遊牧民の隠された意味とクロエ・ジャオのアジアの経験がそれをどのように形作ったか
遊牧民のアメリカの先輩文化を描いた映画ですが、 遊牧民 アジアの映画製作者クロエ・ジャオのユニークな経験によって非常に定義されています。 趙はで言った 多数のインタビュー 北京で育った若い女性として、彼女は故郷の賑やかな大都市の向こうにある広大なモンゴルの砂漠地帯に魅了されました。 同時に、彼女は彼女を不適合と見なした彼女の仲間の中国人のクラスメートと場違いに感じました。 この混乱と放浪癖の感覚により、趙は中国を離れてロンドンで海外で教育を受け、その後米国に移り、現在は映画監督として働いています。
アメリカの外国人として、趙はアメリカ社会、特に周辺の社会についての映画を作る彼女のキャリアで多くの成功を収めることになりました。 彼女は、複数の映画を含む、アメリカの後背地についての3つの評価の高いインディペンデント映画を書き、監督しました。 アカデミー賞を受賞 遊牧民. 趙の前の2つの映画のように、 遊牧民 社会の境界に住む人々と、より広いアメリカ文化に適応するための彼らの闘争に焦点を当てています。 これは、アメリカでは目に見えず、見捨てられることが多い高齢者に特に関係のある体験であり、趙の母国である中国での扱いとはまったく対照的です。
アメリカで中国人監督として働いた経験について尋ねられたとき、 趙はかつて彼女が解放されたと感じたと述べた 彼女はアメリカを母国と見なす負担を感じなかったからです。 代わりに、趙は、特に高齢者の治療に関して、その隠された深さを明らかにするために公平な目でアメリカを見ることができました。 と 遊牧民、 趙は、アメリカのキャンパーフォースセグメントのさまようライフスタイルのドキュメンタリーのような探検を発表します。 趙は、長老たちを高く評価し、尊敬する傾向があるアジアの文化から来て、独自のアジアの視点を使用して 古いものを切り下げがちな国に住むキャンパーフォース世代の深い悲しみと孤独を探る 世代。
フランシス・マクドーマンドのシダが主人公ですが、彼女は視聴者が探索して会うための器として機能します 遊牧民の 多くの異なる老化したキャラクター 克服すべき障害がある伝統的なヒロインとしてよりも。 彼女の巡回的なライフスタイルと自然に好奇心旺盛な性格で、ファーンは趙自身の反映です、 アジアの監督は、深い孤独を明らかにしながら、アメリカの不思議と光景を探求しています 以内に。 彼女を通して、趙は家と家族の概念が多くの追放された年配のアメリカ人のためにどのように消されたか、そして彼らのための償還がまだどのように可能であるかを調べます。 趙が高齢者を畏敬の念を抱く文化のアジアの映画製作者であるということは、彼女が漂流している長老たちのこの独特なアメリカの現象をとても痛烈に探求することができる理由です。 趙はとのインタビューでこれについて話しました
"資本主義文化は、若者、過剰な支出、生産性の重要性を強調しています。 そしてそれに焦点を合わせると、年配の人は若い人よりも重要ではないと思うでしょう。 しかし、多くの社会では、高齢者は運んでいるため、最も重要なメンバーと見なされています 知恵... あなたが年長者をどのように扱うかはあなたの社会がいかにあるかを示しています。 文化的に、それは変えなければなりません."
の終わり近く 遊牧民、 趙は、シダと親しいキャンピングカーフォースのキャラクターであるデイブ（デヴィッド・ストラザーン）の疎遠な息子であるジェームズ（テイ・ストラターン）のキャラクターを紹介します。 彼らの間の何年もの距離の後、ジェームズは彼の父と再会するために努力します。 デイブは歓迎する家族に戻る道を見つけましたが、ファーンは故郷に戻って、今では廃墟の荒れ果てた荒れ地になっていることに気づきました。 シダが再び家を出るとき、彼女は向こうの広く開かれた風景を見つめます。 本当のルーツも家族もなく、誰とも強いつながりがなく、永続的な感情を持っているアメリカ人 変位。 趙が母国の中国を去ったように、 シダは故郷のネバダ州エンパイアを去った より広い世界を探検し、つながりを見つけるために、そしてその過程で、部外者のライフスタイルの厳しさと雄大な魅力の両方を発見しました。
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