ჯორჯ კლუნი: კინოს ვარსკვლავი

არიან კინოვარსკვლავები და მერე ჯორჯ კლუნი. მამაკაცი ძველი სტილის მომხიბვლელობისა და ქარიზმის განსახიერებაა და მას იმდენჯერ ადარებდნენ კერი გრანტს, რომ აქ ამის გაკეთება ზედმეტი იქნებოდა. აქ ზე ეკრანის რატი ჩვენ ვაპირებთ გადავხედოთ მის (ზოგჯერ საკამათო) კარიერას, რათა მივხედოთ მის საქმიანობას, როგორც რეჟისორს, პროდიუსერს და ოსკაროსან მსახიობს.

ეს არ იქნება მთლიანად ბიოგრაფიული ნაშრომი. ის არ აპირებს მისი ცხოვრების გაანალიზებას ან მისი ადრეული ნამუშევრების კრიტიკას, როგორც რამდენიმე ეკრანის რატი მკითხველი დაინტერესდება წარუმატებელი ტელევიზიის მფრინავებით, როგორიცაა ჩასვლის ბიტი (გადაცემა, რომელშიც გამოდიოდა ახალგაზრდა და კეფალიანი კლუნი, როგორც პოლიციელი დღის განმავლობაში, ხოლო როკერი ღამით.) სანაცვლოდ, ჩვენ ვაპირებთ შევხედოთ კლუნს, როდესაც მან გადადგა თავისი პირველი სავარაუდო ნაბიჯები. ER კინოვარსკვლავებამდე.

კლუნი არის მსახიობი, რომელსაც არ ეშინია რისკის. მან გამოიყენა თავისი ვარსკვლავური ძალა, რათა ეკრანზე გამოეტანა არაკომერციული და საკამათო ფილმები. 1970-იანი წლებიდან არ მოყოლებული A-list-ის მსახიობს არ დაუყენებია თავისი წონა ნამუშევრების ასეთი მრავალფეროვანი პორტფოლიოს წარმოებაში.

თუმცა, 1996 წელს ყველაფერი სხვაგვარად დაიწყო. იმ დროს კლუნი დიდად წარმატებულ სამედიცინო დრამაში დაგ როსის როლში დიდ ვარსკვლავად იქცა ER. მსახიობების უმეტესობის მსგავსად, დიდ ეკრანზე წარმატების შესაძლებლობა დადგა და კლუნის შესთავაზეს როლები მიშელ პფაიფერის რომანტიკულ კომედიაში. Ერთი კარგი დღე და რობერტ როდრიგესის რეჟისორი და კვენტინ ტარანტინოს მიერ დაწერილი საშინელება/თრილერი Დაისიდან აისამდე. მიუხედავად იმისა, რომ არცერთმა ფილმმა არ გაანათა სალაროები, ისინი ორივე წარმატებული იყვნენ თავისებურად და აჩვენეს, რომ კლუნი იყო მსახიობი, რომელსაც შეუძლია მიმართოს როგორც მამაკაცებს, ასევე ქალებს. შემდეგ გამოცხადდა, რომ კლუნი შეცვლიდა ვალ კილმერს ბეტმენის/ბრიუს უეინის როლში. ბეტმენი და რობინი - მეოთხე ნაწილი Warner Bros. უაღრესად წარმატებული ბეტმენი ფრენჩაიზია. კლუნი ეკრანს გაუზიარებს სალაროებში ტიტანს არნოლდ შვარცენეგერს, ასევე უმა თურმანს, ალისია სილვერსტონს და დაბრუნებულ ბიჭს კრის ო’დონელს. ჩანდა, რომ კლუნი აპირებდა გაეკეთებინა ის, რაც დონ ჯონსონმა, ტომ სელეკმა და დევიდ კარუზომ ვერ მოახერხეს - სიცოცხლისუნარიანი კინემატოგრაფიული კარიერა.

