დევიდ ლინჩის დუნი ზეპირი ისტორიის წიგნის ნაწყვეტი ქრონიკები ერთი მსახიობის გრძნობები პოლ ატრეიდის როლის დაკარგვის შესახებ

ყველაზე მოთხოვნადი როლი Dune-ში იყო მთავარი, პოლ ატრეიდი, რომლისთვისაც პროდიუსერმა განიხილა მრავალი ახალგაზრდა ახალგაზრდა მსახიობი, მათ შორის 18 წლის ზაკ გალიგანმა დაიწყო მთავარი როლის გადაღება სიურეალისტურ კომედიაში Nothing Lasts Forever, მაგრამ სანამ ის თავის საკულტო როლს გაიღებდა. გრემლინები. ჯეინ ჯენკინსის (The Casting Company) დავალებით, გალიგანი მოვიდა ნიუ-იორკში კასტინგზე აგვისტოში. 1982 წლის 19 (დამთხვევა, ზუსტად 40 წელი გავიდა იმ დღიდან, რაც მე გამოვკითხე) 16:45 საათზე, შემდეგ კი ისევ 23 აგვისტოს საღამოს 6.

ზაკ გალიგანი (მსახიობი, გრემლინი): სტანდარტული საოპერაციო პროცედურა არის ის, რომ მე შევედი 19-ში და შევხვდი ჯეინს ან ჯანეტს [ჰირშენსონი] მათი კასტინგისთვის წინასწარ ეკრანზე, რათა მან შემომხედოს და ასე მომეჩვენებინა: „არის თუ არა ის შესაფერისი? ის კარგად გამოიყურება? ის ცუდია? დაფარულია თუ არა ტატუებით?” მე ვიცნობ წიგნებს? ვიცნობდი დევიდ ლინჩის შემოქმედებას? 23-ში შევედი და დავითი გავიცანი. Dune-ის პროექტს, რომელზეც ლინჩი იყო მიმაგრებული, დიდი სიცხე იყო, ამიტომ ყველა, ვინც მასზე წავიდა... ისე არ იყო, რომ სხვა ფილმზე მიდიოდი. თქვენ მიდიხართ BIGGIE-ზე. მე უფრო მეტად ვნერვიულობდი ჩემი დიუნის ინტერვიუზე, ვიდრე ჩემი გრემლინის ინტერვიუსთვის. გრემლინი იყო სპილბერგი, მაგრამ ის ასევე არ იყო სპილბერგი, ეს იყო ჯო დანტე, მაგრამ მაინც სპილბერგია, ასე რომ საინტერესო იყო. დიუნისკენ ასვლისას მოსაცდელ დარბაზში გრძნობდა დაძაბულობას. იმ ფაქტმა, რომ თქვენ არ გქონდათ გადასაწყვეტი სკრიპტი, რომელიც გარკვეულწილად არის თქვენი უსაფრთხოების ბადე, გაუარესდა. ძალიან კარგად მახსოვს, რომ სხვა მსახიობებთან ერთად მოსაცდელ დარბაზში ვიკიდე, ხალხი ფეხზე დგას და ფეხზე დგას, თავში პრაქტიკულ კითხვებს აკეთებს. ზოგიერთი ადამიანი პირიქით მოიქცევა; ისხდნენ და ღრმად ისუნთქავდნენ, თვალებს დახუჭავდნენ და ცდილობდნენ დაემშვიდებინათ თავი. დიდი საქმე იყო ამისთვის ასვლა, ლიდერობაზე ასვლა. სწორედ მაშინ ვიგრძენი, რომ "კარგი, მე გავაკეთე Nothing Lasts სამუდამოდ - ახლა დიდ ლიგებში ვარ". ძალიან საყვარელი გრძნობები მაქვს ჯეინის მიმართ. ყოველთვის მეგონა, რომ ძალიან კარგი ქალი იყო. მან ადრე შემხვდა The Outsiders-ისთვის. ჯულიეტ ტეილორთან და 80-იანი წლების სხვა კლასიკურ კასტინგ დირექტორთან ერთად, ის იყო კარგი, კეთილი და ნამდვილად დაინტერესებული მსახიობების განსახიერება.

ვირჯინია მადსენი (მსახიობი, "პრინცესა ირულანი"): ჯეინ და ჯანეტ ჰირშენსონი იმ დროს კასტინგის დირექტორები იყვნენ. მხოლოდ ოთხი მათგანი იყო მნიშვნელოვანი, მაგრამ თქვენ არ აპირებდით არსად წასვლას, თუ ამ ორი ქალის მხარდაჭერა არ გქონდათ. დღევანდელისაგან განსხვავებით, ეს ის დრო იყო, როდესაც ისინი ცდილობდნენ გამოგეჩინათ საუკეთესოდ, როგორც შეგეძლოთ. ფიზიკურად კი არა, მოქმედ მწვრთნელებს უფრო ჰგავდნენ. მათ სურდათ, რომ ყველა მსახიობი მართლაც კარგი ყოფილიყო, სანამ ისინი გამოჩნდებოდნენ რეჟისორთან და პროდიუსერებთან.

მიუხედავად იმისა, რომ ის კარგად იყო მომზადებული ჯენკინსის მიერ, გალიგანს არ აქვს სასიამოვნო მოგონებები ლინჩის „სიჩქარით გაცნობის“ კასტინგის მეთოდოლოგიაზე.

