ინტერვიუ "კატაფიში": ნევ შულმანი, არიელ შულმანი და ჰენრი ჯოსტი

მომავალ შაბათ-კვირას, დევიდ ფინჩერის Სოციალური ქსელი გამოდის დიდ ეკრანებზე მთელი ქვეყნის მასშტაბით. მიუხედავად იმისა, რომ ეს ფილმი, რომელიც მოგვითხრობს მრავალმილიარდ დოლარიანი კომპანიის Facebook-ის დაბადებასა და აღმავლობას, დიდ ხმაურს იძენს (და თუნდაც ოსკარზე საუბარი), ეს არ არის ერთადერთი "ფეისბუქის" ფილმი, რომელსაც მაყურებელი ლაპარაკობს.

Ლოქოუცნაურმა, ვიდრე მხატვრულმა დოკუმენტურმა ფილმმა ფეისბუქის უცნაურ ურთიერთობაზე, რომელიც მოულოდნელ ვითარებას იღებს, იმდენად დიდი ხმაური მოჰყვა სანდენსს წელს, რომ ჩვენ აქ ეკრანის რატი ფილმს ორი მიმოხილვა მოუწია: ერთი კარგი და ერთი ცუდი. მე პირადად მომეწონა ფილმი და ვფიქრობდი, რომ ის აჩენდა საინტერესო კითხვებს ინტერნეტის ეპოქაში იდენტობის ბუნების შესახებ.

თუმცა, ფილმის ყურებისა და სიამოვნების შემდეგაც კი, მე მაინც გამიჩნდა უამრავი კითხვა ფილმის შესახებ, რომელიც ჩემს თავში ტრიალებდა. გამიმართლა, Ლოქო თანარეჟისორები არიელ შულმანი და ჰენრი ჯოსტი, ასევე ფილმის თემატიკა ნევ შულმანი გუშინ ჩიკაგოში იმყოფებოდნენ ფილმზე სასაუბროდ.

ჩვენი საუბრის დროს, უზომოდ სტუმართმოყვარე და მხიარულმა ტრიომ უპასუხა ჩემს კითხვებს ყველაფერზე, ფილმის მარკეტინგული სტრატეგიიდან დამთავრებული კრიტიკით, რომ ფილმი არის თაღლითობა.

იხილეთ ჩემი ინტერვიუს ჩანაწერი ქვემოთ.

გაითვალისწინეთ, რომ ინტერვიუ სავსეა სპოილერებით, ასე რომ თავი შეიკავეთ, თუ ფილმი ჯერ არ გაქვთ ნანახი.

--

SR: ეს ფილმი საუკეთესოდ შეიძლება შეფასდეს, როგორც "უცხო, ვიდრე ფიქცია". როდის გაგიცანით იმის გაგება, რომ „ხელზე გვაქვს ფილმი“. როდის ჩამოყალიბდა დოკუმენტური ფილმი თქვენს გონებაში?

AS:ისე, მე მეგონა, რომ ეს საკმაოდ უცნაურად დაიწყო. ვგულისხმობ, მას (ნევს) ჰყავდა 8 წლის სუპერფანი (ები), რომელიც იყო ხელოვნების პოტენციური საოცრება, რომელიც ძირითადად მისი ფოტოგრაფიით იყო შეპყრობილი. ეს საკმარისი იყო ჩემთვის მოკლე დოკუმენტური ფილმისთვის და სულ ეს იყო გარკვეული პერიოდის განმავლობაში.

HJ:მაგრამ ჩვენ არასდროს გვეგონა, რომ ეს იქნებოდა მხატვრული ფილმი, სანამ იმ მომენტს ვაილში, კოლორადოში [საკვანძო სცენა ფილმში, როდესაც ტრიო აღმოაჩენს, რომ მუსიკას, რომელსაც "მეგანი" აზიარებს, სინამდვილეში მისი არ არის]. და ჩვენ უბრალოდ ასე გვქონდა: "წარმოდგენა არ გვაქვს, სად მიგვიყვანს ეს, მაგრამ ნებისმიერი მიმართულება, რომელსაც ის მივყავართ, კარგი ამბავი იქნება."