ბეტმენი და რობინი გაიხსნა 1997 წლის ზაფხულში, საზიზღარი მიმოხილვითა და სუსტი სალაროებში (შეერთებულ შტატებში 100 მილიონ დოლარს ძლივს გადააჭარბა). ფილმის ცუდმა შესრულებამ გაანადგურა ბეტმენი ფრენჩაიზია 2005 წლამდე, სანამ ის კრისტოფერ ნოლანმა გააცოცხლა - მან ასევე გააგრილა კლუნის სითბო და ზოგიერთი გართობის მაყურებელი აიძულებდა დაეჯერებინა, რომ კლუნის ქარიზმა არ გადააჭარბებს ცხოვრების საზღვრებს ოთახი. 1997 წლის შემოდგომაზე ტენდენცია გაგრძელდა, როდესაც კლუნი ითამაშა ნიკოლ კიდმანთან ერთად სამოქმედო თრილერში. მშვიდობისმყოფელიპირველი ცოცხალი სამოქმედო ფილმი მაშინდელი DreamWorks-დან. ისევ, მშვიდობისმყოფელი გაიხსნა ნაკლებად ვარსკვლავური მიმოხილვებით და უღიმღამო სალაროებში, რაც ისევ კითხვის ნიშნის ქვეშ აყენებს კლუნის პოტენციურ ვარსკვლავურ ძალას.

1998 წლის ზაფხულში კლუნი პირველად შეუერთდა რეჟისორ სტივენ სოდერბერგს. მხედველობის გარეთ. ფილმი ელმორე ლეონარდ რომანის დიდ ეკრანიზაციას წარმოადგენდა და მასში მონაწილეობდა ჯენიფერ ლოპესის როლი, რამაც განაპირობა ის შეუერთდა A-List-ის რიგებს. მხედველობის გარეთ იყო უზარმაზარი კრიტიკული ჰიტი, მაგრამ მან ვერ შეძლო აუდიტორიასთან დაკავშირება და 40 მილიონ დოლარზე ნაკლები შემოსავალი მიიღო. ისევ ჩანდა, რომ კლუნი ვერ შეძლებდა ასვლას კინოს ვარსკვლავებამდე, რადგან ფინანსური წარმატება მას კვლავ აცილებდა. დაახლოებით ამ დროს მსახიობმა ითამაშა და პროდიუსერი იყო სიდნი ლუმეტის სატელევიზიო სპექტაკლში Fail Safe. სპექტაკლი, რომლის რეჟისორია სტივენ ფრეარსი, იყო 1950-იანი წლების პირდაპირი მოქმედების ტელევიზიის დაბრუნება - რასაც კლუნი ასევე შეეცდებოდა ER-ის ეპიზოდში.

2000 წელი იყო წელი, როდესაც კლუნიმ დაარღვია ჩიხიდან კინოვარსკვლავობა და დაიწყო თავისი კარიერა, როგორც A-list-ის პიროვნება. სრულყოფილი ქარიშხალი კლუნისთვის განიხილებოდა, როგორც ჩაძირვა ან ცურვა. დიდი ბიუჯეტის დრამა იყო Warner Bros. კარვის ბოძზე საზაფხულო ფილმი და ის მელ გიბსონის საპირისპიროდ უნდა გახსნილიყო პატრიოტი. ორივე კლუნი და გიბსონი იზიარებდნენ გულშემატკივართა ძირითად ბაზას და ფილმები ამოწმებდნენ მათ ხატვის ძალას - თუმცა იმ დროს გიბსონი იყო უფრო ჩამოყალიბებული ვარსკვლავი, შეუვალი სალაროებში. სრულყოფილი ქარიშხალი იყო სალაროებში გამარჯვებული გახსნის შაბათ-კვირას და საბოლოოდ 180 მილიონ დოლარზე მეტი შემოსავალი მიიღო. მიაწოდა კლუნის სალაროებში გაუგებარი ჰიტი და დაუმტკიცა პრესას და ჰოლივუდს, რომ კლუნი ნამდვილად იყო ფილმის ვარსკვლავი.

