გილერმო დელ ტოროს ინტერვიუ: კოშმარების ხეივანი

რეჟისორ გილერმო დელ ტოროს უახლესი ფილმი კოშმარების ხეივანი არის გადახვევა რეჟისორის ჩვეული ჟანრიდან. მიუხედავად მისი კარნავალისა, ეს ფილმი არ არის ფანტასტიკა, არამედ ფსიქოლოგიური თრილერი. ბრედლი კუპერი თამაშობს სტენტონ კარლაილის როლში, უიღბლო კარნი, რომელიც იყენებს თავის ხიბლს ნიუ-იორკის საზოგადოების მდიდარი ელიტის დასამარცხებლად. თავისი პარტნიორის მოლის (რუნი მარა) დახმარებით სტენ გეგმავს სახიფათო მაგნატზე გასროლას. ეზრა გრინდლი (რიჩარდ ჯენკინსი), მაგრამ ის შესაძლოა შეხვდა თავის შესატყვისს იდუმალ ფსიქიატრში დოქტორი ლილიტ რიტერი(ქეით ბლანშეტი).

ეკრანის რატი ესაუბრა დელ ტოროს იმის შესახებ, თუ როგორ კოშმარების ხეივანი განსხვავდება მისი სხვა ფილმებისგან, რა ისწავლა პროექტის შექმნისას და როგორ განვითარდა ფილმი დროთა განმავლობაში.

Screen Rant: რას იტყვით კომპლექტი კოშმარების ხეივანი გარდა იმისა, რაც აქამდე გააკეთე?

გილერმო დელ ტორო: კარგი, ეს არის იმ თემის გაგრძელება, რომელიც მე არაერთხელ გავიმეორე, რომელიც ყველაზე ამაზრზენი არსებაა ადამიანი. ეს არის გაგრძელება, მაგრამ ეს კეთდება უსაფრთხოების ბადის გარეშე

ფანტაზია. ახირებულობისა და გამოგონების უსაფრთხოების ბადის გარეშე ბევრად უფრო სასტიკია, არის ფილმის გულახდილი დარტყმა და ბევრად უფრო ფსიქოლოგია, ვიდრე სპექტაკლი.

მაგრამ ამავე დროს, ის ცდილობს, რომ პერიოდი კინემატოგრაფიულად გამოიყურებოდეს, გარკვეული არჩევანი ისე, როგორც ფილმებს აკეთებდნენ. ჩვენ გვინდოდა გადაგვეღო ერთ-ერთი იმ ფილმებიდან, რომლებსაც ისინი აღარ იღებენ, მოგეხსენებათ, ზრდასრულთა დრამა, რომელიც იგრძნობა მდიდრული, ვრცელი, დეტალური და რეალური. და ამავე დროს, წარმოუდგენლად ლამაზი. და მოძრაობს, იმედია.

თქვენ აღნიშნეთ, რომ ფილმი ეძღვნება იმას, თუ ვინ არიან სინამდვილეში ადამიანები. რა გაიგეთ საკუთარ თავზე გაკეთების შედეგად კოშმარების ხეივანი?

გილერმო დელ ტორო: ოჰ, ბევრი, ბევრი რამ. ვგრძნობ, რომ უცნაურად [ძალიან რთულია ამის გამოთქმა. მაგრამ ინსტრუმენტები, რომლებიც მე მჭირდებოდა, მთელი ჩემი ცხოვრება იყო მოზარდობისა და ზრდასრულობის ბინდი, ერთგვარი მოლაპარაკება სიხარულსა და მოჯადოებას, სისასტიკესა და რეალობას შორის. ახლა კი მთლიანად გადავედი ძალიან, ძალიან სერიოზულ აფექტში, შეხედე სიმართლეს, რეალობას და ტყუილს.

და, როგორც ხელოსანმა, უბრალოდ, ამ გვიან ასაკში დავიწყე ფილმის მოსმენა და ყურება, ვიდრე უბრალოდ კარნახი. ასე რომ, ფილმში მონოლოგის ნაცვლად დიალოგი ვისწავლე. ძალიან ლამაზი იყო.

თქვენ მოგიწიათ ამ ფილმთან ჯდომა იმაზე ცოტა ხანს, ვიდრე ელოდით, რადგან უნდა შეწყვიტოთ წარმოება. განვითარდა თუ შეიცვალა ფილმი ამის შედეგად?

გილერმო დელ ტორო: დიახ, ექვსი თვე გავჩერდით და ეს ნამდვილად გვაძლევდა საშუალებას, როგორ არა, საშუალებას მოგვცემდა ხელახლა გამოგვემოწმებინა ის, რაც გვაკლდა, რა გვქონდა. რაც ჩანთაში გვქონდა, ექვსი თვის განმავლობაში რედაქტირებული იყო. ასე რომ, ზუსტად ვიცოდით, რა გვაკლდა. ჩვენ შევქმენით ახალი სავაჭრო სია.

ეს არის ის, რაც ჩვენ უნდა გავაკეთოთ და ეს არის ის, რისი მიღწევაც ჩვენ გვჭირდება, რადგან ფილმი ბრედლის პერსონაჟს ეკრანზე დროის 99,9% -ით მიჰყვება. და ჩვენ ძალიან გვინდოდა გვეცოდინებოდა, სად იყო [თავიდან] და სად აპირებდა წასვლას. და ჩვენდა საბედნიეროდ, პირველივე სცენა გვქონდა გადაღებული, რომელიც გვამს მიათრევს. ასე რომ, ჩვენ გვქონდა ეს და გვქონდა დასასრულის უმეტესი ნაწილი. და ჩვენ ძალიან შეგვეძლო გამოგვეტანა რუკა, რა გვქონდა და რა გვაკლდა.