AS: და სწორედ მაშინ მივუბრუნდით ერთმანეთს და ვუთხარით: "კარგი, ახლა ჩვენ ვიღებთ ფილმს და ამიტომ უნდა ვიყოთ მუდმივად."

SR: და როგორ მუშაობს ეს შენთვის, ნევ, როგორც სუბიექტი, რადგან ისინი სულ გიღებენ ფილმს. როგორ გრძნობდით თავს, როცა ეს უფრო და უფრო ჩართული იყო?

NS: რაც არ ჩანს არის ის, რომ, გარკვეულწილად, ყველა კლიპი, რომელიც მათ მიიღეს ამ ურთიერთობის შესახებ, რომელიც მე ვიყავი მეგონა მოსაწყენი იყო, სხვა სასაცილო რაღაცეებთან შედარებით, რასაც ვაკეთებდი და ისინი არ იყვნენ გადაღება. ასე რომ, როდესაც რელი გადაწყვეტს კამერის ჩემზე გადატანას, მე ჩვეულებრივ ვუშვებ მას ამის გაკეთებას, რადგან რაღაც უცნაური მიზიდულობა მაქვს ბოროტების, გამოცდილების და უცნობის მიმართ ცნობისმოყვარეობის მიმართ. მე ვენდობი მის მხატვრულ შესაძლებლობებს და მის, როგორც კინორეჟისორის ვნებას, და რა თქმა უნდა, ჩვენი ძმობა და ჩვენი "საუკეთესო მეგობრობა" ართულებს ამას. მე რომ არ მომეწონა მისი გადაღება, ეს რა თქმა უნდა ჩვენი ძმობის პრობლემა იქნებოდა.

[სიცილი]

NS:ვგულისხმობ, უილიამ შატნერს მოსწონს შოკოლადის ფონდი?

SR: შემიძლია მხოლოდ ვივარაუდო, რომ დიახ. ეს ჩემი ვარაუდი იქნებოდა.

NS:კარგად, თქვენ უნდა გადაიღოთ ის, რომ გაარკვიოთ. თქვენ ყოველთვის იქ უნდა იყოთ.

SR: ის ფაქტი, რომ თქვენ ყველანი მუდმივად იღებდით ფილმს, საინტერესოა, რადგან ფილმი იმდენად სურეალურია, რომ ბევრი ფიქრობს: „როგორ შეიძლება ასე იყოს? როგორ შეიძლება ეს იყოს რეალური?” და ვფიქრობ, ამის ნაწილი დაკავშირებულია იმ ფაქტთან, რომ თქვენ მუდმივად იღებ ფილმს, ასე რომ თქვენ არასოდეს იცით როდის მოხდება ამბავი. ვისი აზრია ეს? უბრალოდ ყველაფრის გადაღებაზე გაიზარდე?

HJ: ეს არის ერთგვარი კოლექტიური კულტურა, რომელიც ჩვენ გვაქვს. ეს არ ვართ მხოლოდ ჩვენ, ეს ჩვენ და ჩვენი მეგობრების წრე. ჩვენ ასევე ვმეგობრობთ Neistat Brothers-თან, რომლებსაც აქვთ სატელევიზიო შოუ HBO-ზე, რომელიც ძირითადად ასეთია: პატარა კამერები, მათი ცხოვრება, ეს არის შოუ. და ეს მართლაც გასართობია, რადგან მათ არასოდეს არაფერი გამოტოვებენ.

NS: და ისინი თავგადასავლების მოყვარულები არიან.