რამდენიმე თვის შემდეგ კლუნი ამ წარმატებას მოჰყვა კიდევ ერთი კომერციული და კრიტიკული ჰიტით. სამი მეფე. მრავალი თვალსაზრისით სამი მეფე აღმოჩნდა, რომ ის არქეტიპული მანქანა იყო კლუნის მთავარ როლში - გაბედული, შეუპოვარი და 1970-იანი წლების კინოს ვალი. ყურის ომის დრამამ გამოიწვია გარკვეული დაპირისპირება, როდესაც გამოქვეყნდა ჭორებით, რომ ნამდვილ გვამებს იყენებდნენ ზოგიერთი სექციონებისთვის და მოხსენებებით, რომ კლუნი და რეჟისორი დევიდ ო. რასელს შეეჯახა ფილმზე ზედმეტების მოპყრობის გამო. ფილმის 60 მილიონი დოლარის შემოსავალმა კიდევ ერთხელ დაამტკიცა, რომ კლუნს შეეძლო ფილმის გადაღება, თუმცა კლინტ ისტვუდი და ნიკოლას კეიჯი თავდაპირველად სტუდიის მთავარი არჩევანი იყვნენ ფილმის სათავეში.

დაახლოებით ამ დროს კლუნიმ მიიღო გაცნობიერებული გადაწყვეტილება, შეექმნა ხარისხიანი ნამუშევრის ფილმოგრაფია და არა სალაროებში ჰიტები. მარცხისგან სტკივა ბეტმენი და რობინიკლუნმა თქვა, რომ შეხვდა თავის ფინანსურ მრჩევლებს და გადაწყვიტა, რომ საკმარისად მდიდარი იყო, რომ აერჩია ნამუშევარი სცენარზე და არა მხოლოდ ხელფასის მიხედვით. მან ასევე თქვა, რომ მას სურდა ეამაყა თავისი ფილმებით და არ უნდა ისაუბროს მათ ხარისხზე, როდესაც აკეთებს სარეკლამო რაუნდებს. 2000-იანი წლების განმავლობაში კლუნი აგრძელებდა ურთიერთობას სტივენ სოდერბერგთან წარმატებულ ფილმში მონაწილეობით. ოკეანის ტრილოგია, ისევე როგორც კასაბლანკა-ესკი კარგი გერმანელი და ჯეიმს კამერონმა შექმნა სამეცნიერო ფანტასტიკური დრამა სოლარისი. დუეტმა ასევე ჩამოაყალიბა საპროდიუსერო კომპანია Section Eight, რამაც გამოიწვია ტოდ ჰეინის მსგავსი ფილმები. შორს სამოთხეში და კრისტოფერ ნოლანის უძილობა. სალაროებში წარმატება ოკეანის ტრილოგია იმას ნიშნავდა, რომ კლუნი და სოდერბერგი (ბრედ პიტისა და მეტ დეიმონის მცირე დახმარებით) შეძლეს მიეღოთ „ერთი ჩემთვის, და ერთი შენთვის“ ფილოსოფია სტუდიებთან, რაც აჩვენებს, რომ მათ არ სურთ მხედველობიდან დაკარგონ ფილმის გადაღების ფინანსური ასპექტი.

