ナイトクローラーのエンディングの説明：ルーの最後のシーンが実際に意味するもの
これがエンディングの目的です 夜のクローラ そしてその最後のシーンは本当に意味があります。 この映画のアイデアは1988年に作家・監督のダン・ギルロイにもたらされ、 裸の町、Arthur（Usher）Felligによる写真集（彼の仮名であるWeegeeでよく知られています）は、フォトジャーナリズムとセンセーショナルなニュースの犯罪的側面についての映画を作ることに興味を持った。 ギルロイが1990年代半ばにロサンゼルスに引っ越した後、プロジェクトは徐々に風刺的なスリラーに変身しました 市内の地元のニュースステーションの彼の観察と暴力の物語をカバーすることへの彼らの執着に触発されました 犯罪。 彼は最終的に彼の監督デビューを果たしました 夜のクローラ 2014年、ジェイク・ギレンホールとレネ・ルッソ（ギルロイと結婚）が、当時はあまり知られていないリズ・アーメッドと故ビル・パクストンの反対側に出演しました。
この映画は、ロサンゼルスで軽微な犯罪を犯して生計を立てている謎の男、ルイス・ "ルー"・ブルーム（ギレンホール）を追っています。ある夜、 恐ろしい自動車事故の余波を目撃し、ストリンガーやフリーランスのフォトジャーナリストのグループに遭遇した後（パクストンのジョー 事故の映像を記録し、地元のニュースステーションに販売したいと考えているルーは、ストリンガーになる意欲を持っています。 彼自身。 時が経つにつれて、そして完全な忍耐力を通じて、ルーはKWLA 6との不謹慎でありながら、相互に有益な協力関係を確立します。 朝のニュースディレクター、ニーナロミナ（ルッソ）は、主に白人の上流階級のロサンゼルスで暴力事件の彼女の独占映像を販売しています。 近所。
途中で、ルーはアシスタントを雇います- 資金繰りに苦しむハスラーリック（アーメド） -そして、それが排他的な「スクープ」を取得することを意味する場合、犯罪現場を改ざんし、警察からの証拠を差し控えることによって、彼がカバーしている非常に残虐行為に加担するようになります。 彼はそこから物事をエスカレートし続け、ニーナを脅迫して彼と一緒に寝させ、そして彼が殴打した後 ルーは主要な話をし、ジョーのバンを妨害し、彼を衰弱させる墜落に陥らせました（ルーはもちろんです！ -その後、映像を記録し、営利目的で販売します）。 それでも、彼の卑劣な行動にもかかわらず、ルーは彼のキャリアの中でのみ繁栄し続けています... これがギルロイが乗り越えようとしている全体のポイントです。
ナイトクローラーのエンディングでのルーの勝利
他の多くの有名なアンチヒーローのように、 トムリプリー 才能のあるリプリー氏 またはダニエルプレインビュー 血が出る、ルーは彼が始めていると主張する人ではありません。 経験豊富なフォトジャーナリストや評判の良い専門家からはほど遠い、彼は先に進むために必要なことをすることに何の不安もない一般的な犯罪者にすぎません。 それでも、彼が盗まれた自転車をポーンしてカメラと警察のスキャナーを手に入れるのか、それともニーナに何をするのか交渉する（読む：伝える）のかどうか 彼女が自分の映像に排他的にアクセスしたい場合は、ルーは自分がする必要があるのはその役割にコミットすることだけであることを理解しています。 報われた。 彼女自身の分析では 夜のクローラ、評論家/作家アリッサ・ローゼンバーグ 説明します ルーとして 「資格がどのように見えるか、そしてそれが超大国として機能することができる方法の完璧な例。」 彼ができるのは偶然ではありません-体、ストレート、シスジェンダー、白人、そして男性のどちらでも：映画はルーの行為が彼が常に最も優れている人でない限りうまくいかないことを十分に認識しています（そうでない場合） NS ほとんど）いつでも部屋にいる特権のある人。
