როგორ შეცვალეს მარველის მონსტრები კომიქსების გმირებს
დღესდღეობით, ზოგიერთი მარველის კომიქსებიყველაზე დამაჯერებელი გმირები არიან არა ჩვეულებრივი ადამიანები, მაგრამ მონსტრები. ძნელი წარმოსადგენია, როგორი იქნებოდა მარველის სამყარო მსგავსების გარეშე დანა, მოჩვენება მხედარიდა რამდენიმე იქს-ადამიანები, მაგრამ დიდი ხნის განმავლობაში მონსტრები ჰქონდათ ა ცუდი რეპუტაცია Marvel Comics-ში. არასოდეს მინახავს გმირებად, არაადამიანურ არსებებს ხშირად ასახავდნენ როგორც საშინელ, სხვა სამყაროს ბოროტმოქმედებს, რომელთა დამარცხებაც ადამიანურ სუპერგმირებს ყოველ კვირას უწევდათ. უცხოპლანეტელების, დრაკონების და სხვა არსებების მსგავსი არსებები ნორმიდან გადახრამდე შემცირდა და მათი განსხვავება საშინელებათა ადგილი გახდა და არა საოცრება.
გასაკვირი არ არის, რომ ურჩხულებს ჰქონდათ ეს მარგინალური პოზიცია სუპერგმირების კომიქსებში, რადგან სუპერგმირების ჟანრის ძვლები მათ სასარგებლოდ არ არის. სუპერგმირული კომიქსები აგებულია გამორჩეულობის ხარისხზე, იქნება ეს მორალურად, ფიზიკურად თუ ორივე ერთად. გამონაკლისების ეს იდეა არის ის, რაც სუპერგმირულ მხატვრულ ლიტერატურას უნიკალურს ხდის, რადგან ის არ არის ისეთი შეშფოთებული საშუალო ყოველდღიური ცხოვრების ჩვენებაზე, როგორც ფანტასტიკური სპექტაკლების მიწოდებით. საყვარელ გმირებს მოსწონთ
მაგრამ ჟანრის განსაკუთრებული სუპერგმირების მეორე მხარე არის ზეადამიანური მონსტრები, რომლებსაც აქვთ ყველა სუპერგმირების ფიზიკური ექსკლუზიურობა, მაგრამ არცერთი მორალი, რომელიც სუპერგმირებს განსაზღვრავს, როგორც კარგი. მაგალითად, მარველის სერია, დრაკულას საფლავი, ძლიერად აჩვენა დრაკულას ფორმულირების უნარი არა იმისთვის, რომ მკითხველში აღფრთოვანებულიყო, არამედ ეჩვენებინა, თუ რამდენად ამაზრზენი და შემზარავი იყო ის. იმავდროულად, ადამიანის ობობას უნარი ასწიოს კედლებისა და ჭერის გვერდებზე ასვლა მკითხველს არ აიძულებს გადაამოწმეთ ფანჯრების საკეტები, რადგან მათ იციან, რომ პიტერ პარკერი მორალურად კეთილგანწყობილი ახალგაზრდაა ("დიდი ძალაუფლებით დიდი პასუხისმგებლობაც უნდა მოვიდეს!").