HJ:და ისინი თავგადასავლების მოყვარულები არიან, ისინი მხიარული ბიჭები არიან და სახალისოა მათთან ურთიერთობა. შემდეგ კი კიდევ ერთი კინოჯგუფი, Red Bucket Films, რომლის დამფუძნებელი წევრებიც იყვნენ ნევი და რელი. და ეს არის ერთგვარი მსგავსი, ჩვენ 15-ს შორის, ან რამდენიც არ უნდა იყოს, ჩვენ ამას ყოველთვის ვაკეთებთ და ძირითადად უბრალოდ ვუზიარებთ ერთმანეთს. და ეს რაღაცნაირად ფილმის გადაღების პრაქტიკას ჰგავს. ეს რაღაცნაირად კეთებას ჰგავს, ხომ იცი, როგორც პიკაპის კალათბურთის თამაში, ჩემპიონატისგან განსხვავებით. ეს უბრალოდ გართობაა. ჩვენ ამას გასართობად ვაკეთებთ.

NS: და ჩვენ ვგავართ კამერა-ტელეფონის თაობას. ვგულისხმობ, ახლა ყველა ფოტოგრაფია.

[ნევი, ჰენრი და რელი აფიქსირებდნენ ინტერვიუს ხელის კამერებზე, როცა ჩვენ ვსაუბრობდით.]

NS: რატომღაც ჩვენ ახლახან გადავიქეცით ადამიანების თაობად, რომლებსაც რაღაც მიზეზების გამო დოკუმენტირება მოელიან. იმიტომ, რომ... არის ეს ვებ-გვერდი, სახელად YouTube.

SR: განაგრძე...

HJ:ასე წარმოთქვამ?

SR: მე მეგონა, რომ ეს იყო Yow-Too-Bay.

[სიცილი]

NS:და უცებ ყველას აქვს ხმა. ინტერნეტი უმეტესწილად საუკეთესოდ გამოიყენება ვიდეო და აუდიო და მათი ერთად გამოყენებისთვის. თითქოს, არის ეს უცნაური რამ, სადაც ყველას სურს განავითაროს შინაარსი და იყოს პოპულარული ამ ონლაინ საზოგადოებაში.

SR: ის ფაქტი, რომ თქვენ ძალიან ტექნოლოგიურად მცოდნე ხართ, ვფიქრობ, კიდევ ერთი მიზეზია, რის გამოც ხალხი ძალიან დაბნეულია ამ ფილმში. „როგორ შეიძლება ეს იყოს რეალური? სამი ტექნოლოგიურად მცოდნე ბიჭი, როგორიც ასეთია, როგორ შეგეძლო ამდენი ხნის განმავლობაში თავის დაძვრენის უფლება?“ რეტროსპექტივაში, ნახეთ ეს გამაფრთხილებელი ნიშნები, რომლებმაც დაგაფიქრებინეს: „როგორ მომატყუეს?

HJ:არა მგონია, თავიდანვე არ ვიცოდით რა უნდა ვეძებოთ. იმიტომ, რომ ნევმა რამდენიმე რამ გუგლში ჩაატარა, მგონი, მაგრამ ვერაფერი იპოვა. მანამ არ გასულა სიმღერები [Vail, კოლორადოს სცენიდან] - ჩვენ გადავწყვიტეთ სიმღერის ტექსტის ძებნა - და ეს იყო მართლაც მხოლოდ იმიტომ, რომ ჩვენ გვეგონა, რომ ეს იმდენად კარგი იყო, რომ ჩვენ ასე გვქონდა, "იქნებ ჩამწერი ლეიბლის შექმნას და მათზე ხელს მოვაწეროთ ხალხი. ისინი გასაოცარია." ეს უნდა იყოს ყდა, თუ ეს ლექსია? ასე რომ, ჩვენ ვეძებდით ტექსტს და მაშინ დაიწყო ყველაფერი.

ასევე, როგორც დასაწყისში, მე არ შემიძლია საკმარისად ხაზგასმით აღვნიშნო, თუ რა ფონი იყო ეს ჩვენს ცხოვრებაში. ჩვენ გვქონდა მილიონი სხვა პროექტი და ეს მხოლოდ ეს იყო; და ეს მართლაც ნევის საქმე იყო.

