ბრედენ რ. დუემლერის ინტერვიუ: რა დევს ქვემოთ
შენიშვნა: ეს შეიცავს სპოილერებს ფილმისთვის, What Lies Below
მწერალი/რეჟისორი რა დევს ქვემოთ, ბრედენ რ. დუემლერი ხსნის თავის შთაგონებებს 2020 წლის ახალი ფსიქოლოგიური საშინელებათა ფილმისთვის.
საშინელებათა ჟანრს შეუძლია ხალხის ტყავის ქვეშ მოხვედრა სხვადასხვა გზით და 2020 წელი საშინელებათა მომხიბვლელი წელია. ბევრი მოსალოდნელი ფილმი გადაიდო წინ გაურკვეველი გამოშვების თარიღები, მაგრამ ზოგიერთმა ფუნქციამ იპოვა განაწილება სხვა საშუალებებით, როგორიცაა დისკ-ის ჩვენებები და ნაკადის ვარიანტები. რა დევს ქვემოთ არის ახალი ზებუნებრივი საშინელებათა ფილმი, რომელიც გამოვა დეკემბერში და გვპირდება ძველი ფორმულის გასაოცარ სურათს.
რა დევს ქვემოთ ცენტრია ლიბერტის (ემა ჰორვატი) გარშემო, მოზარდი, რომელიც ბანაკიდან სახლში ბრუნდება მხოლოდ იმისთვის, რომ აღმოაჩინოს, რომ დედამისი (მენა სუვარი) ახლა იდუმალ უცნობთან, სახელად ჯონ სმიტზე (ტრეი ტაკერი) არის დანიშნული. დაძაბულობა მატულობს, როდესაც ჯონი ბარიერს კვეთს ლიბერთისა და დედას შორის, მაგრამ ლიბერტი იწყებს უარესის შიშს და ეჭვობს, რომ დედამისის ახალი ლამაზმანი ზედმეტად კარგია იმისთვის, რომ სიმართლე იყოს, რადგან ის სინამდვილეში რაღაც ბოროტია, რომელიც უფრო მეტად ჰგავს ერთ-ერთს
ScreenRant: რა გხიბლავთ გაფუჭებულ ოჯახურ ურთიერთობებში და რატომ გინდოდათ, რომ ეს ტერიტორია თქვენი პირველი საშინელებათა ფილმის მამოძრავებელ ძალად აქციოთ?
ბრედენ რ. დიუმლერი: მე ვფიქრობ, რომ საშინელებათა აუდიტორია ყველაზე ვნებიანი აუდიტორიაა მსოფლიოში. მე ვიყავი ტორონტოს საერთაშორისო კინოფესტივალის "შუაღამის სიგიჟეზე", როდესაც ისინი ახალ პრემიერას ატარებდნენ. ბლერი ჯადოქარი და ხალხი უბრალოდ გიჟდებოდა და ბრაზდებოდა ამის გამო. ისინი განსაკუთრებით გიჟდებიან, როცა კარგი სიკვდილია და ვინმე ეფექტური გზით კლავს. მე ყოველთვის ვფიქრობდი, რომ ჩემი, როგორც კინორეჟისორის გამოწვევაა, მივიღო იგივე მაყურებელი და აატიროს, როცა პერსონაჟი კვდება, არ გავახარო და ამის გამო შეშინდეს. ასე რომ, ჩემი მიდგომა საშინელებათა მიმართ ყოველთვის იყო ის, რომ მაყურებელი ასე ზრუნავდეს პერსონაჟებზე და ამიტომ მაყურებელი გულშემატკივრობდა მათ გადარჩენას და არა სიკვდილს. ეს თანაგრძნობა ნამდვილად არის ის, რაც გვაკავშირებს ყველას, როგორც ადამიანებს და ეს არის შიშის შექმნის რეალური გზა.