ზაკ გალიგანი (მსახიობი, გრემლინი): ის, რაც ლინჩმა გააკეთა, რაც უცნაურია - და მისი კასტინგის ნაწილია - ის არ კითხულობს მსახიობებს. თქვენ უბრალოდ შედიხართ იქ და ხვდებით მამაკაცს და ესაუბრებით მას 15 წუთის განმავლობაში. ეს შეიძლება უფრო გრძელი იყო, მაგრამ ისეთი შეგრძნებაა, თითქოს ეს იყო 15-20 წუთიანი საუბარი მასთან. რაღაცნაირად ნერვებს მიშლიდა, რადგან 18 წლის ვარ და ვფიქრობ - ალბათ სულელურად - "უბრალოდ მინდა ვიყო ის, რაც ამ ბიჭს სურს, რომ ვიყო." გინდა ასიამოვნო მას და იყო როგორმე პერსონაჟი, მაგრამ როგორ რომ? Შეუძლებელია. მაგალითად, "კარგი, როგორ ხარ დღეს?" ”ოჰ, მე ვფიქრობდი, გავმხდარიყავი იმპერატორი და დამეუფლა პლანეტაზე.” როგორ ატარებთ პოლ-მუად'დიბის აუდიენციას, იცით? ვიცოდი, რომ ამის გაკეთების გზა არ იყო, ამიტომ გადავწყვიტე, რომ შევსულიყავი და ვიყო ჩემი თავი და იმედი მაქვს, რომ საკმარისად კარგი იქნებოდა.

კრეიგ კამბასო (პროდიუსერული ოფისის ასისტენტი): თუნდაც იოჰანა რეი - რომელიც ჩემი ქასთინგის მენტორია და გახდა დევიდის ქასთინგი რეჟისორი ცისფერი ხავერდიდან - უბრალოდ მოჰყავდა მსახიობები, რომ შეხვედროდა და ის ან იტყოდა დიახ, ან არა. Ეს იყო ის. ჩვენ არასოდეს გვინახავს ვინმე წაკითხული. ერთადერთი კითხვა იყო ეკრანის ტესტების დროს.

ზაკ გალიგანი (მსახიობი, გრემლინები): როცა მას შევხვდი 1982 წელს, დევიდი იყო მხიარული, კეთილგანწყობილი, რაღაც ძალიან შუადასავლეთის გრძნობა მასზე თავისი პომპადური ვარცხნილობითა და გენიალური ქცევით. შედიხარ კარებში და გეგონება: "როგორ ჯანდაბა ხარ დღეს?" თითქმის რაღაც ფარგოდან. ხალხს უჭირს იმის დაჯერება, რომ ეს რეალურია, მაგრამ ის ზუსტად ასეთია. ის ამბობს: „რას აკეთებდი? Რისი კეთება გიყვარს? Რა არის შენი ჰობი? მთელი ცხოვრება ნიუ-იორკში იცხოვრე? როგორია მანჰეტენში ცხოვრება? ვაი, რა, ახლახან დაამთავრე საშუალო სკოლა? ახლა რა გეგმები გაქვს? შოკ, მშვენიერია შენი გაცნობა. ” ჩემთვის, როგორც მსახიობისთვის, ეს იყო ძალიან იმედგაცრუებული, რადგან მიყვარს დუნის წიგნები; მე ვიცოდი ყველა დიალოგი. ჩემს მეგობრებს ვეტყოდი: "შიში არის გონების მკვლელი". ეს იყო იმედგაცრუებული, რადგან ეს არის შემთხვევითი და არა დამსახურებაზე დაფუძნებული პროცედურა. მინდოდა მეჩვენებინა, რისი გაკეთებაც შემეძლო. რულონზე ვიყავი. ახლახან ვმუშაობდი ბილ მიურეისთან და დენ ეიკროიდთან და თავს კარგად ვგრძნობდი. „აი, მე ვარ 18 წლის მოზარდი! ნება მომეცით ვაჩვენო, რისი გაკეთება შემიძლია!” და ეს იყო უბრალოდ: "კარგი, მას ან მომწონს ან არა." თუ გადახედავთ კასტინგს მის ზოგიერთ ფილმში - სახელებს არ დავასახელებ - ეს ასეა: "კარგი, ეს ადამიანს შეხვედრაში გაუმართლა“. ჩემთვის ეს ამარცხებს მიზანს, რადგან მსახიობობის მთელი აზრი არის ის, რომ არ იყო საკუთარი თავი, გაქრე პერსონაჟში, როგორც ეს შონ პენი იყო Milk-ში ან I Am Sam ან სპიკოლი. გამოხმაურება, რომელიც მე მივიღე ჯეინისგან იყო: „დევიდმა უბრალოდ არ უპასუხა და ეს აღარ მიდის“. მახსოვს, ჩემს აგენტს ვუთხარი, რადგან 18 წლის ვიყავი და ცოტათი ვტიროდი: „ეს იმდენად უსამართლოა, რომ წაკითხვის საშუალება არ მაქვს“. არიან სხვა რეჟისორებიც, რომლებიც იგივეს აკეთებენ მიდგომა. ჯონ ამიელი, რომელმაც Copycat-ი გააკეთა სიგურნი უივერთან ერთად, მან ეს მიდგომა გააკეთა. მე შევხვდი რიჩარდ ლესტერს, რომელიც რეჟისორი იყო A Hard Day's Night. ბევრი ბრიტანელი არ კითხულობდა მსახიობებს; მათ უბრალოდ ჰქონდათ ვარაუდი, რომ „თუ კასტინგის დირექტორი მათ გამომიგზავნის, მათ შეუძლიათ ყველაფერი გააკეთონ. ვნახოთ, როგორ არიან ისინი და შემიძლია თუ არა მათთან ურთიერთობა. ”