ამ დინამიკაში მონსტრი ვერასოდეს იქნებოდა გმირი, რადგან მათი აღქმული ურჩხული ყოველთვის ახასიათებდა მათ ბოროტებად. თუმცა, 1970-იანი წლების დასაწყისიდან, Marvel Comics-ის მწერლებმა დაიწყეს ამ დახასიათების გამოწვევა მრავალი ახალი სუპერგმირის შემოღებით ამაზრზენი ატრიბუტებით. სუპერგმირების ჟანრის ნორმებში ასიმილაციის ნაცვლად, ეს გმირები ეჭიდებოდნენ თავიანთ ძალებს, იცოდნენ, რომ ის, რაც მათ ფიზიკურად გამორჩეულს ხდიდა, მათ თვალში ამაზრზენი გახადა სხვები. სუპერგმირული მორალის მქონე მონსტრების ახალი კოჰორტის შექმნით, ისეთი მწერლები, როგორებიც არიან კრის კლარმონტი (იქს-ადამიანები, ბლეიდი), ლენ ვეინი (იქს-ადამიანები), გარი ფრიდრიხი (მოჩვენება). მხედარი), გერი კონვეი (მაქცია ღამით), მაიკ ფრიდრიხი (მაქცია ღამით) და ტონი იზაბელა (Ghost Rider) შეცვალეს Marvel-ის სუპერგმირების სახე. სამუდამოდ. ამ განვითარებამ არა მხოლოდ გაამდიდრა ჟანრი მთლიანობაში, არამედ გააფართოვა იდეა იმის შესახებ, თუ ვინ შეიძლება იყოს სუპერგმირი, რაც აჩვენა, რომ მორალი არ არის დაკავშირებული ფიზიკურ იდეალებთან შესაბამისობაში.
სხვათა ამაზრზენი შიში სათავეს იღებს H.P. ლავკრაფტი.
საკულტო პულპ მხატვრული ლიტერატურის მწერალი ჰ.პ. ლავკრაფტი ითვლება ერთ-ერთ ყველაზე გავლენიან მწერალად ჟანრულ მხატვრულ ლიტერატურაში, თავისი ფოკუსირებით სხვა სამყაროს მონსტრებზე. 1920-იან და 1930-იან წლებში წერისას, ლავკრაფტმა წარმოაჩინა მონსტრების, როგორც უცნაური, ამოუცნობი სხვა ხედვა, რომელიც შიშს იწვევს ჩვეულებრივი ადამიანების გულებში. მერი შელის არსების ნიუანსის და ჰუმანიზაციის ემოციური სიღრმის ნაკლებობა ფრანკენშტეინილავკრაფტის მონსტრები წმინდად ბოროტები იყვნენ. მიუხედავად იმისა, რომ ახლა ცნობილია, რომ ლავკრაფტმა გააჟღერა მონსტრების თავის დახასიათებები საკუთარი ღრმად რასისტული და პრობლემური შეხედულებებიმიუხედავად ამისა, მან შექმნა ფორმა, რომლისთვისაც მონსტრები ძირითადად წარმოდგენილი იყო ათწლეულების განმავლობაში რამდენიმე სხვადასხვა მედიუმში.
სწორედ ეს მიდგომა მონსტრების მიმართ დომინირებდა Marvel-ის და მისი წინამორბედის, Atlas Comics-ის ბევრ არსებაზე 1960-იანი და 1970-იანი წლების დასაწყისამდე. მონსტრების შესახებ ლავკრაფფტისეული შეხედულება მჭიდროდ ემთხვევა სუპერგმირების ჟანრის ფოკუსირებას ფიზიკურ და მორალური გამონაკლისები, რაც მათ იდეალურ ბოროტმოქმედებად აქცევს განსხვავებულის მორალური კოდექსების სრულყოფისთვის სუპერგმირები კოსმოსური მონსტრები, როგორიცაა Fin Fang Foom, არა მხოლოდ უცნაურად გამოიყურებოდნენ, არამედ ბოროტებიც იყვნენ და ეს იყო ამ ტიპის დახასიათებები, რომლებიც თავდაპირველად აყალიბებდნენ ბუნებას, ვის და რა შეეძლოთ სუპერგმირებს იყოს.
1971 წელს კომიქსების კოდის ავტორიტეტის დასვენებამ მწერლებს კლასიკური მონსტრების წვდომა მისცა.