ScreenRant: ეს ფილმი მუშაობს თუ არა, დიდი ნაწილი იმაშია, თუ როგორ ხვდება ჯონი. რთული იყო მისთვის სწორი ტონისა და ბალანსის პოვნა?
ბრედენ რ. დიუმლერი: მე ახლაც მახსოვს, რომ როდესაც ჩვენ პირველად ვუგზავნიდით სკრიპტს ხალხს, ჩვენ ნამდვილად მივიღეთ მთელი რიგი რეაქციები იმის შესახებ, თუ რამდენად საშინელი იყო ის. სასადილო ოთახის სცენაზე მხრის შეხების თავდაპირველი მომენტი უკვე აიძულებდა ხალხს ეგონათ, რომ ის საშინელი ადამიანია, ზოგი კი მეუბნებოდა, რომ ეს არც კი შენიშნა. ასე რომ, როდესაც გავიგე, რომ არსებობდა ემოციების ეს დიაპაზონი, ვუთხარი ტრეის [ტაკერს] - მსახიობს, რომელიც ჯონ სმიტის როლს ასრულებს, რომ ჩვენ გვჭირდება გქონდეთ სხვადასხვა ვარიანტები რედაქტირებში, რათა შეცვალოს მცოცავი ფაქტორი ზევით ან ქვემოთ, იმისდა მიხედვით, თუ როგორ რეაგირებენ ადამიანები, როდესაც ხედავენ გაჭრა.
ასეთ მომენტებში მე და თრეის გვქონდა ერთგვარი "creep-o-meter", სადაც გადაღების ბოლოს მე ვეუბნებოდი ტრეის ეს გაეკეთებინა 5-ზე, ან 7-ზე ან 3-ზე. მას აქვს ისეთი დიდი კონტროლი, როგორც მსახიობი, რომ მას შეუძლია აკრიფოს ეს საშინელება ზევით და ქვევით და შემდეგ, როდესაც ჩვენ ვიყავით მონტაჟებში და დავინახეთ, რომ ხალხი ხანდახან ცოტა წინ ვიყავით ამბავზე, ჩვენ მას უკან ავკრიფეთ და მერე პირიქით გავაკეთებდით, თუ გვეგონა, რომ ხალხი არ აწყობდა რამ.
ScreenRant: ამ ფილმის კიდევ ერთი სახიფათო სფეროა თავისუფლების მზარდი კავშირი ჯონთან და როგორ ხდება ეს განხეთქილება მას და დედას შორის. ეს არ არის ცალმხრივი რამ და თავისუფლება ნამდვილად არის დაინტერესებული რაღაც დონეზე, რაც არ არის ნორმა ამ ტიპის ამბავში.
ბრედენ რ. დიუმლერი: ჩვენ ამას ნამდვილად ვაცნობიერებდით. Libby's 16 და ცოტა უფრო თავშეკავებული და თავშეკავებული, ასე რომ ეს შეიძლება იყოს ცოტა გვიან ვინმეს გამოვიდეს ჭურვიდან, მაგრამ ეს მუშაობს ამ შემთხვევაში იმის გამო, თუ ვინ არის მისთვის დედა. ეს ნამდვილად მიზანმიმართული იყო ამ გამოღვიძებისა და ცნობისმოყვარეობის გამოსახვა ლიბის შიგნით, რაც, სამწუხაროდ, აძლიერებს ჯონის მოქმედებებს ფილმში.
ScreenRant: ის უბრუნდება იმ საშინელებათა ფილმებს, რომლებიც ანგრევს ოჯახის დინამიკას, რომელიც უფრო პოპულარული იყო 80-იან და 90-იან წლებში, მაგ. მამინაცვალი ფილმები. იყო თუ არა ამ ტიპის ფილმების გავლენა აქ?
