ნაპოვნი კადრები სმარტფონების ეპოქაში ჩერდება

ნაპოვნი კადრების ქვეჟანრს - დოკუმენტური ფილმებისა და საშინელებათა ფილმების უწმინდური შთამომავლობა - აქვს მოკლე ისტორია კინოსამყაროში. ორიგინალი ბლერის ჯადოქრობის პროექტი გააცნო კინომოყვარულთა ახალ თაობას დაკარგული კადრების შეზღუდული, მაგრამ ეფექტური კონცეფცია, რომელიც ხელახლა იქნა აღმოჩენილი და წარმოდგენილი, როგორც სამი განწირული სულის ბოლო მომენტების დოკუმენტაცია. მისმა წარმატებამ ჰოლივუდში ადრეული კვების აურზაური გამოიწვია და სხვაგვარად ბუნდოვანი სტილი ამოიღო სქოლიოების ფილმის ისტორიიდან.

მას შემდეგ, რაც პირველი ბლერი ჯადოქარი ფილმი, ოდესღაც ინოვაციურ ტექნიკას აჭარბებს ნახშირბადის ასლების ნაკადი, რაც აზავებს მისი „ვირუსული“ მარკეტინგის გავლენა და ქვეჟანრის (და აუდიტორიის მოთმინების) სანდოობის შემცირება ამისთვის). ამავდროულად, ზოგიერთმა რიპ-ოფმა და პატივისცემამაც აიძულა მათი ავტორები დაენერგათ გასაოცარი ახალი ტექნიკა. და ტექნოლოგიები, რომლებმაც შეცვალეს, მოახდინეს ჰიბრიდიზაცია და გააერთიანეს ტროპები, რამაც პირველი კადრები ასე მომხიბვლელად აქცია. ადგილი.

ადამ ვინგარდის ბლერი ჯადოქარი, თავისუფალი რიმეიკი/გაგრძელება, აუდიტორიას დაუპირისპირდა ახლანდელი კლიშე სავარჯიშოს, მაგრამ მოახერხა ცოტა ახალი ტექნოლოგიის ჩართვა. ადამიანებს ახლა შეუძლიათ გადაიღონ მყისიერი ვიდეო და სურათები წამებში და შეინახონ ისინი ტელეფონებზე, ისევე როგორც ინოვაცია მაღალტექნოლოგიური პერსონალური ჩამწერი მოწყობილობები და გადაცემის სიმძლავრე, ეს შეიძლება იყოს შესანიშნავი დრო და ადგილი ნაპოვნი კადრებისთვის რენესანსი?

ტექნიკური და სანდოობის ადრეული შეზღუდვები

ნაპოვნი კადრების კლასიკურმა ნამუშევრებმა გაამართლეს კინორეჟისორების დროში დაკარგული მომენტების აღმოჩენის იდეა - აქედან მომდინარეობს "აღმოჩენილი კადრების" მეტსახელი. მიუხედავად იმისა, რომ კონცეფცია თავიდან რომანი იყო, ქვეჟანრს მხოლოდ შეზღუდული გამოყენებადობა ჰქონდა რეალურ სამყაროში. ადამიანების უმეტესობას არ ჰქონდა კინოკამერები, რა თქმა უნდა, არა ისეთი, როგორიც სტუდიის ხარისხის ფილმს იღებდა, რაც იმას ნიშნავს, რომ ეს გააგრძელებს რეალიზმის საზღვრებს, რათა აღმოაჩინოს დაკარგული მარაგი ვინმესგან, გარდა ერთი მუჭისგან ხალხი. მიუხედავად ამისა, მკვლევარები, როგორიცაა რეალისტი მოწაფე რუჯერო დეოდატო, ცდილობდნენ თავიანთი თვისებების რაც შეიძლება მეტი მარცვლოვანი ავთენტურობით მიეღოთ.

დეოდატოს ყველაზე საშინელი ნამუშევარი, კანიბალი ჰოლოკოსტი (1980), დაიწყო მთელი შემოქმედება. ის მოჰყვა გადამღები ჯგუფის კატასტროფულ ცხოვრებას, რომელიც მიემართებოდა ამაზონის გულში, რათა დაეწერა კანიბალი ტომები. სავარაუდოდ გადაღებული "დოკუმენტატორების" მიერ, მსახიობები ჯერ კიდევ გადაიღეს უხერხული აღჭურვილობის გამოყენებით, ისევე როგორც მეთოდები, რომლებზეც მოყვარული ავტორები არ იცოდნენ. შეშინებული ფილმი ასევე მიემართებოდა იმ ადგილს, სადაც მაყურებლების უმეტესობა არ უნდა მოინახულოს, რაც აძლიერებს ცნობისმოყვარეობის ფაქტორს.

