、シリーズがどれだけ離れていても、バートンの継続性をリセットすることはスタジオの意図ではありませんでした 病的 バットマンリターンズ.
シューマッハはシリーズを不気味なものからエネルギッシュなものに活性化するために参加し、満員になりました 永遠に バートンのゴシックでダウンビートなゴッサムにはまったく異質なように見えた、あふれんばかりのネオンに照らされたオムフがあります。 しかし、シューマッハはそれにもかかわらず、マイケル・キートンをダークナイトとして復活させることを当初意図していた、制作中の彼の前任者の仕事を認めました。 キートンは最終的に辞退したが、シューマッハは俳優のマイケル・ガフとパット・ヒングルに確固たるつながりを見出し、それぞれアルフレッドとゴードン委員としての役割を再演した。 ミシェルファイファーのキャットウーマンとジャックニコルソンのジョーカーへの微妙なうなずきも作られています— 前者の「肌に密着したビニールと鞭」が言及され、ブルースは彼の両親の殺人者を "マニアック。"
これに加えて、最初の3つの映画の間の最も重要なリンクは、バットマンの心理的根拠です。 すでに友好的な条件で、シューマッハとバートンはバットマンの二重性についての彼らの脳の理解に共通の根拠を見つけ、バートンはそこにとどまりました 永遠に プロデューサーとして。 当然、この側面はシューマッハがぶら下がった劇的な要となった 永遠に オン; ブルースのトラウマと拷問を受けた性質は、バートンの時代からの側面であり、保持され、詳細に説明されており、続編としての地位についての主要な議論です。 しかし、これは共通点が止まるところです。
バートンとシューマッハのバットマン映画の違い
シューマッハの バットマンフォーエバー と バットマン＆ロビン バートンのバットマン映画とは著しく異なります。 シューマッハは彼自身のユニークな映画製作者であり、バットマンに対する彼の美的欲求を満たし、来たことを繰り返さない権利を持っていますが 以前は、創造的な自由が彼の映画を押し進め、あたかも故意に バートンバース。
最も明白な違いはビジュアルです。 ゴッサムシティは一夜にして再生されたようで、元の準40年代のノワールの世界の兆候のない派手で漫画的な町になりました。 対話と登場人物も気さくで誇張されています。 のような悪役 アーノルドシュワルツェネッガーのミスターフリーズ またはジム・キャリーのリドラーは不吉なものよりも愚かな行動をとり、無意味な世界支配の計画を誇っていました。 ユーモアはあまり有機的ではなく、より野心的で鼻にかかっていたため、残念ながらドラマの試みを弱体化させました（つまり、アルフレッドは彼の死のベッドに横たわっていました）。 おそらく最も厄介なことに、バットマンは不可解にも影の自警行為としての彼の評判を忘れています ジャングルパーティーに出演. さらに、ブルースはヴィッキー・ヴェールとセリーナ・カイルを奇妙に空白にし、 バットマンフォーエバー 彼は「これまで恋をしたことがない」と。
シューマッハの影響が50年代と60年代のカラフルなキャンプコミックにあったことは明らかですが、それは公正ですが、彼の意図がバートンバースを拡張することであった場合、それらを適用することは誤った方法でした。 言い換えれば、彼らの正しい心の中には、50年代を含むクリエーターはいなかったでしょう。 「レインボーバットマン」 1986年代に ダークナイトリターンズ; どちらのスタイルにも利点がありますが、意図的に互いに区別できるように設計されています。
シューマッハとバートンのバットマン映画が異なる連続性である理由
表面的な違いを超えて、バートンとシューマッハのバットマンを分離するためのより大きなケースがあります 映画は、シリーズが 全体。 最も明白な例は、ブルースウェインの描写にあります。これは、バートンとシューマッハがストーリーテラーとしてどのように異なるかを最もよくカプセル化しています。 一緒に キートン、バートンは予約されたサイレントバージョンのブルースを作りました、彼の邸宅に隠れて、裏話や感情的な状態のヒントを与えることはめったにないコンテンツ。 一部のファンはこのパフォーマンスが空すぎると批判していますが、バートンはこれをポイントとして強調しています—ブルースの 内面化された性質は心理的な副作用としてスムーズに機能し、彼の良い兆候を提供します 拷問された魂。
バットマンフォーエバー この程度を保持しましたが、シューマッハバースは全体的にはるかに感傷的なアプローチによって定義されています。 キャラクターに関しては、シューマッハはブルースの控えめで神秘的なアピールをバートンバースから犠牲にして、代わりに彼に精巧なキャラクターアークを与えました。 ヴァルキルマーはブルースの精神を影から取り除き、キートンよりもはるかに成長と開放性のある個性を形成しました。 の間に 永遠に、ブルースは彼の過去に立ち向かうことを学び、ロビンを訓練することに同意し、バットマンとしての彼の責任を受け入れました。 この満足のいくブルースと暖かいトーンは シューマッハの バットマン＆ロビン, ブルースの暗い過去を無視し、家族と信頼のテーマを挿入しました。
これは最終的に、シューマッハの取り組みとバートンの取り組みを区別するテーマの変更です。 感情的にオフキルターのBurtonverseは、より明るいものと統合する必要がある場合、皮肉なゴシックエッジを失います。 同様に、2つのシューマッハ映画にまたがる感情的な弧は完全に独立して機能します。 簡単に言えば、 バットマン アンソロジーは物語の安定性の例ではありませんが、2人の信じられないほど対照的な監督がそれぞれの描写を提供するため、視覚的および主題的な多様性の1つです ダークナイト. さらに、内向性と外向性の両方の観点からスーパーヒーローを明確に描写するこのジャンルの他のシリーズはないため、コミック映画の独自性を表しています。
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