NS: და მე ნამდვილად არ ვუზიარებდი მათ დიდ ნაწილს. უმეტესწილად, ელ.წერილები, რომლებსაც ხედავთ, რომ ვკითხულობ და სატელეფონო ზარები, რომლებიც მაქვს, ეს არის ის, რაც მათ ნახეს. ურთიერთქმედების სიღრმე და მისი მასშტაბი ბევრად უფრო პირადი იყო ჩემთვის. ახლა კი, რა თქმა უნდა, ჩემთვის, რომ ვიხსენებ, სასაცილოდ მეჩვენება, რომ იმდენ ხანს ვიწექი. და ეს იყო შესანიშნავი გაკვეთილი იმის გაგებაში, თუ რატომ აძლევთ საკუთარ თავს უფლებას, ან დაარწმუნოთ ის, რაც გსურთ -- და მაამებლობის ძალა და ფანტაზია და გაქცევის ელემენტი ყველა ჩვენგანში, იმით, რომ ჩვენ გვინდა რაღაც, რასაც აზრი არ აქვს ან მიუღწეველია.

SR: ეს საინტერესოა, რადგან მე მაინტერესებდა, როდესაც ვუყურებდი ამ ფილმს, "აი, ეს კარგი ბიჭი ნიუ იორკშია. ის ძალიან პერსონალურია. ნიუ-იორკში ალბათ ორი მილიონი ქალია, ვისთანაც მას პოტენციურად რომანტიკული ურთიერთობა შეიძლება ჰქონდეს.

AS: Ვაუ.

[სიცილი]

SR: კარგი, არა ორი მილიონი, ვგულისხმობ, ის არ არის უილტ ჩემბერლენი.

[სიცილი]

SR: მაგრამ არის ვარიანტები, იცით? და მაინც არის ეს ქალი, რომელიც წმინდად არსებობს კიბერსივრცეში იშფემინგში, მიჩიგანში - და მე ვარ მიჩიგანიდან, ამიტომ მე იცოდე U.P. კაცო, და იქ არაფერი ხდება - და მე უბრალოდ ვფიქრობ: „რა გიზიდავს ამისკენ ონლაინში ურთიერთობა?"

NS: მგონი მართალი ხარ, ძალიან კარგად გამოვიყურები.

[სიცილი]

NS: არა, არა, სულ ვხუმრობ. არა, მართალი ხარ, მე ვცხოვრობდი ნიუ-იორკში, როგორც ახალგაზრდა ბიჭი, ვხვდებოდი გოგოებს და მქონდა კარგი და ცუდი ურთიერთობები. როგორც ყველა აკეთებს, მაგრამ უმეტესწილად ვხვდები, რომ იმ მომენტში ვიყავი ჩემს ცხოვრებაში, როდესაც ვგრძნობდი, რომ, კარგი, მსურდა შემდეგ დონეზე ასვლა ქალი. მე მსურს ვიგრძნო მართლაც ღრმა კავშირი ვინმესთან, როგორც მგონია, რომ ამას ყველა აკეთებს და ეს ნიუ-იორკში არ მიპოვია. ასე რომ, როდესაც რაღაც ისეთი განსხვავებული და უჩვეულო იყო, რომ გავიფიქრე: „იქნებ ამიტომაც. შეიძლება მე არ ვეძებდი სწორ ადგილას." იქნებ არის რაღაც ისეთი ორგანული და ჭეშმარიტი ამ ოჯახში, რომ ის ერთგვარად წაიღოს მე არ ვარ ამ სამყაროდან, რომელიც არ მუშაობდა, კონკრეტულად სრულყოფილ გოგოსთან დაკავშირებით, და ვიპოვი მას სადმე სხვაგან, სადაც ყველაზე ნაკლებად ვისურვებდი ველით. და, როგორც ჩანს, ეს არის დისტანციური ურთიერთობების მიმზიდველობა, ვფიქრობ.

SR: როცა მიჩიგანში წასვლის გეგმებს აწყობდი, ამაზე წინასწარ რამდენზე ფიქრობდი კინორეჟისორის თვალსაზრისით. მაგალითად, როგორი აღჭურვილობის ჩამოტანას ვაპირებთ, როგორი კადრების მიღებას ვაპირებთ? ან უბრალოდ დაფარე? იმიტომ, რომ ერთი სცენა, განსაკუთრებით, როცა ფერმის სახლში დილის 2:00 საათზე მიხვალთ, ეს მართლაც უსიამოვნო რამაა...

