ოსკარი 2011 ყურადღების ცენტრში: საუკეთესო კინემატოგრაფია

საუკეთესო კინემატოგრაფიის ნომინანტების წლევანდელმა რაოდენობამ ვიზუალურ მაგიდას რაღაც უნიკალური მოაქვს. ზოგი მიდიოდა ტრადიციული ხელის მიდგომით, ზოგი კი გვიჩვენებს უზარმაზარ პეიზაჟებს და პერსონაჟებს შიგნით. მხოლოდ ერთს შეუძლია ოსკარით გასვლა, მაგრამ თითოეული იმსახურებს ნომინაციას.

ოთხი ცნობილი კინემატოგრაფი ეწინააღმდეგება შედარებით ახალბედას, მაგრამ მოსავალი სავსეა სუფთა ნიჭით. თითოეული ფილმი განსხვავებულად მიუახლოვდა ვიზუალურ ესთეტიკას და შედეგი არის ფილმების კრებული, რომელიც გამოირჩევა ერთმანეთისგან, მაგრამ შთამაგონებელი წელია კინემატოგრაფიაში.

მიუხედავად იმისა, რომ ხუთი ნომინანტიდან თითოეული იმსახურებს, ზოგიერთი სნაბი იმსახურებს აღნიშვნას. რობერტ რიჩარდსონის კინემატოგრაფიაში ჩამკეტის კუნძული დაეხმარა მას გამორჩეულიყო, მაგრამ მის გამოშვებასა და ოსკარებს შორის ხანგრძლივმა უფსკრული შესაძლოა დაარღვიოს მისი შანსები. შეიყვანეთ სიცარიელე უდავოდ არის ათწლეულის ყველაზე შთაგონებული კინემატოგრაფია, რომ აღარაფერი ვთქვათ წელს. სამწუხაროდ, მისმა საკამათო თემამ და რთულმა ტემპმა შესაძლოა ზიანი მიაყენოს მის შესაძლებლობას მსოფლიო აღიარებისთვის.

აკადემია ცდილობს ხმა მისცეს გამოსახულება ტექნიკურ კრეატიულობას. მიუხედავად იმისა, რომ ფილმები მოსწონს დასაწყისი მოთავსებულია თანამედროვე კინემატოგრაფიის კონვერტი მბრუნავი დერეფნებითა და დახრილი ოთახებით, მას არ აქვს მდგრადი სურათები, როგორიცაა True Grit ან მეფის გამოსვლა. გასაკვირი იქნება, თუ აკადემიამ მიდგომა შეცვალა წელს, მაგრამ ხუთივე ნომინანტს აქვს სრული უფლება ოსკარით დატოვოს.

--

ოპერატორის მეთიუ ლიბატიკი პოულობს გზას, რომ მისი გადაღებული ყოველი ფილმი უნიკალური იყოს ნაკლებად-ის-მეტი მიდგომით. მიუხედავად იმისა, რომ მისი მიდგომა შავი გედი დიდი მადლიერება ვიზუალური ეფექტების მიღწევებისთვის, ხელის კამერის მიდგომა არსებითი იყო ფილმის შეგრძნებისთვის.

Libatique ხარჯავს დიდ ნაწილს შავი გედი სარკეებით დატვირთულ ოთახებში. ცხადია, ეს პრობლემას უქმნის კამერის ოპერატორს, რომელიც მსახიობის გარშემო ტრიალებს. საბედნიეროდ, ვიზუალური ეფექტების გუნდს ჰქონდა შესაძლებლობა ციფრულად წაეშალა იგი ასახვიდან. ამან Libatique-ს მისცა თავისუფალი დიაპაზონი გადაეღო სცენა მაქსიმალურად რეალისტურ სტილში. სწორედ ამ დოკუმენტური სტილის ვიზუალური კომპონენტის გამო შავი გედი აგრძელებს თავისი რეალიზმის დარტყმას მაყურებელზე, თუნდაც მისი ზებუნებრივი სიუჟეტური რკალის ფონზე.