თუმცა, მონსტრებისა და სუპერგმირების ახალი ცვლილება მოხდა 1970 -იანი წლების დასაწყისში, კომიქსების კოდის ავტორიტეტში განხორციელებული ცვლილებების შესაბამისად. მეოცე საუკუნის დიდი ნაწილის განმავლობაში, Marvel იცავდა კომიქსების კოდის ავტორიტეტს (CCA), რომელიც აწვდიდა მითითებებს მათ წიგნებში შეტანილი შინაარსისთვის. ისევე როგორც ჰოლივუდის კინემატოგრაფიის წარმოების კოდექსი, CCA იყო კონსერვატიული იმ თემებში, რომლებიც მიზანშეწონილად თვლიდა კომიქსების განხილვას. მან აკრძალა ისეთი ურჩხულების გამოსახვა, როგორებიცაა ვამპირები, მაქციები, „ღოლები“ და „მოსიარულე მკვდრები“, სანამ არ გადაიხედეს 1971 წელს, რამაც დაუშვა. რომ ეს მონსტრები დაიწეროს, თუ ისინი წარმოდგენილი იქნება ისეთი ლიტერატურული მაგალითებით, როგორიცაა ფრანკენშტეინი და ბრამ სტოკერი დრაკულა.
როგორც ასეთი, გასაკვირი არ არის, რომ Marvel-ის ყველაზე პოპულარული მონსტრების გმირის დებიუტი დღეს შედგა კოდექსის გადასინჯვის შემდეგ. თუმცა, ისინი იყვნენ არა დაწერილი ლავკრაფტის მონსტრებივით, მაგრამ როგორც დამაჯერებელი პიროვნებები არაჩვეულებრივი შესაძლებლობებით შერეული სუპერგმირის მორალისა და სამართლიანობის გრძნობით. მომდევნო წლებში, პერსონაჟები, როგორიცაა Blade, Werewolf By Night (ჯეკ რასელი), Ghost Rider, Nightcrawler და Wolfsbane ყველანი შემოვიდნენ მარველის სამყაროში, რაც მარველის ახალ ხედვას იწყებს სუპერგმირები
Marvel's Monster Heroes-მა გამოწვევა, თუ როგორი უნდა ყოფილიყო სუპერგმირი.
Blade, Werewolf By Night, Ghost Rider, Nightcrawler და საბოლოოდ, New Mutants და თუნდაც Morbius The Living ვამპირმა შექმნა მარველის პერსონაჟების ახალი მცველი, რომლებიც მკვეთრად განსხვავდებოდნენ იმ დროის სხვა გმირებისგან. ერთი, ბევრი ეს პერსონაჟი მოქმედებდა ექსკლუზიურად ღამით სიბნელის საფარქვეშ, თამაშობდნენ საშინელებათა ელემენტებს, რომლებიც დაკავშირებულია ურჩხულებთან და ხელახლა წარმოიდგენდნენ იმას, რაც მონსტრს შეეძლო იყოს. ამ გმირებთან ერთად მონსტრებს აჩვენეს, რომ აქვთ მორალის ნაკრები ისევე, როგორც "ნორმალური" სუპერგმირები. მორალურად გამონაკლისი, ისევე როგორც მათი თანამედროვე კოლეგები, ამ ახალმა ჯგუფმა ასევე შეინარჩუნა მათი ამაზრზენი თვისებები, რაც მათ თავდაპირველად უნიკალურს ხდიდა, მარველის სუპერგმირებისთვის ახალი იმიჯის გაყალბებას.
ბლეიდი, ნახევრად ადამიანი და ნახევრად ვამპირი, ინოვაციური პერსონაჟი იყო რამდენიმე მიზეზის გამო. ჯერ ერთი, ის იყო შავკანიანი კაცი, რომელიც ნადირობდა თეთრ ვამპირებზე, რითაც უკუაგდო ამოუცნობი სხვის ლავკრაფტინური დინამიკა. ეს დინამიკა ექსტრაპოლირებული იყო კრის კლერმონტში მარველის გადახედვა #3, რომელიც ხაზს უსვამს რასიზმს, რომელსაც ბლედი განიცდის თეთრ სამყაროში ვამპირებზე მონადირეობისგან. მიუხედავად იმისა, რომ მისი ვამპირული შესაძლებლობები, როგორც Daywalker, რა თქმა უნდა ასახელებს მას Marvel-ის ერთ-ერთ ურჩხულ სუპერგმირად, ბლეიდის დახასიათება, როგორც დამაჯერებელი გმირი. საკუთარ შესაძლებლობებში და მისიაში დარწმუნებული იყო მასიური გარდამტეხი მომენტი არა მხოლოდ შავკანიანთა წარმოდგენისთვის კომიქსებში, არამედ სრულიად ახალი ტიპის მარველის შესაქმნელად. გმირი. ბლეიდმა დაამტკიცა, რომ ამაზრზენი ატრიბუტების ქონა ადამიანს არ აქცევს ბუნებრივად ბოროტებას და რომ იგივე ატრიბუტები შეიძლება გამოყენებულ იქნას ინსტიტუციური უსამართლობის წინააღმდეგ საბრძოლველად. ისიც უნდა აღინიშნოს, რომ ბლედის ვამპირი თვისებები არ იყო შესამჩნევი მის გარეგნობაში, რაც გადამწყვეტად არიდებდა თავს რასობრივი იდენტობის შერევას ურჩხულობასთან.