NS: სულელი, ჰო.

SR: ...იმიტომ რომ არ იცი რას იპოვი. მაგრამ ის ასევე ძალიან საეჭვოა. ფიქრობთ თუ არა ამ თვალსაზრისით, "ეს კარგი კადრი იქნებოდა ჩემი ფილმისთვის." ან უბრალოდ ისე იძულებული იყავი ამ ხალხთან შეხვედრა რომ გადაწყვიტე, ღამის ორ საათზე იქ ავალ.

HJ:იმ დროს ამაზე არ ვფიქრობდით. ჩვენ ახლახანს გავიარეთ 400 მილი და დილის 2:30 იყო და ვფიქრობ, რომ ჩვენ ყველანი მხოლოდ ამ გადაწყვეტილების წინაშე აღმოვჩნდით, როგორიც არის, მივდივართ მოტელში და ვცდილობთ დავიძინოთ, თუ უბრალოდ... ვგულისხმობ, რომ არ შემეძლო დასაძინებლად წასულიყო მისი სახლის გვერდით გასეირნების გარეშე, რომ მენახა შუქი იყო თუ არა.

NS: ჰო, ვგულისხმობ, კილომეტრებით ვიყავი დაშორებული იმისგან, ვინც მეგონა ჩემი ცხოვრების სიყვარული იქნებოდა.

HJ:შეჩერება გვკლავდა.

AS: ეს იყო იგივე ინსტინქტი, რამაც თავიდანვე შეგვიყვანა ამ ამბავში, ეს იყო "კარგი, ჩვენ აქამდე მოვედით. შეიძლება ასევე გააღო ეს კარი." უბრალოდ გააგრძელე.

HJ:ჩვენ არ გვეგონა, რომ სამანქანო გზაზე შევიდოდით, უბრალოდ ვიფიქრეთ: "ჩვენ მხოლოდ კრუიზით გავივლით". შემდეგ კი ნევმა მიიღო ეს მანიაკალური სიმამაცე.

NS:ხო, მე მეგონა გზა მეორე მხარეს გამოვიდა, ასე რომ, როცა დავინახე, რომ ასე არ იყო და მან შემობრუნება დაიწყო, მე იმ ბეღელს გავხედე და მე ზუსტად ასე იყო: "ახლა რაღაც უნდა ვიცოდე". ასე რომ, მე უბრალოდ გადმოვხტი და ვუთხარი: "მოდი რელი!" და არც მიფიქრია ამაზე, იცი რა მე ნიშნავს? მანქანაში უნდა დავრჩენილიყავი, მაგრამ, ხომ იცი, რაღაც უცნაურმა ძალამ შთააგონა.

SR: არ მახსოვს ვინ არის, მაგრამ ამას ხედავთ ტიტრებში, ვიღაც ამბობს, "მე მინდა წავიდე" ან "ვფიქრობ, უნდა წავიდეთ".

AS:ეს იყო მეორე დილით ზუსტად სახლში.

HJ:ეს იყო ვერანდაზე, ჰო.

SR: ძალიან ბევრი ასეთი მომენტია, სადაც შენ ხარ, „მე არ ვფიქრობ, რომ აქ უნდა ვიყოთ. არ ვიცი, ეს უნდა გავაკეთოთ თუ არა." ინტელექტუალურად როგორ ამბობთ: "აქ უნდა დავრჩეთ და გადავიღოთ ეს." რადგან მაყურებელში, მე იქ ვიჯექი და მივდივარ "ოჰ, ღვთის გულისთვის, წახვალ, გთხოვ?" არ მინდა ვიცოდე რა არის კარს მიღმა - მაგრამ მინდა ვიცოდე.