ამ დროის განმავლობაში კლუნმა ასევე დაამყარა მჭიდრო სამუშაო ურთიერთობა ძმებ კოენებთან, ითამაშა კომედიების ტრიოში: ძმაო, სად ხარ?აუტანელი სასტიკიy და დაწვა წაკითხვის შემდეგ. ისევ და ისევ, ეს ფილმები იყო უკან დაბრუნება კინოს ისტორიაში ო ძმაო აკოცა რეჟისორ პრესტონ სტურგესის ნამუშევრებს, სისასტიკე შთაგონებული 1930-იანი წლების screwball კომედიებით და დამწვრობა მძიმე დავალიანება 1970-იანი წლების პარანოიული პოლიტიკური დრამების მიმართ - პერიოდი, რომელიც, როგორც ჩანს, შთააგონებდა კლუნის კინემატოგრაფიის დიდ ნაწილს. სინამდვილეში, თუ არის ერთი მსახიობი, რომელსაც კლუნი შეიძლება შევადაროთ, ეს არის უორენ ბიტი. ორივე ვარსკვლავმა გამოიყენა თავისი წარმატება ჰოლივუდში, რათა გადაეღო ფილმები, რომლებსაც უფრო მეტი პოლიტიკური მიდრეკილება აქვთ, ასევე მათი კომერციულობის საზღვრები უკიდურესობამდე. მისი წარმატების სიმაღლეზე, ბიტიმ აიძულა მსგავსი ადამიანები პარალაქსის ხედი, შამპუნი და წითლები წარმოების საშუალებით, რომელიც აძლიერებს მის რეპუტაციას, როგორც ჰოლივუდის ერთ-ერთ წამყვან პოლიტიკოსს. ანალოგიურად, კლუნიმ გამოიყენა თავისი წონა ჰოლივუდში ისეთი ფილმების დასახმარებლად სამი მეფე და ოსკარის მფლობელი სირია და ღამე მშვიდობისა და Წარმატებები მიღწევა ეკრანები.

წარმატებებს გისურვებთ და ღამე მშვიდობისა იყო კლუნის მეორე ფილმი, როგორც რეჟისორი, კრიტიკოსების მიერ მოწონებული, მაგრამ ნაკლებად ნანახი ფილმის შემდეგ სახიფათო გონების აღსარება. ორივე ფილმს აქვს დაბალი ესთეტიკა შთამბეჭდავი მსახიობებით. ხოლო საშიში გონება ვერ მოახერხა აუდიტორიასთან დაკავშირება, წარმატებებს გისურვებთ და ღამე მშვიდობისა მიაღწია უფრო დიდ აუდიტორიას და დაარტყა კრიტიკა და აუდიტორია. მიუხედავად იმისა, რომ ფილმი მხოლოდ მოკრძალებული ჰიტი იყო, ის თავისი ნიშური ბაზრიდან გამოვიდა, მიუხედავად მისი შავ-თეთრი ვიზუალისა და მაკართის ეპოქის გარემოში. მისი პოლიტიკური შეხედულებები კიდევ ერთხელ ეცვა ხელზე, წარმატებებს გისურვებთ და ღამე მშვიდობისა შესთავაზა მაყურებელს დამაფიქრებელი და წონიანი სახე 1950-იანი წლების ამერიკაზე და აჩვენა, რომ ინტელექტუალური კინოს გაკეთება ჯერ კიდევ შეიძლებოდა იმ დროს, სადაც სპეციალური ეფექტები და პიროტექნიკა ნორმად ითვლება. კლუნის მესამე რეჟისორული მცდელობა უფრო მსუბუქი მცდელობა იყო. 1930-იანი წლების ნაკრები ტყავის თავები შეიძლება მოკლებული იყოს მისი სხვა ფილმების პოლიტიკური გრავიტაცია, მაგრამ ის არანაკლებ გამოცდილია დიდი ხნის წარსული კინემატოგრაფიული ეპოქის ფილმის გადაღების სტილში. თავისი ახალი კერი გრანტის რეპუტაციის შესაბამისად, კლუნი ითამაშა კომედიაში რენე ზელვეგერთან ერთად სპორტულ სქესთა კომედიაში "სქესთა ბრძოლა". მიუხედავად იმისა, რომ ფილმი შეიძლება არ ყოფილიყო სრულფასოვანი წარმატება არც კომერციულად და არც მხატვრულად, ის კვლავ აჩვენებს, რომ კლუნი ცდილობს შეეცადოს დღეს კინოს გადაღება ძველი სკოლის ხიბლით.

