バットマンはバートンの最高のダークナイトトリックの1つを復活させています

バットマン 作曲家のマイケル・ジアッチーノは、ティム・バートンとダニー・エルフマンが擁護したゴシックを吹き込んだ壮大さを思い起こさせるスコアを作成することで、ゴッサムシティのアイデンティティを回復する予定です。 マットリーブスは次の映画のディレクターズチェアにいて、ロバートパティンソンがダークナイトとしてケープとカウルを着用しています。 についてはほとんど明らかにされていませんが バットマン （来月のDCファンドームで状況が変わる予定です）、ストーリーはポール・ダノのリドラーを下に向けて、ブルース・ウェインの自警行為の2年目に焦点を当てることが確認されています。 バットマンの日を記念して、ジアッチーノは（ インスタグラム）彼のバットマンテーマのスニペット。

いつ ティムバートン監督 バットマン 1989年、彼はゴシック建築とアールデコを組み合わせて、ゴッサムをそれ自体でキャラクターにするために努力し、ユニークな映画のような大都市を作り上げました。 その後、ダニー・エルフマンが音楽を作成するために参加しました。 セットを訪れ、パインウッドスタジオのバックロットで撮影されていたもののビジュアルとトーンに触発された後、彼はバットマンのメインテーマを思いついた。 その結果、ビジュアルとサウンドが融合し、個性あふれる生き生きとした息を呑むような街が生まれました。 逆に、クリストファー・ノーランの ダークナイト三部作はスーパーヒーローのジャンルのハイポイントとして賞賛されています。バットマンを現実の世界に根付かせることを決定した基本的な結果は、キャラクターとしてのゴッサムのアイデンティティを取り除くことでした。 の クリストファーノーランの映画、ゴッサムは他の大都市とほとんど区別がつかない（特に後者の2つの映画では）。

ハンス・ジマーとジェームズ・ニュートン・ハワードは、 ダークナイト 次の10年間のアクション映画のサウンドスケープを定義する三部作。 しかし、焦点は環境ではなくブルース・ウェイン/バットマンの二重の個性にあり、エルフマンのゴシック品質がオーケストラと電子音楽の混合に取って代わっていました。 バットマンのコンセプトは、ヒーローだけでなく、場所としてのゴッサムについてもあります。 バットマンが魂を救おうとする終わりのない闘いを伝えるには、街に個性を与えることが不可欠です。 週末に明らかにされたジャッキノのスコアの短い28秒は、音と感触を取り戻します

バートンバットマン映画. ジアッチーノは、ヘビーブラスを使用した4音のモチーフを使用しています。これは、エルフマンとは構成が異なります。 古典的な5紙幣のテーマにもかかわらず、腐敗に襲われた都市の瞬間的なイメージを描き、 犯罪。

ビジュアルを超えて、場所のキャラクターを確立するための最速の方法は、多くの場合、サウンドトラックによるものです。 楽譜は、映画制作の最も価値のある側面の1つです。 ほんの数音を使用して特定のシーンのトーンを変更する機能があります（今年の初めに、ジャンキーXLのスコアとダニーエルフマンのスコアを2つで比較したときに適切に示されています）。 の異なるバージョン ジャスティスリーグ). マイケル・ジアッチーノは、スーパーヒーローの運賃に精通しており、4本のMCU映画を獲得しています（ドクターストレンジ, スパイダーマン：ホームカミング, スパイダーマン：家から遠く離れて、および今後の スパイダーマン：ノーウェイホーム）、および両方 Mr。インクレディブル 映画。 したがって、彼の才能は、スコアリングステージからの短いクリップで紹介されているように、バットマン映画のサウンドをキャプチャするのに非常に適しています。

マット・リーヴスと頻繁に協力しているジアッチーノは、音楽を作曲する上で完全な自由を与えられています。 メインテーマは実際に撮影前に書かれました（通常よりもプロセスのかなり早い段階で）。 したがって、音楽が バットマン マットリーブスを鼓舞する ゴッサムシティのビジュアルを作成するとき、ダニーエルフマンが1989年にティムバートンに触発された方法をひっくり返しました。

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