AS:ჩვენ ერთი კითხვა გვქონდა დაფიქრებული, რომელზედაც ყველა შევთანხმდით, რომ ფილმის ბოლომდე უნდა გაგვეცეს პასუხი და ეს იყო კითხვა: "ვინ ხატავს ნახატებს?" და რაც არ უნდა საშინელება იყო, ან როგორ რთული, ან რამდენი ტყუილი გავუმხილეთ, ერთი რამ ვიცოდით, რომ მართალი იყო, ეს ის იყო, რომ ვიღაც ქმნიდა ამ ნახატებს და უგზავნიდა მას თვეების, თვეების და თვეების განმავლობაში. ასე რომ, როცა ყველაფერი სხვამ დაკარგა, ეს სიმართლე მაინც დარჩა. ასე რომ, შუაღამისას რომ წავსულიყავით, მეორე დილით რომ წავსულიყავით, ამაზე პასუხი არ ვიცოდით.

HJ: ჩვენ ასევე გვქონდა ეს ფანტაზია, რომ ჩვენთვის კინო და დოკუმენტური კინოს გადაღება იმდენად მნიშვნელოვანია, რომ თუ ჩვენ უნდა მოკვდე, ხომ იცი, გინდა მოკვდე კამერით ხელში, რადგან შესაძლოა ვერნერ ჰერცოგი იპოვის კადრები.

SR: მელოდრამატულად ჟღერს მასზე ამ სიტყვებით საუბარი, მაგრამ როცა ფილმს უყურებ, გესმით, რომ არსებობს რეალური საფრთხე და ვფიქრობ, ეს არის ის, რაც ძალიან მიმზიდველია, ან თუნდაც ეს არის ერთ-ერთი რამ, რაც მიმზიდველია მე. ეს ასევე არის რაღაც, რაც მე ვფიქრობ, რომ არის კამათის საგანი, თუმცა, რადგან ამ ფილმის მარკეტინგი - არ ვიცი, რამდენად ხართ ჩართული...

HJ:ძალიან, ძალიან ცოტა.

AS: ნულზე მეტი, მაგრამ...

SR: იმიტომ, რომ თქვენ უყურებთ პოსტერს, რომელშიც ნათქვამია: „არავის უთხრათ რა არის“. ცხადია, არის დიდი გადახვევა და არის გამოვლენა, რომელიც გამოდის ფილმის მსვლელობისას.

NS:როდესაც მარკეტინგული სტრატეგია დავინახეთ, ნამდვილად შოკში ვიყავით. მე კი, ყოველ შემთხვევაში, მე ვნერვიულობდი. არ მომეწონა ამ ამბის იდეა, ეს რაც დამემართა, რომ სენსაციური იყო. ისეთი შეგრძნება იყო, რომ საკმარისი გამოცდილება იყო, რომ ხალხი დაინახავდა მას და ექნებოდა რეაქციას. და მე არ მინდოდა შეცდომაში შემეყვანა ისინი სხვა მიზეზის გამო. მაგრამ მე დავიწყე იმის გაგება, რომ ძნელია აიძულო ხალხი დახარჯოს ძნელად გამომუშავებული ფული რაღაცის ნაცვლად რაღაცის სანახავად, თუ ამის მიზეზი არ აქვთ. და თქვენ არ შეგიძლიათ უბრალოდ უთხრათ ვინმეს: "ნახე, კარგია".

ასე რომ, მათ შექმნეს კამპანია, რომელიც გამაოგნებელი, გარკვეულწილად საგანგაშო და ძალიან დამაინტრიგებელია. მან ხაზი გაუსვა ფილმის ერთ ასპექტს, არის ფილმის სხვა მრავალი ასპექტი. მოგეხსენებათ, ისინი ცდილობენ ხალხის თეატრში ჩასმას. ასე რომ, თუ ეს ხალხს თეატრში მიიყვანს... უმეტესწილად, რა იყო ასეთი დაჯილდოვებული, არის ის, რომ ძალიან ცოტა ადამიანი გამოვიდა განაწყენებული, რომ ეს არ იყო საშინელი ბლერის ჯადოქრების პროექტი 3. ისინი ფაქტობრივად შეძრწუნებულები და ბედნიერები არიან, რადგან ისინი ელოდნენ ფილმს, როგორც ბევრ სხვას ჩანს, და სინამდვილეში ისინი იღებენ რაღაც სრულიად ახალს და ძალიან ემოციურს, და მათი რეაქცია მასზე ნამდვილად იყო საოცარი.