ბრედენ რ. დიუმლერი: მე ვუყურებ უამრავ საცნობარო ფილმს, სანამ დავწერ სცენარს და რამდენიმე საცნობარო ფილმს რა დევს ქვემოთ იყვნენ მიეცით უფლებას, კანქვეშ, გამოვიდეს მე ვუყურე კიდევ ერთხელ, მაგრამ ბევრი ქალის თხრობა, განსაკუთრებით ქალი კინორეჟისორების, რადგან იქ ვიგრძენი გარკვეული პასუხისმგებლობა, გამეკეთებინა რაც შემეძლო. არ მახსოვს, ჩავუღრმავდი თუ არა 80-იან წლებში, მაგრამ გადავხედე მოძრაობებს, სადაც თუ აღმოვფხვრით გარკვეულ ელემენტს, როგორიცაა საშინელება, ფილმს მაინც შეუძლია ფუნქციონირება. Გადი გარეთ ამის შესანიშნავი მაგალითია, რადგანაც რომ თავი დააღწიოთ მთელ საშინელ წიაღს, მაინც არის ამბავი ოჯახის დისკრეტულ რასიზმში და ამიტომ არის ასეთი დინამიური საშინელებათა ფილმი. მე ნამდვილად მინდოდა ვცადო ეს იდეები და დამეხმარა მათ გავლენაში რა დევს ქვემოთ.
ScreenRant: თქვენ ნამდვილად შეგიძლიათ ნახოთ კანის ქვეშ გავლენა. მე ვაპირებდი მეკითხა შენს მიერ ფილმში სინათლისა და ფერის გამოყენების შესახებ, რომელიც ძალიან განსხვავებულია, მაგრამ ის იმავე ადგილიდან მოდის.
ბრედენ რ. დიუმლერი: მე ნამდვილად მიყვარს ეს ფილმი. პლაჟის მთელი სცენა, სადაც დედა ცურავს, ერთ-ერთი ყველაზე გიჟური რამაა, რაც ფილმში მინახავს. არ ვიცი, როგორ გააკეთეს ეს. როდესაც მე და ჯიმი [იუნგ ლუ], კინემატოგრაფისტი, ვისაუბრეთ ფილმზე, ვუთხარი, რომ მინდოდა გამომეყენებინა ფერები, რომლებიც აქამდე არასდროს გვინახავს. მინდოდა, რომ ამ ყველაფერში განსხვავებულად და არა ნორმალურად ვგრძნობდე თავს და ეს ფერით გადმომეცა. ფილმი უფრო გაჯერებული იერითაც კი იწყება, რათა უფრო მეტად რომ-კომის მსგავსი იყოს, მაგრამ შემდეგ ვცდილობთ თანდათანობით გაასუფთაეთ იგი და შემდეგ შემოიტანეთ ეს უცნაური ფერები - ეს ციანები და ქარვა - რომლებსაც ჩვეულებრივ ვერ ხედავთ ჯონის ჩვენებაზე დასახმარებლად სმიტის აღზევება.
ScreenRant: არის არაერთი გამორჩეულად დაძაბული მომენტი, როგორიცაა შხაპის სცენა, რომელიც თამაშობს აუდიტორიაში, არ იცის ზუსტად რა ხდება ჯონთან. მნიშვნელოვანი იყო თუ არა მსგავსი სცენების დადგმა მთელი ფილმის განმავლობაში, რომ შიშის გრძნობა გამეძლიერებინა?
ბრედენ რ. დიუმლერი: მე ვარ საშინელებათა შეშფოთების დიდი მოყვარული, უფრო მეტად, ვიდრე ნახტომის შიშები, ამიტომ ყოველთვის ვუბრუნდები ჰიჩკოკის გამოხატვას, თუ როგორ მირჩევნია ვნახო ადამიანები, რომლებიც ჭამენ მაგიდასთან, ჭრიან ბომბს მაგიდის ქვეშ და შემდეგ წყვეტენ საუბარს, ვიდრე უბრალოდ დაინახონ, როგორ აფეთქდებიან არსად. ამიტომ ვეძებდი მომენტებს, რომ მაქსიმალურად გამომეყენებინა და მანიპულირებდი სასპენსით. ბევრი მათგანი მხოლოდ იმაზეა დაფუძნებული, თუ რა ინფორმაცია აქვს აუდიტორიას ან პერსონაჟებს. იმ მომენტში, უბრალოდ, ლიბიმ არ იცის, რომ ჯონი იქ არის.