მეორეს მხრივ, Ghost Rider (ჯონი ბლეიზი) პირდაპირ გამოიყენა თავისი ამაზრზენი გარეგნობა ოპონენტების დასაშინებლად. აღწერილია, როგორც "ყველაზე ზებუნებრივი სუპერგმირი!" მისი კომიქსების გარეკანზე, Ghost Rider– ის ზებუნებრივი გარეგნობა და ამერიკულ დასავლეთში ვითარებამ ახალი ტრიალი მოახდინა ამერიკული მითოსის ძირითად ელემენტებზე. როგორც მოტოციკლეტის აალებული ჩონჩხი, ჯაჭვით მისი იარაღი და ბოროტი ადამიანების ჯოჯოხეთში გაგზავნის მისია, Ghost Rider განასახიერა სამართლიანობის უკიდურესი შეხედულება ამერიკის დასავლეთში. Ghost Rider-ის კომიქსებში სამართლიანობამ მიიღო არა კოსტუმირებული, ჩვეულებრივი სუპერგმირის იდეალიზებული ფორმა, არამედ ჯოჯოხეთის საშინელი გამოსახულება ყველასთვის, ვინც ამას იმსახურებდა.
ანალოგიურად, Werewolf By Night (ჯეკ რასელი) და X-Men's Nightcrawler– ის გადამწყვეტი ნაწილია მათი მონსტრების გაცნობიერება. ჯეკ რასელის საწყისი სირცხვილი სწავლისგან მისი ოჯახის მაქცია წყევლა ასახავს ლავკრაფტის იდეების გავრცელებას ურჩხულობის შესახებ მარველის კომიქსების სამყაროშიც კი. თუმცა, ჯეკის მორალი ხელუხლებელი რჩება მის მაქციაში, რაც ხელს უშლის მას მამინაცვალის მოკვლას მას შემდეგ, რაც მომაკვდავმა დედამ უთხრა, რომ არასოდეს ავნო მას. როგორც გმირი, ჯეკი ასევე მიზნად ისახავს ქალების დაცვას მოძალადე კაცებისგან, მაქციას ფიგურა მტაცებელი ფიგურიდან დამცავ ფიგურად აქცევს.
და ბოლოს, Nightcrawler-ის (კურტ ვაგნერის) შესავალი გიგანტური ზომის X-Men #1 არის ის, რომელზეც პირდაპირ გავლენას ახდენს ფრანკენშტეინის ურჩხული. დაწერილი ლენ ვეინის მიერ დეივ კოკრუმის ხელოვნებით და ჯონ კოსტანზას წერილებით, Nightcrawler– ის დებიუტი არის 1931 წლის დასასრულის სცენის დასვენება ფრანკენშტეინი ფილმი. Nightcrawler გამოედევნა გაბრაზებული ბრბო, რომელსაც ჩირაღდნები ეჭირა გერმანიის ერთ-ერთ პატარა ქალაქში, სანამ ის შენობის სახურავზე დარჩა. პროფესორ X-ის ჩარევით კურტმა შეძლო დროებით გაექცე კაცობრიობის ცრურწმენას მისი ეშმაკის გამო გარეგნობა, მტკიცე განცხადებაში კაცობრიობის მიდრეკილების შესახებ ძალადობის მიმართ მათ გარშემო, ვინც მათ მიაჩნიათ განსხვავებული.