მოგვიანებით, როდესაც VHS ვიდეო ლენტები და ვიდეოკამერები ფართოდ გავრცელდა 80-იანი წლების დასაწყისში და შუა რიცხვებში, ისინი მაინც ძალიან ძვირი იყო საშუალო მომხმარებლისთვის. რეალურ ცხოვრებაში ჭორების მიუხედავად, ვიდეოები, როგორიცაა ყალბი "მონდო" ფილმი სიკვდილის სახეები, დაბალბიუჯეტიანი ვიდეო ფუნქციები ჯერ კიდევ იშვიათი იყო. მას შემდეგაც კი, რაც ვიდეო ჩამწერი აღჭურვილობა შემცირდა, ხარისხი მაინც ფერმკრთალი იყო ფილმების მარაგთან შედარებით. ბუნებრივია, ამან ხელი არ შეუშალა უამრავ მოყვარულ და დაბალბიუჯეტიან კინორეჟისორს, ეცადათ საკუთარი ძალები ფილმის გადაღებაში, მაგრამ გასაკვირია, რომ ამ დროის განმავლობაში რამდენიმე ნაპოვნი კადრები გაჟონა.

ბლერი ჯადოქარი ხსნის და ხურავს კარს

Შემდეგ ბლერის ჯადოქრობის პროექტინაპოვნი კადრების კატეგორიაში ათზე ნაკლები ფილმი იყო კლასიფიცირებული. Შორის BWP და Პარანორმალური აქტივობა, დაახლოებით 20 ფილმი გამოჩნდა სტილის შემდეგ. 2007 წლიდან ჟანრი აფეთქდა იაფი ციფრული ფილმების გადაღების ხელსაწყოების გამრავლებასთან ერთად. პოტენციურად მასიური მოგების მარჟის დაბალმა ღირებულებამ ასევე არ დააზარალა. მიუხედავად იმისა, რომ პირველი ბლერი ჯადოქარი და მისმა წინამორბედებმა აღმოჩენილი კადრები ნორმალიზეს, როგორც საშინელებათა/სამეცნიერო ფანტასტიკის ტროპი, ისინი მხოლოდ პირველი ტალღა იყო.

ორი ფილმი, Poughkeepsie Tapes (2008) და ორენ პელის დაბალბიუჯეტიანი შეშინების ფესტივალი Პარანორმალური აქტივობა(2007), ჭეშმარიტად პოპულარიზაცია მოპოვებული კადრების ფილმები. ამ უკანასკნელმა, რომელიც სტაციონარული კამერების გამოყენებით დაახლოებით 15000 დოლარად გამოიმუშავა, მსოფლიო მასშტაბით თითქმის 200 მილიონი დოლარი გამოიმუშავა და სერიოზულად დაიწყო შემდეგი ტალღა. მას შემდეგ, ასზე მეტი ნაპოვნი კადრები, ან ისინი, ვინც ამ სტილს აერთიანებს, გამოჩნდა დიდ ეკრანზე ან პირდაპირ ვიდეოზე გადავიდა. ამ სურათებიდან ზოგიერთი ნამდვილი ნოვატორი იყო, ნაპოვნი კადრების შერწყმა სხვა ჟანრებთან და აამაღლა ტექნიკა. ბევრი სხვა უბრალოდ საშინელი იყო.

მიუხედავად იმისა, რომ ქვეჟანრი სწრაფად მონიშნული იყო, როგორც ერთი ტრიუკის პონი, ის გახდა საშინელებათა ძირითადი ელემენტი. არაერთმა ფილმმა მაინც მოახერხა სტილის შეცვლა ან კარგ ეფექტზე მორგება. მიუხედავად იმისა, რომ ახლა მიჩნეულია ბარი ლევინსონის მსგავსი ფილმები ყურე (2012) კლასიკურ აღმოჩენილ ფრაგმენტებთან ერთად პოპულარიზაცია მოახდინა დამცინავი/აღიარებადი ტაქტიკა. უახლესი ტალღა მოიცავს ახალ გადახვევებს თემაზე, როგორიცაა უმეგობრო (2015), რომელიც იყენებდა Facebook-ს, ლაივ ჩეთებს და სოციალურ მედიას (1998 წლის ფილმის მსგავსი ბოლო გადაცემა და მისი გამოყენება IRC ჩატის) დაძაბულობის გასაძლიერებლად და ბრბოსგან გამორჩევის მიზნით.