ScreenRant: ფილმში დიდი შემობრუნებაა ის, რომ ჯონი პარაზიტული მონსტრია. როგორ გაჩნდა ეს იდეა და იყო თუ არა ის ყოველთვის ამბის ნაწილი?
ბრედენ რ. დუემლერი: როგორც მოვიდა, ის იზრდებოდა. დღის ბოლოს ფილმს საიდუმლოდ შევხედე. ეს, რა თქმა უნდა, საშინელებაა, სამეცნიერო ფანტასტიკა და ყველა ეს განსხვავებული რამ, მაგრამ ეს ნამდვილად საიდუმლოა. საიდუმლო ტრიალებს იმაზე, თუ ვინ არის ჯონ სმიტი, რატომ არის ის იქ და რა სურს? ამ ყველაფრის ეთოსი მართლაც გაიზარდა იმ ნაკვეთის ძიებით, რომელიც საუკეთესოდ შეძლებდა ამის კომპლიმენტს. მე მჭირდებოდა ტბის სახლში გადაღება, რადგან სწორედ ამით უნდა გადამეღო, ასე რომ, ვიფიქრე, რატომ უნდა იყოს ბუნებრივი წყლის ირგვლივ, რამაც შესაძლოა გამოიწვიოს რაიმე იმის შესახებ, რომ მის პლანეტას აქვს ბუნებრივი წყალი უმარილო. სწორედ იქ შემოვიდა ლამპრები და ეს ყველაფერი.
ScreenRant: ურჩხულს ისეთი უჩვეულო სახე აქვს. საიდან გაჩნდა მისი დიზაინი და საერთოდ შეიცვალა თუ არა წარმოების დროს?
ბრედენ რ. დიუმლერი: არის რამდენიმე Უძველესი უცხოპლანეტელები და რეპტილიური ნივთები, რომლებიც იქ არის. ასევე რამდენიმე გველი, რომლებსაც მართლაც ბასრი სასწორები აქვთ. ლამპრებიც, რაც აღვნიშნე. ყველა ეს საშინელი სახეობა გაერთიანდა ჯონის კონცეფციასთან ერთად. თუ უკან დაბრუნდებით და ფილმს უყურებთ, დაინახავთ, რომ ყველა სცენაში ჯონი ან წყალს ეხება ან წყალს სვამს, რადგან მას წყალი სჭირდება სუნთქვისთვის და არ შეუძლია მისგან შორს ყოფნა ნებისმიერ დროს. მიზეზი იმისა, რომ ბოლო კადრს ყველა ამ წყლის ავზებში ყავს, არის ის, რომ ისინი მზად არიან გადაიყვანონ ყველა წყლის პლანეტაზე. ცისფერი შუქი მათ საშუალებას აძლევს, იმედია, წყალქვეშ ისუნთქონ. ბოლო კადრი არის ის, სადაც ეს ყველაფერი უნდა გაერთიანდეს და დააწკაპუნოთ, რაც შეიძლება ყველას არ ესმოდეს, მაგრამ მე მიყვარს დებატები, რომლებიც მას შემდეგ წარმოშობს. ეს არის დასასრული კადრი, რომელიც ჯონის კოსმოსური ხომალდის სატვირთო ყურეშია.
ScreenRant: არის კიდევ ერთი მართლაც კონკრეტული მომენტი, რომელიც ასევე საუბრობს ამ ყველაფერზე, რომელიც ადამიანებს შეიძლება გამოტოვონ, როდესაც ჯონის ურჩხულის ფორმა მარილიან წყალზე დადის და მისგან ორთქლი მოდის.
