Bates Motel Series Finale მიმოხილვა

როგორც ალფრედ ჰიჩკოკის 1960 წლის კლასიკის სატელევიზიო ადაპტაცია ფსიქო, ბეიტსის მოტელი და მისი ცენტრალური ამბავი ნორმანსა და ნორმა ბეიტსს შორის პრობლემური, თანადამოკიდებული, დედა-შვილის ურთიერთობის შესახებ, ყოველთვის განიცდიდა გარდაუვალობის პრობლემას. სერიალი თითქოს შეფერხებული იყო ფილმში მონაწილეობის შეფერხებაში ან საკულტო მომენტების ასახვას შორის, საბოლოო გამოვლენის დასასრულს და იმის ახსნა, თუ როგორ შეიძლება გამოჩნდეს ისეთი მკვლელი, როგორიც არის ფრედი ჰაიმორის ნორმანი, გარშემომყოფებში ზედმეტი ეჭვის გარეშე მას. ეს საკითხი გაიზარდა, რადგან სერია გაგრძელდა და დაინახა, რომ უამრავი პერსონაჟი მოდიოდა და მიდიოდა მის დროს ახლა ხუთ სეზონზე გადის, რაც იმას ნიშნავს, რომ ენტონი პერკინსის პერსონაჟის ვერსიის შემზარავმა განმარტოებამ და არც თუ ისე მარტოობამ ადგილი დაუთმო ერთს. რომელიც უჩვეულო და შორეული თინეიჯერიდან გადაიქცა ახალგაზრდა კაცად, რომელსაც სურს დაარწმუნოს გარშემომყოფები, რამდენად ნორმალურია ის არის. სხვა სიტყვებით რომ ვთქვათ, ამ სატელევიზიო სერიალის გამოსაყენებლად, ნორმანის გახსნა მეტ-ნაკლებად უნდა მომხდარიყო პერსონაჟების მთელი კასტში.

უმეტესწილად, თუმცა, ეს მუშაობდა სასარგებლოდ ბეიტსის მოტელი. იმის გამო, რომ სერია ორიგინალური ფილმის თანამედროვე განახლებაა, ნორმალურად გამოიყურება ნორმანი და მისი ფსიქოზი გარშემორტყმული მოთამაშეებით, რაც აშკარად საბოლოო თამაშს ქმნის. ყოფილმა შერიფმა და ახლა გაქცეულმა მსჯავრდებულმა ალექს რომერომ წარმოადგინა უფრო გაჭიანურებული და გაჭიანურებული პროცესი, რომელიც შესაფერისად აუმჯობესებს ფილმს ხაზი, "Ხანდახან ყველანი ვგიჟდებით."

დიალოგის ეს დასამახსოვრებელი ნაწილი ჟღერს ბოლო საათის განმავლობაში ბეიტსის მოტელი. ნორმანის საიდუმლოებები ახლა გამჟღავნებულია და პოლიცია უკვე გზაზეა მის წინააღმდეგ ჰერმეტული საქმის აღძვრისთვის, სერიალისთვის არაფერია გასაკეთებელი, მაგრამ ბოლოს და ბოლოს დაემშვიდობეთ იმ გარდაუვალობას, რომელიც 50-იანი წლების საუკეთესო ნაწილი იყო ეპიზოდები. ჭკვიანურად, სერიალმა დაინახა, რომ ნორმანის სამართლებრივი პრობლემები ბოლო რამდენიმე ეპიზოდში გამწვავდა, რაც ამძაფრებს საბოლოოობის განცდას. სათანადო სათაურით "The Cord", რომელშიც ნორმანი აღმოჩნდება ალექსის წყალობაზე, საოცრად კარგად შესრულებული (სიტყვის დანიშნულება) შემდეგ ექსკურსია სასჯელაღსრულების დაწესებულებიდან White Pine Bay-ში შურისძიების მიზნით, რომელსაც გარემოებებიდან გამომდინარე, ალბათ ძალიან ჰგავს სამართლიანობა მისთვის.

იმის განცდა, რომ ნორმანის დღეები ტიტულოვანი ბეიტსის მოტელი უკვე მის უკანაა, ფინალს აძლევს შესაძლებლობას შეამცირეთ მისი ფოკუსი და მიეცით საშუალება შოუს დასასრულს უფრო პირადი შეხება, ვიდრე პერსონაჟის ლეგალურზე კონცენტრირება უბედურება. სინამდვილეში, ერთი სცენის გამოკლებით, ბრუკ სმიტის შერიფ გრინი არის მხოლოდ სქოლიო, რაც ნორმანის საკმაოდ სევდიანი, დაბნეული და საოცნებო ბოლო საათებია.