ყველაფრის ჩაწერა ნორმად იქცევა

ბოლო დრომდე ნაპოვნი კადრები სანდოობის ბრძოლაში იყო ჩაკეტილი. ხშირად ლოგიკურად არათანმიმდევრულ საშინელებათა ჟანრშიც კი, ურწმუნოების შეჩერება მაინც სასიცოცხლოდ მნიშვნელოვანია ნებისმიერი ფილმისთვის. ნებისმიერი ოდნავ საზრიანი აუდიტორიის წევრს ესმოდა, რომ კამერებს აქვთ შედარებით მოკლე ბატარეის ხანგრძლივობა, ისევე როგორც მობილურ ტელეფონებს, ტაბლეტებს და სხვა ჩამწერ მოწყობილობებს. ასევე, ბევრ მაყურებელს გაუჭირდა იმის დაჯერება, რომ მთავარი გმირი გადაიღებდა ყოველი მათი ცხოვრების ერთი წამი, მით უმეტეს, გადამწყვეტი ბრძოლა-გაქცევის მომენტები, როდესაც მათ თავს დაესხნენ.

წარსულში, სამომხმარებლო ვიდეოკამერით ფილმის გადაღება დიდ კრეატიულობას მოითხოვდა, მათი ჩაწერის ხარისხისა და შეზღუდული სტაბილიზაციის შესაძლებლობების წყალობით. პირველი სმარტფონის კამერები ასევე ძალიან დაბალი ხარისხის იყო, რომ არაფერი შეგვექმნა ზღვის ავადმყოფობის დამაბნეველი, წვრილმანი ოდის გარდა. შედეგად, საყურებელი, სრულმეტრაჟიანი HD ვიდეოს „გადაღებული“ ტელეფონის კადრებიდან სასაცილო მცდელობა იყო (თუმცა ზოგიერთმა სცადა).

ბოლო ათწლეულის განმავლობაში, მინიატურიზაციამ გახადა იაფი, გიროსკოპიულად დამონტაჟებული კამერები (თქვენ გიყურებთ, GoPro) და მაღალი ხარისხის მობილური კამერები ხელმისაწვდომი და ხელმისაწვდომი ფართო მოსახლეობისთვის. უფრო მეტიც, ცხოვრების წვრილმანების ჩაწერის პრაქტიკა იუთუბზე, ინსტაგრამზე, პერისკოპზე ან სნეპ-ჩატზე უკვე ჩვეულებრივი გახდა. შედეგად, აღმოჩენილმა კადრებმა მოახდინეს ადაპტირებული ვებკამერის მთავარი ხედვა (მაგ პარანორმალური აქტივობა 4 (2012)) გარკვეულწილად. უფრო მცირე კამერები და მეხსიერების ბარათის უფრო მაღალი ტევადობა ასევე იძლევა კამერის შიგნით აპლიკაციებსა და აპებს, რომელთაგან ზოგიერთს შეუძლია დამაინტრიგებელი დაბალი ბიუჯეტის წარმოება.

ახალი ტექნიკები ასევე საინტერესო და რთულს ხდის სიცოცხლისუნარიანი ნაპოვნი კადრების ფილმის შექმნას. ჯერ კიდევ 2005 წელს ალბერტ პიუნის არამიწიერი მცოცავი Შეჭრა (2005) გამოიყენა პოლიციის კამერა თითქმის მთელი ფილმის განმავლობაში და მიაღწია წარმატებას (გარკვეულწილად) დამაჯერებელი ნარატივის შექმნა. მსუბუქი და პატარა HD ლინზები დაშვებული იყო Პარანორმალური აქტივობა სერია, რათა შექმნას საკუთარი ინოვაციური მომენტები, როგორიცაა პერსონაჟების მიერ კამერის დამაგრება რხევადი ვენტილატორი, რომელიც თანარეჟისორებმა ჰენრი ჯოსტმა და არიელ შულმანმა გამოიყენეს მაყურებლის გასაოცებლად. ბლერის ჯადოქრობის პროექტი თანარეჟისორმა ედუარდო სანჩესმა გამოიყენა GoPro მათი სეგმენტისთვის V/H/S 2 გაჰყოლოდა თავდასხმულ ბაიკერს სასტიკი ეფექტისთვის. გარდა ამისა, სუპერგმირული ფილმი ქრონიკა გამოიყენა უსაფრთხოების კამერების მთელი ქალაქის საბანი, ისევე როგორც სხვა უფრო ტრადიციული აღმოჩენილი კადრების მეთოდები თავისი ისტორიის სათქმელად.

