ცერებრალური სამეცნიერო ფანტასტიკური ფილმების ახალი ოქროს ხანა
გაფრთხილება: სპოილერები ამისთვის ჩამოსვლა წინ
-
სამეცნიერო ფანტასტიკური ფილმების ბოლო ტალღა უფრო პირადია, ვიდრე ოდესმე. მიუხედავად იმისა, რომ ის დიდი ხანია იყო ესკაპიზმის ერთ-ერთი წამყვანი ჟანრი, სამეცნიერო ფანტასტიკა წარმატებით ასახავს ალტერნატიულ რეალობებს, რომლებიც არსებითად ნათელს ჰფენს საკუთარ თავს. დღე, როდესაც დედამიწა გაჩერდა (1951) ფუნქციონირებდა როგორც ცივი ომის ალეგორია, გამოიყენებდა შთამბეჭდავ ჰუმანოიდს ბირთვული იარაღის გავრცელების თავიდან ასაცილებლად. მესამე სახის ახლო შეხვედრები დაუპირისპირდა მიწიერ ჟინგოიზმს გალაქტიკათშორისი დიალოგისთვის. თუმცა, მსგავსი ზღაპრები გამორჩეულია ბომბასტური ფილმების არმიასთან შედარებით, რომლებმაც თავიანთი ნარატივები გააოცა და ეყრდნობოდა აფეთქებებს ემოციებზე.
ბოლო წლების განმავლობაში, ჩვენ ვნახეთ, რომ ჰოლივუდმა მოიცვა უფრო ცერებრალური შტამი სამეცნიერო ფანტასტიკით, რომელიც იკვლევს ახლო მომავლის შესაძლებლობებს და აფუძნებს მათ ერთი პერსონაჟის თვალებმოჭუტულ გამოცდილებაში. დენის ვილნევი (სიკარიო) არის უახლესი რეჟისორი, რომელმაც გამოიყენა მეცნიერული ფანტასტიკური ჟანრი, როგორც მექანიზმი ფუნდამენტურად ადამიანური ისტორიის მოსაყოლად და
Გესმის ჩემი ახლა?
მის ბირთვში, ჩამოსვლა არის ფილმი კომუნიკაციისა და ენის შესახებ, ჩვენი მიწიერი არსებობის ქსოვილი. ბაბილონის კოშკის ანდაზისა და შემდგომ გასვლის შემდეგ, სამყარო დიდწილად გაიყო სიტყვიერი ბარიერებით. კულტურები ეკიდება მშობლიურ ენებს და გამოხატვის მეთოდებს, აძლიერებს საკუთარ საზოგადოებას, ხოლო სხვებისგან დისტანცირებას ახდენს.
როდესაც თორმეტი ჰეპტაპოდი დაეშვება ჩვენს პლანეტაზე ჩამოსვლაროგორც ჩანს, ისინი წარმოადგენენ აშკარა და არსებულ საფრთხეს. როგორც ლუიზა (ემი ადამსი) და იანი (ჯერემი რენერი) აღმოაჩენენ, ობსიდიანის მონოლითები არ წარმოადგენს რეალურ საფრთხეს. ეს უცხო გემები და მათი კალმარისმაგვარი მაცხოვრებლები, რომლებსაც მთელი მსოფლიოს მასშტაბით მოქალაქეები ეშინიათ, უფრო მეტს აჩვენებენ მნიშვნელოვანი და ეგზისტენციალური კრიზისი: ჩვენი სამყაროს უუნარობა, დაუკავშირდეს ერთმანეთს საზღვრებს, კულტურებს და ენები.