映画の冒頭から、ルーのパフォーマンスは完全に洗練されており、他の人の前にいるときはいつでも揺らぐことはありません。 （プライベートでは、彼は、特に印象的なシーンの1つで、鏡に向かって叫んだり、鏡を壊したりすることで、蒸気を発散させることができます。）映画の終わりまでに、彼は自分のインターンを雇っています。 彼がビデオ制作ニュースと呼んでいるビジネス、そして彼らがに伴う「尊敬」に値する従業員になることを奨励することを意図した動機付けのスピーチを提供する 名誉。 彼がまだ自分ではないもののふりをしているのか、それとも本質的に彼が自分自身を売っていた起業家になったのかは、ほとんどの場合問題ではありません。 夜のクローラ. 重要なのは、人々は今や彼が彼の言うことだと完全に信じているということであり、その点でルーは勝利を収めています。
ナイトクローラーのエンディングは本物ですか、それともルーの頭の中ですか？
何年もの間、 ファン理論 の終わりを主張する 夜のクローラ ルーの心の中で起こり、リックをだましているところから始まります（リックは、彼が彼にお金を払わない限り、彼の犯罪行為のためにルーを警察に引き渡すと脅迫しました 彼らの最新の仕事のためにもっと）負傷した銃撃者によって撃たれて殺されることにペアは以前に三重殺人の家の侵入に関与して以来追跡していた 映画。 理論がかなり指摘しているように、その時点からルーにとって物事はほとんど簡単すぎるようです：彼は警察、ニーナ、そしてほぼすべての人を乗り越えるのに問題はありません KWLA 6で働く他の人は今、彼を心から賞賛しているように見えます。そして彼はついにビデオ制作ニュースを単なる話ではなく本物の会社にすることができました。 だいたい。 部分的に、この理論は人々が長い間抱いてきた同様の考えによって動機付けられました マーティンスコセッシクラシックの結末 タクシードライバー、 映画 夜のクローラ それが出て以来ずっと比較されてきました。
問題は、これは完全に何をアンダーカットするかです 夜のクローラ のために行っています。 一方 タクシードライバーのトラヴィス・ビックルは本質的に悲劇的な性格であり（彼はますます狂気に陥る邪魔されたベトナム戦争のベテランです）、ルーに同情するものは何もありません。 彼は彼がしたすべてにもかかわらず、または彼の行動が誤解されたためにハッピーエンドを得ることはありません、彼は正確に成功します なぜなら 彼がしたことの。 これは、アメリカンドリームに対する映画のより大きな批判と、資本主義がどのように報われるかを拡張したものです。 そこにたどり着くために何をしたか、または彼らの利点に関係なく、トップに立つ人々 持っていました。 さらに、何かがおかしいことを示す明確な視覚的手がかりや指標はありません 夜のクローラの最後の数分（トラビスが最後のショットでタクシーのレビューミラーを見た後の反応のように、微妙なことでも タクシードライバー). この映画は、早い段階でドキュメンタリー風のリアルな感覚でその設定を生き生きとさせ、 その暗い結論に至るまでアプローチし、したがって、私たちが示したすべてが同じバージョンの 現実。
Nightcrawlerが現代のニュースメディアの問題を分析
フェイクニュースは言い換えかもしれません 最近ですが 夜のクローラ フェイクニュースが実際にどのように見えるかを示す優れた仕事をしています。 センセーショナルなヘッドラインとストーリーが報告されているのは、それらが非常に重要であるためではありません。 一般大衆ですが、彼らは巨大な評価を集めているので、人々が世界について信じたいこと（および/またはメディアを運営する人々が彼らがすべきだと決めること）をしばしば強化します 信じる）。 彼が行ったインタビューで 締め切り 映画のリリース直後、ギルロイは確認しました 夜のクローラ 現代のメディアと同じくらい視聴者を批判することを目的としています。 「私たちがこの映画で地元のニュースを告発するのと同じくらい、私たちは常に人々が最終的に私たち、視聴者がテレビに表示される画像のユーザーであるというつながりを作ることを望んでいました。 私たちはそのシステムの一部です。 私たちに与えられているものは何でも、私たちはファーストフードのようにそれを消費しますが、私たちがそれを要求しているように見えるので、来続けます。」 利益重視のニュースの必然的な結果を検証する最初の映画からはほど遠い（トピック 通信網 1976年までさかのぼることで有名ですが、21世紀に特に関連する方法で取り組んでいます。