SR: რამდენი კონტაქტი გაქვთ ახლა ანჟელასთან?

NS: ანჟელას თითქმის ყოველდღე ვესაუბრებით. Ყველა ჩვენთაგანი. არა მხოლოდ ჩვენ სამივენი, არამედ ჩვენი გაფართოებული კინოწარმოების ოჯახი. ჩვენ ყველანი ძალიან ჩართულები ვართ და გუნდი ვართ, რაც ჩვენთვის ძალიან მნიშვნელოვანია.

SR: ეს სოციალური კავშირები, რომლებიც გვაქვს Facebook-ზე და Twitter-ზე და სოციალური მედიის საშუალებით, როგორ ადარებთ მათ "ნამდვილ" ურთიერთობებს? არის ამაში ხელოვნურობა, მაგრამ როცა იმდენს აზიარებ ონლაინ, რამდენიც გაქვს მეგანთან, მე ვგულისხმობ, რომ შენ თავს იქ აყენებ. ამ ურთიერთობაში თქვენი ემოციური კეთილდღეობის დიდი ნაწილია ჩადებული, ასე რომ, როგორ განასხვავებთ სოციალურ მედიასთან ურთიერთობას თქვენი რეალური ცხოვრებიდან?

NS: ანუ, აშკარად ბუნდოვანი იყო, რადგან იქ რომ მივედით, ამ ქალთან მქონდა კავშირი, გესმის? იყო მეგობრობა და იყო რომანი ჩვენს შორის, რაც მათთვის [ჰენრისა და რელისთვის] აშკარა იყო და მოგვიანებით ჩემთვისაც; იმ კვირაში ჩვენ ბევრი თვალსაზრისით კარგი მეგობრები ვიყავით და ძალიან ღია და პიროვნული ვიყავით ერთმანეთთან.

ასე რომ, რაც მე ვისწავლე, ან რასაც მოვუწოდებ ხალხს განიხილონ, არის ის, რომ ყოველი 500 მეგობარზე, რომელიც გყავთ Facebook-ზე - თქვენ კითხულობთ მათ პროფილის განახლებები, თქვენ უყურებთ მათ ფოტოებს, თქვენ ინვესტირებთ დროს ამ ადამიანთა საზოგადოებაში - რამდენ დროს ინვესტირებას უწევთ თქვენს ძმა? ან რამდენ დროს უთმობთ დედას? ან შენი საუკეთესო მეგობარი სკოლაში? ან იქნებ ვინმე, ვისთანაც არ მეგობრობთ - იქნებ ზედმეტად მორცხვი იყო მიახლოებისთვის? ეს არის ის, სადაც მე ვფიქრობ, რომ ჩვენ უნდა დავიწყოთ ამაზე ფიქრი, არის ის, თუ რატომ ვხარჯავთ დროს ვაძლევთ საკუთარ თავს ინფორმაციის ამ უცნაურ მცურავ ღრუბელს და არა ხალხის უფლებას ჩვენს ირგვლივ?

SR: როგორ ფიქრობთ, რა არის ამ ფილმის საბოლოო შედეგი? თუ თქვენ უნდა თქვათ, "ეს არის ის, რაც მე მინდა, რომ მაყურებელმა გაიაროს ეს ფილმი."

HJ:ძნელია, რადგან ჩვენ ნამდვილად გვინდა, რომ მაყურებელმა წაართვას საკუთარი ნივთი და ეს არის ერთ-ერთი კარგი რამ ფილმში, ჩემი აზრით, არის ის, რომ არსებობს მილიონი საუბარი, რომლის გამართვაც შეგიძლიათ ამის შემდეგ და ყველამ წაართვა საკუთარი გაკვეთილი ან შეტყობინება. და თითქოს ეს რეალური ცხოვრებაა, ამიტომ მესიჯები ხშირად ეწინააღმდეგება ერთმანეთს.