ბოლო რამდენიმე წლის განმავლობაში კლუნი გადავიდა კომედიასა და დრამას შორის მაიკლ კლეიტონი (კიდევ ერთი ფილმი 1970-იანი წლების ჰოლივუდის მძიმე დავალიანებით), Ჰაერში და კაცები, რომლებიც უყურებენ თხებს. ორივე მაიკლ კლეიტონი და Ჰაერში იყო ნომინირებული ოსკარზე და ორივემ გაიარა ზღვარი ხელოვნებასა და კომერციას შორის, ეკონომიკური დრამედით Ჰაერში ბედის ირონიით იყო ყველაზე წარმატებული ფინანსურად. კაცები, რომლებიც თხებს უყურებენ იყო კეთილშობილური მარცხი – ა ბადაგი სტილის კომედია, რომელიც აჩვენებს ომის სასაცილოობას. ფილმს კლუნის ახალი საწარმოო განყოფილებიდან, Smokehouse (გადის რეჟისორთან და მეგობართან გრანტ ჰესლოვთან ერთად), ხელს უშლიდა მის ეპიზოდურ ბუნებას, შინაგანად. ნაკლი, რომელიც მან მემკვიდრეობით მიიღო ჯონ რონსონის წიგნიდან, თუმცა მსახიობი, რომელშიც ასევე მონაწილეობენ ევან მაკგრეგორი, ჯეფ ბრიჯესი და კევინ სპეისი, აშკარად ტკბება. მასალა.

გათავისუფლება ამერიკელი კვლავ აჩვენებს კლუნის შემტევ მასალას, რომელსაც აქვს კლიშეს პოტენციალი, ახალი კუთხიდან. კონტროლი რეჟისორმა ანტონ კორბჟინმა მკვლელი ბოლო სამუშაო ზღაპრის გასაკეთებლად წაიყვანა და მას ევროპული არომატი შესთავაზა. იტალიურ გარემოს და მკვეთრ თხრობას ზოგიერთმა კრიტიკოსმა იგი მიქელანჯელო ანტონიონის ნაშრომს ადარებს. რაც კიდევ ერთხელ ასახავს კლუნის ერთგულებას 60-იან წლებში კინოს ოქროს პერიოდის სტილის შესანარჩუნებლად და 70-იანი წლები.

ჯორჯ კლუნის კინემატოგრაფიული შედეგი კვლავ მრავალფეროვანია და ის მზადაა თავისი ვარსკვლავური ძალა უკიდურესობამდე მიიყვანოს, რათა ცვალებადი ფილმები ეკრანზე გამოიტანოს. მსახიობის ნამუშევრები შთაგონებულია ისეთი რეჟისორებით, როგორებიც არიან სიდნი ლუმეტი, ნიკოლას როეგი, მაიკ ნიკოლსი და ალან ჯ. პაკულა - ადამიანები, რომლებმაც 60-იანი წლების ბოლოს და 70-იანი წლების დასაწყისში აწარმოეს თავიანთი საუკეთესო ფილმები და ის ცდილობდა დაემთხვა მათ ხარისხიანი და სოციალური კომენტარებისთვის. ფილმები შეიძლება ყოველთვის არ იყოს დაკავშირებული საზოგადოებასთან და კრიტიკოსებთან და მათ შეიძლება გაუცხოონ ზოგიერთი მათი გამო პოლიტიკური მიდრეკილებები, მაგრამ კლუნს უნდა მიეცეს დამსახურება აუდიტორიისთვის რაღაცის შეთავაზების მცდელობისთვის განსხვავებული. როგორც მსახიობი, რეჟისორი, პროდიუსერი და მწერალი, ის დგას ყველაზე დამაფიქრებელ მეინსტრიმის უკან ბოლო ათწლეულის ფილმები და, როგორც ჩანს, 50 წლის ადამიანს არ აქვს განზრახვა შეანელოს ან (დაადუნოს) გამომავალი.

90 დღის საქმრო: ანჯელა რეაგირებს საუკეთესო მეგობართან ჯოჯოსთან და დებისთან შელაპარაკებაზე