შემოდის ლუიზა, მსოფლიო დონის ლინგვისტი, რომელიც იყენებს ვიზუალურ საშუალებებს ორი უცხოპლანეტელის ბუნდოვანი ხმებისა და მელნისფერი კალიგრაფიის გასაგებად, რომლებსაც სიყვარულით აბოტი და კოსტელო ეძახიან. იდუმალი კოდის ეფექტურად გატეხვითჩამოვიდალუიზი ამტკიცებს, რომ შესაძლებელია კონტინენტთაშორისი (და დიახ, ვარსკვლავთშორისი) კომუნიკაცია. ამას აქვს ორი ღრმა ეფექტი: პირველი, ის ლუიზს აძლევს უნარს, დაინახოს დრო რევოლუციურად; მეორეც, ის ცხადყოფს, რომ რეაქციული ლიდერები მთელს მსოფლიოში არიან ჩვენი შეფერხებული საერთაშორისო დისკურსის კონტრიბუტორები. თუ ლუიზს შეუძლია დაიმსახუროს ოთხსართულიანი ღრიანცელი მედუზას ნდობა, მაშინ როცა ჩვენი სამთავრობო დაზვერვა ვერ შეძლებს ერთმანეთთან კომუნიკაციას, მაშინ ჩვენს კულტურას აშკარად აქვს გაუმჯობესების ადგილი.
ეს არის ის, რაც ლუიზს უნებლიეთ გმირად აქცევს. ის ერთპიროვნულად ავრცელებს საერთაშორისო კრიზისს გენერალ შანგთან უშუალო კომუნიკაციით (ცი მა) ჩინელი, იყენებს ფაქტებისა და ემოციების შერწყმას, რათა თავიდან აიცილოს სამხედრო ჩართულობა ჰეპტოპოდები. მართლაც, განსხვავება გადარჩენასა და გადაშენებას შორის დენის ვილნევში ჩამოსვლა არის დისტანციური სატელეფონო ზარი რიგით მოქალაქესა და მსოფლიო ლიდერს შორის.
Დროის შესახებ
Შორის Edge of Tomorrow, ვარსკვლავთშორისი და ჩამოსვლა, დრო გახდა ახალი ნარატიული მოვლენების მანქანა. ეს არ არის მხოლოდ რბოლა საათის წინააღმდეგ, მაგრამ დროებითი გაგების სრული დეკონსტრუქცია, როგორც ჩვენ ვიცით.
დუგ ლიმანის სამეცნიერო ფანტასტიკურ თრილერში, ხვალინდელი დღის ზღვარი, კეიჯი (ტომ კრუზი) აღმოჩნდება, რომ მეომარი მიმიკების წინააღმდეგ D-Day შემოჭრის ფრონტზე გადადის. ბრძოლისთვის სრულიად მოუმზადებელი, კეიჯი სწრაფად ანეიტრალებს... მაგრამ არა მოულოდნელი საჩუქრის მემკვიდრეობამდე. "ალფა" მიმიკის ბლანტი სისხლით გაჟღენთილი, კეიჯი იღებს ხანგრძლივ სიცოცხლეს: რეგენერაციის უნარი და გააგრძელე მტერთან ბრძოლა. ეს შეუქცევად ცვლის მის პერსპექტივას დროზე, რადგან ის ხდება მის განკარგულებაში არსებული საათებისა და წუთების მეკარე.
ჩამოსვლა მსგავს ჩაფიქრებაზეა დამოკიდებული, სადაც ლუიზის მიერ უცხოპლანეტელების ენის გაგება არღვევს მის ადამიანურ კონცეფციას დროის შესახებ. რაც უფრო უახლოვდება ის მათი დისკურსის გაშიფვრას, მით უფრო მეტ ჰალუცინაციას განიცდის მრავალი დროისა და მოგონებაში. ეს არის Sapir-Whorf-ის ჰიპოთეზა სრულად, სადაც ინდივიდის ჩაძირვა ახალ ენაში უცვლელად ცვლის მის აღქმას დროისა და რეალობის შესახებ.
