5番目の要素が90年代で最も過小評価されているSF映画である理由

リュックベッソンの フィフスエレメント やや奇妙なSFの祭典が当時の観客と批評家を分けたため、1997年に劇場で開かれ、さまざまなレビューが行われました。 しかし、サイエンスフィクションの愛好家は、時間の経過とともに映画に戻り、その遺産をカルトの古典的な地位にまで高めました。 ドラマの過激な要素と不条理に満ちた豪華な未来的な衣装をスポーツすることは別として、 フィフスエレメント 映画のジャンルのメランジを記録する美的にまばゆいばかりのシーケンスで最もよく知られています。

ベッソンはスタイリッシュな先駆者 cinémadulook 壮大な視覚的イメージを使用して、しばしば簡単なストーリーを提示する傾向を抱きながら、フランスの1980年代の ただし、これはそうではないようです フィフスエレメント、物語が大悪の漸進的な接近とジャン・バプチスト・エマニュエル・ゾルグの策略の中で人類の運命を救うための壮大な探求を模倣しているように（ゲイリーオールドマン）彼の計画を推進する。 ひどいオッズの中で、ダラス・コーベン（ブルース・ウィリス）は、4つの古典を統合するための探求に巻き込まれていることに気づきます 5番目の要素-リールー（ミラ・ジョヴォヴィッチ）、 大きな悪。

最初のフレームから、すべてのキャラクターが特定の誇張感を持って紹介されています。これは、風変わりなビジュアルや風変わりなスタイルの癖とうまく調和しています。 この光景の中心にあるのは、特殊部隊の元少佐であるコーベンです。 他の男性キャラクターと完全に連動して、男性性のステレオタイプの比喩を醸し出しています 映画。 ブライアン・オット教授とエリック・アオキ教授がジェンダーを中心的なテーマの1つと見なしていることに注目するのは興味深いことです。 映画のフェミニスト分析では、映画の女性キャラクターはほとんど受動的であると考えています スタンス。 これはある程度真実ですが、ウィリスの超男性的な性格に注意することも重要です。 コーベンは、反逆者の男性ヒーローのまれな転覆である、感動的なオペラ公演の後に泣くことが示されています 比喩。 この特定のシーンはグラインドします フィフスエレメントの執拗な行動シーケンスは停止しますが、コーベンは本物の感情的な受容性の端に置かれ、最終的には彼を無罪の寛大さへと駆り立てます。

この物語の決定を通じて、ベッソンはそれが暴力や 悲劇、それは本当に人々を動かし、周りの世界に意味のある共感をかき立てる力を持っています 彼ら。 さらに、リールーが最初にコーベンに遭遇する空中タクシーシーケンスなどの野心的な戦闘シーケンスを備えているにもかかわらず、

フィフスエレメント シンプルでありながら深遠な愛の宣言を中心に、最後のクライマックスの瞬間を作り上げることを選択します。 この極めて重要な時期に、リールーは人類が何年にもわたって行った無意味な暴力に思いとどまり、 人類は救う価値があります 結局。 しかし、すべての希望が失われたように見えるとき、コーベンは愛の職業で彼女にキスします。

結局のところ、5番目の要素として機能するのは愛であり、リールーにすべての要素を組み合わせて、大悪を完全に打ち負かすように説得します。 これはSFストーリーのかなり単純な概念としては外れますが、ベッソンは先駆的なビジュアルとオペラのストーリーテリングの助けを借りて、物語に万能薬と深みを吹き込むことに成功しています。 これらの魅力的な側面とは別に、 フィフスエレメント また、地球上の人類によって破壊された荒廃と大混乱への鏡を持ち、資本主義の消費主義とテクノロジーへの過度の依存に対する批判を提供します。 したがって、過小評価されているかどうかにかかわらず、 リュック・ベッソンのスペースオペラは間違いなくエキサイティングで迷路のような映画のような体験になります。

エターナルズの初期の反応はそれをMCUの最も壮大でユニークな映画として説明しています

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