ბრედენ რ. დუემლერი: მთელი ფილმის განმავლობაში ჯონი აგრძელებს პრობლემის გადაჭრის ძიებას, რომელიც მტკნარ წყალს მარილიან წყალს უპირისპირებს. მისი სახეობა მტკნარი წყლის პლანეტიდანაა და მარილში ვერ გადარჩება. ისინი ძალიან ალერგიული არიან მასზე და ამან შეიძლება მოკლას ისინი, თუ მოხმარდება. ლიბი წყალში აყრის მარილს, რომელიც იატაკზეა, ასე რომ, ორთქლი, რომელიც მისგან გამოდის, სინამდვილეში არის ქიმიური რეაქცია - დამწვრობა - რასაც ის განიცდის იქ.
ScreenRant: თქვენ შეეხეთ დასასრულს და მე ყოველთვის სერიოზულად პატივს ვცემ დაუნერის დასკვნებს და თქვენ ნამდვილად არ ირევით აქ. ყოველთვის აპირებდით ამ ნოტაზე დასრულებას და ხაზგასმით აღვნიშნავთ, რომ ეს ბევრად უფრო დიდი ბოროტებაა, ვიდრე მოსალოდნელი იყო, თუ იყო ვერსია, სადაც ლიბი გადარჩა?
ბრედენ რ. დიუმლერი: ეს ბოლო გასროლა ჩემს თავში დიდი ხნის განმავლობაში იყო. ფაქტობრივად, მიზეზი იმისა, რომ ჯონის ყველა მსხვერპლი წითურია, არის ის, რომ მე მჭირდებოდა ფიზიკური თვისება, რომელიც შორიდან შეიძლებოდა დანახულიყო, რათა ეს გასროლა იმუშაოს. როდესაც მივხვდი, რომ ერთადერთი ფიზიკური გენეტიკური თვისება, რომელიც აშკარაა შორიდან არის წითელი თმა, ეს გახდა გენეტიკური ანომალია, რომელსაც ჯონ სმიტი ეძებს მეუღლეებში. ეს არის ის, რაც მას საშუალებას აძლევს შეწყვილდეს ადამიანთა სახეობებთან. ნავის სცენაზე, როდესაც ის ეუბნება ლიბის, რომ მას თმაში ოდნავ წითელი აქვს, ეს მნიშვნელოვანია. ასევე, ამიტომ მიშელის პირველი სტრიქონი ფილმში არის "რას ფიქრობ?" წითელ თმაზე ქერად შეღებვის მითითებით.
ScreenRant: ცხადია, თქვენ ბევრი გიფიქრიათ ფილმის დასასრულსა და ჯონის ისტორიაზე. კიდევ უფრო წინ გაიხედეთ და არის თუ არა ასეთი ამბავი, რომლის გაგრძელებაც გსურთ?
ბრედენ რ. დიუმლერი: დიახ, რა თქმა უნდა. მე მაქვს გაგრძელება იდეა იმის შესახებ, თუ სად შეიძლება წავიდეს ის, ისევე როგორც კუთხე, რომელიც შესაძლოა უკეთესად იმუშაოს სერიალში. ვინ იცის, მაგრამ მე ღია ვარ იდეებისთვის. მე ასევე მაქვს სხვა პროექტები, რომლებზეც ვმუშაობ და ეს იყო ისეთი სიყვარულის შრომა, რომ შეიძლება ჯერ სხვა რამეზე ვიმუშაო და შემდეგ დავბრუნდე ამ სამყაროში. მე სიამოვნებით მომეცა საშუალება, შევისწავლო ამ ისტორიის მეორე თავი.
რა დევს ქვემოთ ხელმისაწვდომია VOD-ზე 4 დეკემბერსეVertical Entertainment-ის თავაზიანობით
Beetlejuice 2-ის მწერალი განმარტავს, რატომ არ მოხდა ფილმი
Ავტორის შესახებ