ナイトクローラーのニーナはアメリカのクラスの問題を示しています
終わりに向かって特定の開発があります 夜のクローラ それは、特に授業に関して、メディアと一般大衆の両方が世界をどのように描写し、知覚するかについての映画のポイントを本当に思い起こさせます。 KWLA 6ニュースチームが、映画の後半に行動の多くを駆り立てる住居侵入を知ったとき、実際には責任のある犯罪者についてでした 住宅所有者が隠していたコカインを盗もうとして、ニーナは物語の一部としてそれらの詳細を含めることを拒否し、事件の映像を差し控えます 警察。 視聴者を増やす能力がある限り、ストーリーが望ましい影響を与えることを確認することは、彼女の計画のすべての部分です。 映画が得ている考えはかなり明確です：違法薬物が盗まれた何人かの金持ちの人々についての話は、犠牲者が親切で裕福な人々がそうする物語のように売れないでしょう。 これは、労働者階級のアメリカにおけるより深く根付いたイデオロギーと、犯罪者である貧しい人々をほのめかしています。 上流階級から盗む人、そしてその逆ではない人. ルーとリックが夜にロサンゼルスの裕福な地域を頻繁に訪れ、（状況に関係なく）何かひどいことが起こるのを待っているのも同じ理由です。
ナイトクローラーのエンディングが本当に意味するもの
純粋にストーリーテリングの観点から、 夜のクローラ 問題を認める意欲は、人としてのルーや利益重視のニュースメディアを超えて、そもそも彼らが繁栄することを可能にする構造に至るまで、非常に効果的です。 映画が示すように、アメリカンドリームは、どんな形であれ、お金と 特に名声があり、トップ（またはボトム、見方によってはボトム）に向かってレースをするときに他の人を乗り越えても構わないと思っています それ）。 すべては資本主義に基づいています、あなたの行動の道徳性とそれが不幸な人々に与える影響をほとんどまたはまったく気にせずに、あなたがどれだけ先に進むかによって成功を決定するシステム。 ルーのハッピーエンドが本物でなければならないのはそのためであり、映画は全体として、単なる虚無主義の練習ではありません。その非難された主人公は、何も問題がないか、 アメリカのシステムにもかかわらず、彼とニーナ（本当に完璧な一致であることが証明されている）が喜んですることをする人々に報酬を与えるようにシステムが設計されていたので、彼は彼が望むものを手に入れました やること。
その点で、 夜のクローラ のようなものとの共通点が少ない タクシードライバー と 通信網 （それがすぐにそれらの映画を思い起こさせるのと同じくらい）そしてポン・ジュノの最優秀作品賞を受賞したようなものでもっと 寄生虫. 一方、後者は資本主義を批判します キャラクターが財政状態を改善しようとしているという物語のレンズを通して、ギルロイの映画は 現代のニュースメディアへの注目と、彼らが大衆に販売するものと彼らの聴衆が要求するようになるものとの間のフィードバックループ 戻る。 ルーがハッピーエンドを迎える理由と主人公 寄生虫 彼はこのシステムが本当にどれほどひどいのかを完全に理解していて、しわがないからではありません それを使って自分自身に利益をもたらし、与えられたすべての特権を利用することについて 彼。 ルーがインターンに事実を伝えて映画を締めくくるとき 「私が自分でやらないことをあなたに頼むことは決してないだろう」 彼はそれを可能な限り最も冷静な方法で意味します。
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