Berserk აჩვენებს, თუ რამდენად საზიანო შეიძლება იყოს ჩვეულებრივი ტროპები

გაფრთხილება: შეიცავს სპოილერებს ბერიკი ქვევით

რა არის მხატვრული ლიტერატურის მიზანი? პოსტმოდერნის ეპოქიდან მოყოლებული, ავანგარდული თხრობა ხშირად იხმარება პოპულარული ტროპებისა და არქეტიპების „დეკონსტრუქციის“ იდეით, პრაქტიკა, რომელშიც მწერალი ცდილობს წარმოაჩინოს. ლოგიკური ხარვეზები იმ ჟანრის ან მედიის არსებული კონვენციების ფარგლებში, რომელშიც ისინი მოქმედებენ, რათა წარმოაჩინონ უფრო დიდი არაადეკვატურობა და ჭეშმარიტება, რომელიც დაკავშირებულია ჩვენი საზოგადოების ღირებულებებთან და კულტურა. კომიქსების მთავარი მაგალითი იქნება ალან მურის ნამუშევარი, რომელიც ყველაზე ცნობილია მაქსიმ-სერიებით. დარაჯები, რომელსაც ხშირად მიაწერენ მედიუმის ლანდშაფტის შეცვლას. თუმცა, ალბათ საუკეთესო მაგალითი იმისა, თუ რატომ შეიძლება იყოს გმირობის ჩვეულებრივი ტროპები ასეთი მავნე, არის კენტარო მიურას ნაშრომში. ბერიკიდა მისი სამი მთავარი გმირის, კასკას, გრიფიტის და გუტსის თანდათანობით განვითარებული ზღაპარი.

1989 წელს მისი დებიუტის შემდეგ, მიურა მძიმედ მუშაობდა მანგას ერთ-ერთ ყველაზე ბნელ ისტორიაზე, ყოფილი დაქირავებული მოხეტიალე მეომრის შესახებ. სახელად გუტსი, რომელიც უსასრულო ბრძოლას ებრძვის უთვალავი დემონების არმიის წინააღმდეგ იმ კაცის ბრძანებით, რომელმაც იგი თითქმის მოკლა, მისი ყოფილი მეგობარი გრიფიტი. ამ ეპოსის დიდი ნაწილი ეხებოდა მისი ერთდროული შეყვარებულის (და გრიფიტის ყოფილი მეორე მეთაურის) კასკას გონების აღდგენას, რომელიც დაიკარგა "დაბნელების" დროს. ადრეული ეპიზოდი, რომლის შედეგადაც გუტსის მთელი დაქირავებული კომპანია განადგურდა დასახიჩრებული გრიფიტის მსხვერპლის მიწოდების სახელით, რომელიც ღირსი იყო მისი ღვთაებრივად გადაქცევა. ყოფნა.

მიუხედავად იმისა, რომ ზედაპირულად ეს ამბავი შეიძლება წავიკითხოთ, როგორც ცინიკური დადასტურება საერთო გმირული ფანტაზიის ტროპების, მოაზროვნე, მაგრამ კეთილშობილური მეომარი, რომელიც ცდილობს გადაარჩინოს უმწეო ქალბატონი და დაამარცხოს ორმაგი ბოროტმოქმედი, ფაქტობრივად, ერთ-ერთი მთავარი ფაქტორია. ბერიკი ასეთი რეზონანსული და მდგრადი ზღაპარი არის ის, თუ როგორ ნათლად აჩვენებს ამ ტროპების საშიშროებას და მათ მავნე ბუნებას კულტურულ ლანდშაფტში მასობრივად გამოყენებისას.