მარველის მონსტრის სუპერგმირები მნიშვნელოვან გაკვეთილს აძლევენ მკითხველს მონსტრის შესახებ.
რეჟისორი გილერმო დელ ტორო ერთხელ თქვა რომ „მონსტრები ჩვენი ნეტარი არასრულყოფილების მფარველი წმინდანები არიან“ და ეს განსაკუთრებით ეხება მარველის ურჩხულებს. 1970-იანი წლების დასაწყისში გაჩენილი მონსტრისა და სუპერგმირობის ამ ახალმა შეხედულებამ ჟანრულ მხატვრულ ლიტერატურაში ახალი თავი გამოავლინა. ერთხელ მონსტრები თავისუფალი იყვნენ H.P.-ის პრობლემური და შემზღუდველი დინამიკისაგან. ლავკრაფტის ნამუშევარი. იმის ნაცვლად, რომ შეშინებული ყოფილიყო, ურჩხული გახდა ცნობილი ზესახელმწიფო, რომელიც დიდად დაეხმარა გმირებს ბოროტების წინააღმდეგ ბრძოლაში. ამ ახალი პერსონაჟებით, ბოროტება აღარ იყო ურჩხული, რომელიც ჩაბნელების შემდეგ კარადაში იმალებოდა, არამედ ის სახლი, რომელმაც ურჩხული იქ დაწყებულიყო. ბოროტება უცხოს ნაცვლად ნაცნობი გახდა.
მოძრაობა ურჩხული სუპერგმირებისკენ მნიშვნელოვანი იყო, რადგან მან აჩვენა მკითხველს, რომ გმირობა შეიძლება არსებობდეს და აყვავდეს მათში, ვინც ფიზიკურად არ იყო. "სრულყოფილი." წარსულში ჩახედვა H.P. ლავკრაფტი, მონსტრები გამოიყენებოდა საზოგადოების მიერ განდევნილი ადამიანების წარმოსაჩენად, როგორიცაა ფრანკენშტეინი, ან თუნდაც შექსპირის კალიბანი-დან ქარიშხალი. მკითხველებს, რომლებიც თავს განცალკევებულად გრძნობდნენ კაპიტან ამერიკის ფიზიკურობასა თუ რკინის კაცის სიმდიდრეს, შეუძლიათ ნუგეში იპოვონ ჯეკ რასელის ბრძოლაში, როგორც მაქცია ღამით.
დასვენებასთან ერთად კომიქსების კოდის ავტორიტეტი 1971 წელს მწერლებს მიეცათ თავისუფლება დასავლური კანონის ზოგიერთ ყველაზე საკულტო ურჩხულთან ურთიერთობაში. ალბათ ყველაზე მომხიბვლელი ის არის, რომ ამ მწერლებმა აირჩიეს ვამპირების და მაქციების დაწერა ასეთი დივერსიული გზით. ჟანრულ მხატვრულ ლიტერატურაში მონსტრების სტატუს კვოს დამხობისას, მარველის სუპერგმირების ახალი ერა დაიბადა, რომელიც მას შემდეგ ეჭვქვეშ აყენებს მკითხველთა წარმოდგენებს გმირობის შესახებ. იმის ნაცვლად, რომ იყოს თანდაყოლილი თვისება, კრის კლერმონტი, ლენ ვაინი, გარი ფრიდრიხი, გერი კონვეი, მაიკი ფრიდრიხმა და ტონი იზაბელამ დაამტკიცეს, რომ ურჩხული იყო სოციალურად აგებული პროცესი და ხარისხი. რომ კი მარველის კომიქსები შეიძლება ჰქონდეს როლი პირობების ჩამოყალიბებაში.
დოქტორ სტრეინჯი აღმოაჩენს პირველი ჯადოქრის უზენაესის შემზარავ ბედს
Ავტორის შესახებ