ბლერი ჯადოქარი და ნაპოვნი კადრები რენესანსის?

როცა მესამეს დამზადებაზე მიდგა საქმე ბლერი ჯადოქარი, ადამ ვინგარდი და თანა. თითქმის 40 წლიანი სტილი ჰქონდა დასაფიქრებლად - კარგი, ცუდი და სრულიად სასაცილო. The ჟანრის ევოლუცია მათ საშუალება მისცა შეეერთებინათ უახლესი მარკეტინგული ტაქტიკა უახლეს ტექნოლოგიურ ინოვაციებთან - მათ შორის დრონზე დამაგრებულ კამერასთან. თუმცა, უახლესი ჩანაწერი არ აწვდის იმდენ ახალ კუთხეს არსებულ ფილმოგრაფიაზე. მან თავი აარიდა თავის მაღალ სიმძლავრის აღჭურვილობას და წლების გამოგონებას და წინამორბედის მსგავსი კამერით ტყეში სიარულის სასარგებლოდ.

გასაგებია, რომ ფილმის ლუდიტური კრედოს ნაწილი არის ის, რომ საუკეთესოდ მომზადებული ადამიანებიც კი უიმედოები არიან სიბნელის პირველყოფილი ძალების წინააღმდეგ. მაგრამ მშვენიერი ხელსაწყოების გარეშე, ეს ნაბიჯი იძულებულია გადავიდეს გადაღების ატიპიური გზებიდან, რომლებსაც შეეძლოთ დაემატებინათ ახალი ელფერი ან ფენა მასზე: არ არის YouTube-ზე პირდაპირი არხები, არ არის ფეისბუქის შემოწმება „ღრმა ბნელ ტყეში“, არ არის დრონით ნახტომი, არ არის აუდიტორიის წევრი ფლობა და ა.შ. რა აზრი ექნებოდა მთელ ძლიერ გაჯეტს, თუ კინორეჟისორები უბრალოდ აპირებდნენ მის უსარგებლობას? ბლერი ჯადოქარი და მრავალი სხვა თანამედროვე ნაპოვნი კადრების მახასიათებელი, როგორც ჩანს, ამ ლოგიკას ახასიათებს: რომ საშინელებათა ფილმების მსხვერპლები არ უნდა იყვნენ ძალიან ამაყები ჩვენ მიერ შექმნილი ტექნოლოგიური ტერორებით.

რასაკვირველია, კატეგორიის ჭეშმარიტად ირონიული ის არის, რომ არსებობს ერთი ტექნოლოგია, რომელიც ხელმისაწვდომია ადამიანების უმეტესობისთვის, რომელიც მხოლოდ შეზღუდული ხარისხით იქნა გამოყენებული: ტელეფონის კადრები. მიუხედავად კრიტიკოსთა აღიარებული ფილმებისა, როგორიცაა მანდარინი (2015) და და Uneasy Lies გონება (2014) თითქმის მთლიანად გადაღებულია ტელეფონებით, აღმოჩენილი კადრების რეჟისორები, როგორც ჩანს, თავს არიდებენ შესაძლებლობებს. მართალია, სმარტფონებზე ბატარეის ხანგრძლივობა საკმაოდ ხანმოკლეა. მაგრამ, როგორც ჩანს, აუდიტორიას არაფერი უფიქრია მარადიულ ლენტზე და მკვებავ HD კამერებზე, რომლებიც ჩართულია და ჩართულია - ჩიხში, შავდება. სამოქმედო ფილმების ტყვიების რაოდენობის მსგავსად, თუ წარმატებით გაიყვანთ მაყურებელს ფილმში, ისინი დატოვებენ მათ ურწმუნოება იმის ნაცვლად, რომ გადაემოწმებინა, ესროლა თუ არა ჰეროინმა ხუთი გასროლა თუ ექვსი, ან ას ექვსი (გარეშე გადატვირთვა).