"კორდი" იყენებს თავის უფრო ცენტრალიზებულ ფოკუსს საინტერესო გზებით, დაწყებული ყოფილი შერიფის ნაჩქარევი გაგზავნით. ნორმას დაკარგვის გამო იმედგაცრუებული და იმის ცოდნით, რომ მისი ვაჟი არა მხოლოდ მის სიკვდილზე იყო პასუხისმგებელი, არამედ მისი ცხედარი ამოთხარა, რომერო ადვილად ახერხებს. განადგურდა და მისი გეგმა ნორმანის სიკვდილით დასჯის შემდეგ დაკარგული სიყვარულის აღმოჩენის შემდეგ სწრაფად იშლება, რაც იწვევს მის წინასწარმეტყველურ სიკვდილს მისი განზრახული ხელით. მსხვერპლი. თუმცა არსებობდა შანსი, რომ საათში რომეროსა და ნორმანს შორის ერთი ხანგრძლივი დაპირისპირება ყოფილიყო, ორივე მათგანი მხოლოდ ქალის სხეულით იყო. უყვარდა მათ შორის ძალიან განსხვავებული გზები, ყოფილი შერიფი იყო მარგინალიზებული პერსონაჟი მე-5 სეზონის უმეტესობისთვის, პოტენციური ცვლადი სეზონის ნარატივი, რომელიც ძირითადად მოქმედებდა როგორც დაძაბულობის წყარო და გარკვეული ფხვიერი ძაფების გასაგზავნად, როგორიცაა რაიან ჰერსტის კიმონოში ჩაცმული ჩიკი ჰოგანი. როგორც ასეთი, არც ისე გასაკვირია (და ეს ერთგვარად შესაფერისია), რომ მისი გეგმა მას განიცდიდა იმ ბედს, რომელიც ნორმანისთვის სურდა.

ადვილია იმის მტკიცება, რომ როლი რომეროს უნდა ეთამაშა ნორმანის ისტორიის ბოლოს, დაიწყო და დასრულდა მისი გატაცებით უბნიდან და თითქოსდა მკვლელს თავისუფლების ბოლო მომენტებით. მაგრამ ბევრად უფრო გასაკვირია იმის დანახვა, თუ რამდენად ზომიერად ბეიტსის მოტელი იყენებს ვერა ფარმიგას და ნორმას პერსონაჟს "The Cord". Farmiga იყო დომინანტური ძალა ამ ბოლო 10 ეპიზოდში, მოაქვს შესანიშნავად გასართობი და ხშირად ძალიან სასაცილო შესრულება, როდესაც ის თავის გამოგონილ შვილს დიდი ხნის განმავლობაში იკავებდა. მაშასადამე, რომ დაინახოს პერსონაჟი, გამოაცხადოს მისი წასვლის შესახებ და შემდეგ მსახიობი გამოიყენოს პირველ რიგში ბუნდოვან მოგონებებში. ავადმყოფი და, სავარაუდოდ, მძიმედ დაბნეული გონება არის გარკვეულწილად გასაკვირი შემოქმედებითი არჩევანი, რომელიც შოუს ფინალში დივიდენდებს იხდის საათი.

ფარმიგას უკანა პლანზე დაპატიმრებული - თუმცა ჯერ კიდევ მუდმივი ყოფნა - და ნორმანის იურიდიული პრობლემების სიმძიმე უკანა პლანზე, პოლიციაც კი არ არის ბეიტსის მოტელში ყოფნა, როდესაც ის უკან დაბრუნების გზას იპოვის, სიუჟეტის დამაკმაყოფილებელი დასასრულის ტვირთი თითქმის მთლიანად ფრედის მხრებზე დევს. ჰაიმორი. როგორც ამას აკეთებდა სერიალის განმავლობაში, ჰაიმორი თამაშობს თავისი შესრულების მოცულობას საინტერესო გზებით და ამცირებს მისი ურთიერთქმედება რომეროსთან, შემთხვევით მომხმარებელთან ხანმოკლე შეხვედრამდე, რამდენიმე სტრიქონის დიალოგი ნორმასთან და შემდეგ მის ძმასთან დილანთან, ბეიტსის მოტელი ხურავს იმას, რაც სერიალს უპირველეს ყოვლისა უნიკალურს ხდიდა: ტრაგიკული ჰუმანურობის განცდა პერსონაჟში, რომელიც თავდაპირველად არ იყო განზრახული უკანონო სინანულისკენ.

ძლიერი სპექტაკლები და საკვანძო პერსონაჟების ჭკვიანური პოზიციონირება განზე, ბოლო მომენტები ბეიტსის მოტელი აღმოჩნდეს პროგნოზირებადი, მაგრამ არანაკლებ ღირსეული ანტიკლიმაქსი. მიუხედავად მისი სერიული ყოფნისა, უბრალოდ არ არსებობდა აზრი, რომ მაქს ტიერიოტის დილანი ისეთივე იყო მისი ძმის მეკარე, როგორც შოუში ისურვებდა. საბოლოოდ, დილანის მკაცრი სიყვარული უფრო ჰგავს სერიალს, რომელიც აიძულებს რუტინულ ბიბლიურ მინიშნებას სერიალის კულმინაციაზე. ეს ისეთივე არაშთაგონებული იყო, როგორც ფლეშ ფორვარდის მონტაჟი, რომელიც დასრულდა საფლავის კადრით, რომელიც ნორმანმა გააზიარა თავისთან. დედა. ეს არ იყო იდეალური დასასრული, მაგრამ ბეიტსის მოტელი მიუხედავად ამისა, ძლიერად დაასრულა.

ალეკ ბოლდუინი ეხმაურება ჟანგის გადასაღებ მოედანზე გადაღებულ ტრაგედიას

Ავტორის შესახებ