ასე რომ, ჩვენთვის ასეა, დიახ, ფრთხილად უნდა იყოთ, რას დებთ ინტერნეტში და უნდა იყოთ გააზრებული იმის შესახებ, თუ რა სურათებს დებთ იქ და რამდენს აზიარებთ, რადგან ინტერნეტი მუდმივია ჩანაწერი. მაგრამ ამავდროულად, თქვენ უნდა იყოთ ღია ხალხისთვის და, ჩემთვის, ფილმის ყველაზე მნიშვნელოვანი ის არის, რომ მეორე ბოლოში ადამიანია. იცით, არის ადამიანთა ოჯახი და არა ბოროტმოქმედები და თქვენ უნდა ნახოთ ადამიანობა ყველაში. და ჩვენ ვგრძნობთ, რომ ადამიანები არსებითად კარგები არიან და ადამიანებს აქვთ საკუთარი მიზეზების კეთება. ეს ორი შეტყობინება არ ჯდება ერთმანეთთან კომფორტულად.

SR: [ნევისკენ] მაშ, როცა პირველად ჩამოხვედით, რაიმე მტრობა არ გქონიათ?

NS:არა.

SR: ისე, იმ მომენტში იცოდი, რომ მეგანი არ იყო, არა?

NS: ჰო, ვგულისხმობ, როგორც კი იქ მივედით, აშკარა იყო, რომ ეს ჩემზე აღარ იყო. და სიტუაციის სიმძიმე და რეალობა, რომლებთანაც ჩვენ საქმე გვქონდა, იმდენად აბსოლუტური იყო, რომ სათანადო რეაგირების დრო ნამდვილად არ მქონდა, სანამ სახლში დავბრუნდით. მაგრამ თქვენს კითხვაზე პასუხის გასაცემად და ძველებური კლიშე გამონათქვამების გამოსაყენებლად, რომლებიც, როგორც ჩანს, გამოიყენება, მე ვიტყოდი: "მე მირჩევნია მეყვარებინა და დამეკარგა და მერე საერთოდ არ მეყვარებინა" და "შენ მხოლოდ იმას ნანობ, რასაც არ კეთება. არა ის, რასაც აკეთებ."

[სიცილი]

AS: თუ შეიძლება დავამატო: „ცხენს წყალთან მიჰყავხარ, მაგრამ დალევას ვერ აიძულებ“.

HJ: "ადრეული ფრინველი იჭერს ჭიას".

სანამ ჩვენ ყველანი რიგრიგობით ვკითხულობდით კლიშეებს, პუბლიცისტმა მომცა მისი შეფუთვის ნიშანი, ასე რომ, დაახლოებით ბოლო წუთი გავატარე არიელთან და ჰენრისთან საუბრისას მათი დოკუმენტური გავლენის შესახებ. რელის თქმით, მასზე გავლენას ახდენდნენ ვერნერ ჰერცოგი, ძმები მაისლები და როს მაკელვი. ჩვენ მოკლედ ვისაუბრეთ მაკელვის 1986 წლის შესანიშნავ დოკუმენტურ ფილმზე, შერმანის მარტი, რომელიც რელის თქმით, მისი საყვარელი დოკუმენტური ფილმია.

თუ არ გინახავთ შერმანის მარტი, გირჩევთ შეამოწმოთ იგი. ეს შესანიშნავი ფილმია და თქვენ ნათლად ხედავთ იმ გავლენას, რაც მაკელვის გადაღების სტილმა მოახდინა არიელზე და ჰენრიზე.

--

Ლოქო ჩიკაგოში იხსნება ამ პარასკევს. ფილმი უკვე გაიხსნა ლოს-ანჯელესსა და ნიუ-იორკში.

რომ ნახოთ თუ Ლოქო თამაშობს თქვენთან ახლოს, ეწვიეთ ფილმის ოფიციალური საიტი და მოძებნეთ ჩვენების დრო.

Spider-Man: No Way Home Magazine მოიცავს მინიშნებას Sandman & Electro

Ავტორის შესახებ