ლუიზის კომუნიკაციის ახალი მეთოდი სცილდება წარსულის, აწმყოსა და მომავლის დროების მიწიერ გაგებას. სამივეს შერწყმა ყოვლისმომცველად, რომელიც თითქოს საშუალებას აძლევს მას განიცადოს მთელი თავისი არსებობა ერთ მარტოობაში მომენტი. მაშასადამე, დრო ხდება საბოლოო ენა, რომელიც არ არის შეზღუდული საზღვრებითა და გალაქტიკებით. რამდენადაც მომხიბლავი არ უნდა იყოს ეს გამოვლენა, ის ასევე მტკივნეული გაცნობიერებაა, რომელიც აიძულებს ლუიზს განიცადოს მომავალი დანაკარგების მთლიანი წონა ერთი დარტყმით. მან უნდა იზეიმოს ცოდნა და იტიროს მის შედეგებზე. ეს არის სადაც ჩამოსვლა აყენებს თავის ყველაზე მოწინავე და მაინც ელემენტარულ დარტყმას. როგორც ადამიანებმა, ჩვენ ვიცით, რომ ტრაგედია და დანაკარგი ჩვენს მომავალზეა აღბეჭდილი, თუმცა ჩვენ ვიღვიძებთ ამ ჭეშმარიტების თავიდან აცილებაში, სანამ არ მოვა დრო, რომ მივიღოთ იგი.
კრისტოფერ ნოლანის კოსმოსური ოდისეა, ვარსკვლავთშორისი, უფრო პირდაპირი გზით შეეხო ამ თემებს. იმის მაგივრად, რომ მნახველები სტაბილურად მოემზადოთ დიდი გამოვლენისთვის ფლეშ-ფორვარდის საშუალებით (როგორც in ჩამოსვლა), მაყურებელი იძულებულია უყუროს კუპერის (მეთიუ მაკკონაჰი) დროის ცვენას. არის თუ არა ის კოსმოსურ ხომალდზე და უყურებს მისი თანდათანობით მოხუცებული ბავშვების გადაცემებს, თუ ევედრება მიიპყრო მერფის ყურადღება ტესერაქტის შიგნიდან, კუპერი განიცდის ამ მოგზაურობას დროში მართლაც სასტიკად გზა. თუმცა, ამ ექსტრაგანზომილებიანი პრიზმის შიგნიდან, ის იღებს სრულ ცნობიერებას და უნარს, ურთიერთქმედოს და გავლენა მოახდინოს წარსულზე. კუპერის ძალაუფლება საბოლოოდ დაჩრდილულია მისი პერსპექტივით, თუმცა, როგორც ლუიზს არ შეუძლია თავიდან აიცილოს ქალიშვილის სასიკვდილო ავადმყოფობა, კუპერს არ შეუძლია სრულად დაუბრუნდეს წარსულს მერფისთან ერთად.
ჟანრის ევოლუცია
თუ ვარსკვლავთშორისი და ჩამოსვლა არის უბრალო კვლევები სიკვდილიანობაზე, რა სარგებლობა შეიძლება გამოიტანოს მათი ისტორიებიდან? და შეიძლება თუ არა ეს ფილმები ჩაითვალოს ნამდვილ გასართობად, თუ გავითვალისწინებთ, რომ ისინი გვაიძულებენ ვიცხოვროთ დროის ეფემერულ ბუნებაზე? მართლაც, ეს დამღუპველი ნარატივები მიგვიყვანს არამიწიერ მოგზაურობაში ერთი წამით, სანამ არ დაგვაბრუნებს ჩვენს აშკარად ადამიანურ მდგომარეობას.
რა თქმა უნდა, არის ბოლო გამონაკლისები. Მარსიანელიიყო მისასალმებელი გადახვევა თანამედროვე სამეცნიერო ფანტასტიკური ტრაექტორიიდან - მსგავსი აპოლო 13, ყოველგვარი ტანჯვის გარეშე. რიდლი სკოტის ერთი კაცის კოსმოსში გადარჩენის ისტორია თავიდან ბოლომდე საკმაოდ მხიარული იყო. მარკ უოტნისთვის (მეტ დეიმონი) თავგადასავალი უფრო იყო დროის წინააღმდეგ რბოლა და ნაკლებად თეორიაზე დაფუძნებული ჩაძირვა მასში. ალფონსო კუარონის გრავიტაცია იყო ხაზოვანი ზღაპარი დაკარგვაზე ვარსკვლავური ფონით, სადაც რაიან სტოუნი (სანდრა ბალოკი) ებრძვის პირად ტრაგედიას და ცდილობს მის გადალახვას. არ განსხვავდება სტენლი კუბრიკის დასკვნისგან 2001 წელი: კოსმოსური ოდისეა, სტოუნი განიცდის ერთგვარ მეტაფორულ აღორძინებას დედამიწის ატმოსფეროში შესვლისას.