თუმცა, დირექტორებს შეეძლოთ ტექნოლოგიური შეზღუდვების გამოყენებაც კი კარგი ეფექტისთვის. მაგალითად, ნადირობის ბოლო დღეების შემდეგ, როდესაც ბატარეა ცდება, შეიძლება ეფექტური ინსტრუმენტი იყოს (მინიმუმ ერთხელ ან ორჯერ). GoPro-ს მეშვეობით სახლში სიარულის ქრონიკა შეიძლება გამოიწვიოს რაღაცის შემზარავი ხედვა ბუშტუკიანი მთხრობელის უკან. დრონის ოპერატორს შეეძლო რაღაც შემაშფოთებელი მზერა დაენახა მის თვალწინ. ათობით გზა არსებობს დღევანდელი ტექნოლოგიის გამოყენებისთვის კინორეჟისორების უპირატესობებისთვის.

და შავდება...

ცოტა გასაკვირია, რომ მთელი თავისი ზარებითა და სასტვენებით, დრონის კამერებით და ყურზე დამონტაჟებული კამერებით (რომ აღარაფერი ვთქვათ ბევრად დიდ ბიუჯეტზე), ბლერი ჯადოქარი 1999 წელს მისი წინამორბედის მიერ დასახული სალაროებში მიზნებიდან ასე შორს უნდა ყოფილიყო. შესაძლოა, ფილმის წარუმატებლობა ამ ტექნოლოგიის საინტერესო და ინოვაციურად გამოყენებაში იყოს, ნაწილობრივ, დამნაშავე. თითქმის ორი ათწლეულის შემდეგაც კი, ჩვენ ჯერ კიდევ არ გვინახავს ისეთი რამ, რაც სრულიად ემთხვევა, როგორც Artisan Entertainment-მა გამოიყენა ახალი მსოფლიო ქსელი პოპულარიზაციისთვის. ბლერის ჯადოქრების პროექტი - რომელიც რჩება ყველა დროის ყველაზე შემოსავლიან ნაპოვნ ფილმად.

იმედია, მეტი კინორეჟისორი წახალისდება, გააგრძელოს "აღმოჩენის" გზა, ისეთი ფილმებიდან, როგორიცაა ბლერი ჯადოქარი და მომავალი უმეგობრო გაგრძელება იმის შესახებ, თუ რომელი ასპექტები მუშაობს და რომელი არა. ტექნიკა უკვე აყვავდა მინიატურიზაციისა და მობილური ტექნოლოგიების ეპოქაში. იმის გამო, რომ სმარტფონებს აქვთ უკეთესი კამერები და უფრო ძლიერი ბატარეა, ხოლო მობილური აუდიოვიზუალური მოწყობილობები უფრო ადაპტირებადი და დახვეწილი ხდება, ახალი კინომაყურებლების შიშების, იმედებისა და ოცნებების თაობა (მოდით, ნაპოვნი კადრები საშინელებით არ შემოვიფარგლოთ) შეიძლება იყოს სტილიზებული დღევანდელი მოწინავე ჯადოქრობის გამოყენებით აღჭურვილობა.

ეპოქა, რომელშიც ჩვენ ვცხოვრობთ, დაჯილდოებულია ყველანაირი აუდიოვიზუალური საოცრებებით და დღევანდელი და ხვალინდელი რეჟისორები უკვე უნიკალური უპირატესობა აქვთ თავიანთ წინამორბედებთან შედარებით. სწორი ნოუჰაუს, კონცეფციისა და დამოკიდებულების წყალობით, თანამედროვე ნაპოვნი კადრები შეიძლება აყვავდეს და მოერგოს. რა თქმა უნდა, მომავალ ავტორებს ყოველთვის ემუქრებათ კლიშე მიწაზე დაბრუნების საფრთხე. მაგრამ მუდმივად მოდის ახალი მიღწევებით, უამრავი შესაძლებლობა უნდა იყოს კონვენციის გადასატანად.

ბლერი ჯადოქარი ახლა კინოთეატრებშია.

კრისტენ სტიუარტი პასუხობს გულშემატკივართა კამპანიას ჯოკერის როლში

Ავტორის შესახებ