შავი გედი იმსახურებს მის ნომინაციას არა მხოლოდ მიდგომით, არამედ ნარატიულ სტრუქტურასთან შესაბამისობით. მიუხედავად ამისა, მას აკლია ვიზუალური დარტყმა, რომელიც ვნახეთ ამ კატეგორიაში წარსულში ბევრ გამარჯვებულში. მახსენებს Გულის საკეტი, რომელმაც დაიმსახურა ნომინაცია თავისი სტილისთვის, მაგრამ დამარცხდა ვიზუალურად უფრო განსაცვიფრებელ ფილმთან, ავატარი.

--

ინოვაცია საუკეთესო სიტყვაა უოლი პფისტერის კინემატოგრაფიის აღსაწერად. იშვიათად კინემატოგრაფი ასე მჭიდროდ თანამშრომლობს ფილმში ამდენ განყოფილებასთან, მაგრამ კრისტოფერ ნოლანის უნიკალური ხედვა მრავალი ოცნების პეიზაჟზე მოითხოვს ერთობლივ ძალისხმევას. კამერები იყო გაყალბებული ისეთ ადგილებში, სადაც ვერასოდეს ბედავდნენ წასვლას და ტექნიკურ მოთხოვნებს ზღვარზე აყენებდნენ.

რამდენიმე ეჭვქვეშ აყენებს სიმტკიცეს დასაწყისი-ის კინემატოგრაფია. ის ახალია ტექნიკური პერსპექტივიდან, იყენებს უახლეს ტექნოლოგიას, რათა აუდიტორიას მივცეთ ვიზუალური გამოცდილება 3D რევოლუციის გარეშე. რაც არ უნდა დახვეწილი იყოს შესრულება, მას მაინც აკლია ის გამოსახულება, რომელსაც აკადემია ემხრობა. მაგალითად, დერეფნის ჩხუბის სცენა ფილმის კრეატიულობის ჭეშმარიტი ჩვენებაა, მაგრამ ბევრს გაუჭირდება რეალური სურათის შედარება ფილმის კონკურსთან ამ წელს.

უოლი პფისტერს აქვს გადაღებული კრისტოფერ ნოლანის ყველა ფილმი, გარდა მიჰყვება. ეს ურთიერთობა დღეს ერთ-ერთ ყველაზე პატივცემულ ფილმად იქცა, მიუხედავად იმისა, რომ ისინი იშვიათად ხვდებიან ატმოსფერულ იმიჯში, რომელსაც ბევრი იღებს მსგავსი ფილმებიდან. True Grit ან მეფის გამოსვლა. მიუხედავად ამისა, პფისტერის ფოტოგრაფიაში შერწყმულია მძაფრი რეალობა, რომელიც აერთიანებს ვიზუალურ ესთეტიკას ნოლანის ნამუშევრებში.

--

დენი კოენი შეიძლება არ იყოს ისეთი ცნობილი, როგორც სხვები წლევანდელ კენჭისყრაზე, მაგრამ მისი კინემატოგრაფია სათავეშია იმ მიზეზების სიაში, რის გამოც მეფის გამოსვლა არის 2010 წლის ერთ-ერთი ყველაზე ცნობილი ფილმი. თუ დასაწყისი იყო ტექნიკურად ინოვაციური, მეფის გამოსვლა არის კრეატიულად ინოვაციური. კამერა არ ასრულებს რაიმე ხრიკს, მაგრამ უბრალოდ ისვენებს ისეთ პოზიციებზე, რომლებიც აოცებს მაყურებელს სენსაციურად დასამახსოვრებელი სურათებით.

აპლოდისმენტები მოჰყვა წარმოების დიზაინერ გუნდს, რომელმაც შექმნა გარემო, რომელიც კამერაზე გამოჩნდა. მაგრამ კოენის მცდელობის გარეშე წარმოაჩინოს ფილმის მთავარი გმირი ისე, რომ შეავსოს ისტორია, მეფის გამოსვლა შეიძლება ნაკლებად დაფასდეს.

პირველი კადრიდან ბოლომდე, მეფის გამოსვლა არასოდეს დაგავიწყდეს, რომ ეს ფილმია. ის არ ცდილობს იყოს ჰიპერრეალისტური, მიუხედავად იმისა, რომ ეს ასეა. კამერა ხაზს უსვამს მომხიბვლელ ისტორიას, რომელიც მის წინ ვითარდება, მისი პერსონაჟების კადრის კუთხეში მიზიდვით და ოსკარის ნომინირებული სპექტაკლებიდან მომდინარე ყველა ემოციის გაძლიერებით. თუ მეფის გამოსვლა არ მოიგო საუკეთესო კინემატოგრაფი, ბევრი მაყურებელი სავარაუდოდ შოკში დაჯდება - ვიცი, რომ მოვიგებ.