Მარსიანელი და გრავიტაცია ორივე თავისთავად შემზარავია, მაგრამ ისინი ცხოვრების ზეიმია შედარებით გამარჯვებული და ამაღელვებელი დასკვნებით. განსხვავებით ვარსკვლავთშორისი და ჩამოსვლა, ეს ფილმები აღიქმება, როგორც გაქცევის ბევრად უფრო სასიამოვნო ნაჭერი. ალბათ ეს არის თანამედროვე სამეცნიერო ფანტასტიკის მდგომარეობა, უფრო კომენტარს ადამიანის ბრძოლაზე და ნაკლებად მისგან განრიდებაზე. თუმცა, თითოეულ ამ ფილმს, იქნება ეს ტრიუმფალური თუ ტრაგიკული, ერთი ძაფი ემსახურება მათ გაერთიანებას: სიყვარული.
In ჩამოსვლალუიზა დალოცვილი და დაწყევლილია დროის ღმერთივით დანახვის უნარით. ის ფლობს ყველა იმ ტკივილსა და სიამოვნების ცოდნას, რაც მის მომავალს მოაქვს, მაგრამ გვეუბნება, რომ ამ გაგებითაც კი, ის არაფერს შეცვლიდა. ქალიშვილის გაუსაძლისი დანაკარგი იმაზე ასატანია, ვიდრე ეგონა და იგი მამაცურად იღებს თავისი ცხოვრების წინასწარგანწირულ ხედვას. იცის, რომ მისი ქალიშვილი მოკვდება და ქმარი მიატოვებს მას, ლუიზა რჩება სიყვარულით, რომელიც აღემატება მოსალოდნელ დანაკარგს. ეს არის მიზეზი, რის გამოც კუპერმა დატოვა დედამიწა, რატომ იღებს რაიან სტოუნს გადარჩენის ვალდებულება და რატომ ბედავს მარკ უოტნი მარსის არასასიამოვნო პირობების წინააღმდეგობას. მიუხედავად იმისა, რომ ის არღვევს უცხოპლანეტელებთან კომუნიკაციის ბარიერს და იძენს ახალ პერსპექტივას, ლუიზა მაინც რჩება სიყვარულით, ყველაზე უნივერსალური ენის მართვით.
-
მათი კრიტიკოსების მოწონების გარდა, არის კიდევ ერთი რამ გრავიტაცია, ვარსკვლავთშორისი, Მარსიანელი და ჩამოსვლა ყველას აქვს საერთო: ისინი ყველა სალაროებში წარმატების ისტორიაა. და ინდუსტრიის ლანდშაფტში, რომელსაც მართავს რიმეიქები, გადატვირთვები და გაგრძელებები, გასაოცარია (და სასიხარულო) სამეცნიერო ფანტასტიკური ჟანრი, რომელიც აწარმოებს ცერებრალურ, ორიგინალურ, დამოუკიდებელ ისტორიებს, რომლებიც უყვართ მაღალფარდოვან კრიტიკოსებს და ფართო აუდიტორიას ერთნაირად.
ჩამოსვლაახლა კინოთეატრებშია.
- ჩამოსვლა (2016)გამოშვების თარიღი: 2016 წლის 11 ნოემბერი
Netflix Walkout: გამოვლინდა მომიტინგეების მოთხოვნების სრული სია
Ავტორის შესახებ