ამ კრიტიკის გასაძლიერებლად მიურა იყენებს ჩვენს ერთ-ერთ უძველეს და ტრადიციულ ჟანრს: ფანტაზიას. რელიგიური ისტორიებიდან, ძველი ეპიკური ლექსებიდან და ზღაპრებიდან გამომდინარე, ფანტაზია, როგორც ჟანრი, თავსატეხია ჩვენს თანამედროვე ეპოქაში, რადგან თეორიულად საშუალებას იძლევა ყველაზე უცნაური და წარმოსახვითი ისტორიები მხატვრული ლიტერატურის სფეროში, ის ყოველთვის გარკვეულწილად იყო თავშეკავებული მისი ტრადიციული ტროპები. მახვილი, რომელიც ებრძვის ურჩხულებს, ბოროტების იმპერია, რომელიც დაემხო მამაცი მეომრების არმიით, უკვდავი ჯადოქრები ჯადოსნური ძალებით, რომლებიც დუელებენ სიკეთისა და ბოროტების კლასიკურ ბრძოლაში; იმ დღეებიდან, როდესაც ტოლკინმა პირველად გამოაქვეყნა თავისი მთავარი ეპოსი Ბეჭდების მბრძანებელიფანტაზიის ჟანრი დიდად არ შეცვლილა. სწორედ ამ ტროპების განხილვით, როგორც მისი სამი მთავარი პერსონაჟი განასახიერებს მათ, მიურა გვიჩვენებს, თუ რატომ არის ეს სტაგნაცია მორეციდივე ტროპების სახით ასე საზიანო და ახშობს თხრობას მთლიანობაში. და, ანალოგიურად, ის გთავაზობთ ამ კითხვების დამაჯერებელ გადაწყვეტას.

პირველი, გუტსი, ტრადიციული მოაზროვნე გმირი რომელიც მსგავს როლს იკავებს ისეთ პერსონაჟებთან, როგორებიცაა არაგორნი და აქილევსი. თავდაპირველად წარმოდგენილი იყო როგორც ბნელი, გარკვეულწილად ამორალური მონსტრის მკვლელი გიგანტური ხმლითსლეშერი ღიმილი და დემონებზე ნადირობის შეპყრობა, ცხადი ხდება, როგორც ისტორია გრძელდება, რომ მისი სამყარო სავსეა მონსტრები, რომლებსაც შეუძლიათ წარმოუდგენელი სისასტიკისა და დესპოტიზმის უნარი და ის შეიძლება იყოს ერთადერთი ცოცხალი ადამიანი, რომელსაც შეუძლია ბოლო მოუღოს მათ. პერსონაჟის მიღმა ამ გმირული იმპულსის მიუხედავად, ის რჩება მუდმივი ზიზღის, ზიზღის და საშინელება სიუჟეტის უმეტესი ნაწილისთვის, მზად არის ჩაიდინოს მართლაც საზიზღარი ქმედებები მისი კარიერების ნახვის სახელით დაანგრია. მხოლოდ სიუჟეტში შორს არის ის, რომ ის თანდათან იწყებს დამკვიდრებას და ხდება უფრო დასაბუთებული, მომხიბვლელი, მაგრამ მაინც ხშირად არაპროგნოზირებადი პერსონაჟი.

უფრო მჭიდრო შემოწმების შემდეგ, საკმაოდ ცხადი ხდება, რატომაც მოხდა ეს: გუტსმა თავისი ცხოვრების უმეტესი ნაწილი გაატარა, როგორც ტყვეობაში და ხანდახან ბოროტად იყენებდნენ უგულო სამხედრო მეთაურების სალომბარდს და, თუნდაც მათგან გათავისუფლების შემდეგ, დროის უმეტეს ნაწილს ატარებს ვარჯიშზე ან უბრალოდ ებრძვის დემონურ ძალებს რომლებიც მის მსხვერპლად აღებას ესწრაფვიან. მიუხედავად ყველაფრისა, რაც მას შეემთხვა, ის მაინც ძლიერი მეომარია, რომელსაც შეუძლია ებრძოლოს მონსტრების სახეობებს. რომელზედაც ვერც ერთი ცოცხალი ადამიანი ვერ გამოვიდოდა გამარჯვებული, მაგრამ ეს იმიტომ ხდება, რომ ეს უბრალოდ ყველაფერია, რაც მას აქვს ცხოვრება. სხვა არაფერი არსებობს მისთვის, გარდა ბოროტების აღმოფხვრისა. გარკვეულწილად, ეს არის უფრო რეალისტური ასახვა იმისა, თუ როგორი იქნებოდა ხალხური ზღაპრების ნამდვილი დრაკონის მკვლელი გმირი, ასეთი ადამიანი რომ ყოფილიყო ნამდვილი: ისინი იქნებოდნენ ერთი მოაზროვნე უხეში, რომელიც ყოველ წუთს ატარებს ემზადება შემდეგი ბრძოლისთვის, რადგან ეს იქნებოდა ერთადერთი გზა, რომლითაც ისინი გადარჩებოდნენ ასეთ ჭურჭელს.