--

როდესაც ცნობილი კინემატოგრაფები იწყებენ კინოწარმოების ციფრულ ეპოქას, ჯეფ კრონენვორთი ლიდერობს სიუჟეტის ამ ნომინირებული პრეზენტაციით ისეთივე თანამედროვე, როგორც თავად ციფრული რევოლუცია. Სოციალური ქსელი ბნელი ზღაპარია და მისი კინემატოგრაფია ამას უბიძგებს მაყურებელს მოსაწყენი ფერის ტონებით და მკვეთრი ვიზუალით.

ფილმი არ აძლევს კრონენვორტს კრეატიულობის საკმარის შესაძლებლობას თავისი გამოსახულების მიმართ, ამიტომ მან უფრო მარტივი მიდგომა გამოიჩინა და გამოიკვლია ფერების გამოყენება პერსონაჟების მოტივაციის შესავსებად. ერთ-ერთი გამორჩეული სცენა მოიცავს სტრობულ განათებას და ღრმა ფერებს, როდესაც მარკ ცუკერბერგი (ჯესი ეიზენბერგი) და შონ პარკერი (ჯასტინ ტიმბერლეიკი) საუბრობენ ხმამაღალ ბართან.

მთლიანობაში, ფილმის კინემატოგრაფია მოკრძალებული და შორეულია. ის ცდილობს იყოს უხილავი, ამასთან ერთად ქმნის დახვეწილ ვიზუალურ აქცენტს ეკრანზე სიუჟეტისთვის. დიდი ალბათობით, ის არ მოიგებს საუკეთესო კინემატოგრაფიას, მაგრამ სასიამოვნოა, რომ აკადემია კვლავ ახმოვანებს ციფრულ კინემატოგრაფიას.

--

თუ რომელიმე ფილმს აქვს შანსი კონკურენცია გაუწიოს კინემატოგრაფიას მეფის გამოსვლაეს არის როჯერ დიკინსი და მისი საოცრად ატმოსფერული გამოსახულება True Grit. ცნობილმა კინემატოგრაფისტმა წარმოადგინა The Coen Bros-ის უახლესი ფილმი. თვალისმომჭრელი ვიზუალით, რომელიც ამხელს ძველი დასავლეთის სილამაზეს.

დიკინსის მიერ სილუეტებისა და უზარმაზარი პეიზაჟების გამოყენება, როგორც წესი, არის ის, რასაც აკადემია აძლევს ხმას, მაგრამ მას არ გააჩნია გარკვეული შემოქმედებითი უნარი, რაც იწვევს მეფის გამოსვლა ასე მიმზიდველი. Ისევ, True Grit აძლევს აუდიტორიას კლასიკურ მიდგომას კინემატოგრაფიისადმი, რომელიც მუშაობს ნარატივისთვის. მიუხედავად იმისა, რომ ამბავი ერთგული რჩება ჩართული ადამიანებისთვის, ეს არის საგზაო ფილმი (ერთგვარად) და იკვლევს ძველი დასავლეთის მასიურ სივრცეს.

ერთ-ერთი სცენა, რომელიც განსაკუთრებით გამოირჩეოდა (მიუხედავად იმისა, რომ იგი გაუმჯობესდა ვიზუალური ეფექტებით) იყო საწყისი სცენა, სადაც თოვლი ნელ-ნელა ეცემა მკვდარ სხეულზე. ეს არის ტიპიური Coen Bros. გახსნის, მაგრამ ვიზუალურად აითვისებს აუდიტორიას გახსნის ჩარჩოდან.

--

როგორ ფიქრობთ, ვინ იმსახურებს 2011 წლის ოსკარს საუკეთესო კინემატოგრაფიისთვის? თქვენი რომელიმე ფავორიტი იგუბეს?

დუგრეი სკოტი უარყოფს Batwoman-ის თანავარსკვლავის რუბი როუზის პრეტენზიებს ძალადობის შესახებ

Ავტორის შესახებ