ანალოგიურად, გრიფიტის პერსონაჟი განასახიერებს სახიფათოდ გამოვლენილი პოპულარული მითის სხვა კონვენციას; რომ "ნაწინასწარმეტყველები გმირი". მას შემდეგ, რაც ბავშვობაში იპოვა კვერცხის ფორმის გულსაკიდი, ან ბეჰელიტი, რომელიც ცნობილია როგორც "მეფის კვერცხი", გრიფიტი იწყებს ძიებას, რომ გახდეს თავად მეფე, თვლის, რომ ეს მისი მისია და ბედისწერაა. თავმდაბალი წარმომავლობიდან წამოსული გრიფიტი ხდება ყველაზე ძლიერი დაქირავებული ჯგუფის მეთაური მიდლენდის სამეფოში. ქორის ჯგუფი და თავს ავლენს, როგორც დაუნდობელ და მზაკვრ ლიდერს, რომელიც, როგორც ჩანს, არაფერზე შეჩერდება, რათა მიაღწიოს თავის მიზანი. მიუხედავად იმისა, რომ გრიფიტი ძალიან უყვარს თავის კაცებს, გრიფიტი დროდადრო აჩვენებს, რომ მიუხედავად მათი სიყვარულისა, ის რეალურად უყურებს მათ როგორც ცოტა მეტი, ვიდრე საფეხურები, რომელიც მას, მართებულად, შეუძლია შესწიროს, თუ ეს ნიშნავს მის მიზანთან ერთი ნაბიჯით მიახლოებას.

საბოლოო ჯამში, გრიფიტი მსხვერპლად სწირავს თავის კაცებს, სიტყვასიტყვით, რათა მიაღწიოს ღვთაებას და ამ პროცესში გარდაიქმნება ღვთის მსგავს დემონურ არსებად. ამით ის სიმბოლურად ასახავს იმას, თუ რატომ არის ეს ნაწინასწარმეტყველებული მხსნელის იდეა ასეთი მავნე: რადგან თვლის, რომ მისი მისია დადასტურებულია უფრო დიდი, ღვთაებრივი ძალით, გრიფიტი გრძნობს, რომ მას არ სჭირდება მორალურ-ეთიკური ქცევის გამოვლენა მის არჩევანში მთელი ცხოვრების განმავლობაში, რადგან ასეთი საზრუნავი მას არ აქვს, როდესაც საქმე მიზნის მიღწევას ეხება. მაშინაც კი, როდესაც მისი, როგორც წინასწარმეტყველი მხსნელის სტატუსი მას ჯოჯოხეთურ, უთანასწორო ურჩხულად აქცევს, რომელსაც შეუძლია წარმოუდგენელი ძალადობრივი სისასტიკით, ის მაინც სჯერა, რომ იყო ის ანგელოზური მხსნელი, რომელიც ოცნებობდა, რომ გახდებოდა, რადგან, როგორც წინასწარმეტყველი „მხსნელი“, ის ვეღარ ხედავს განსხვავებას ნამდვილ სიკეთესა და ემოციურს შორის. მანიპულირება.

საბოლოოდ, და ალბათ ყველაზე ტრაგიკულად, კასკას პერსონაჟი აჩვენებს მავნებლობას ძლიერი ნებისყოფის, სანდო მეომარი ქალის საერთო ტროპის შესახებ. სიუჟეტის უმეტესი ნაწილისთვის, კასკა ფაქტიურად უსიტყვო და უმწეო ქალად არის დაქვეითებული, რომელიც ასე ტრავმირებული იყო. დაბნელების დროს გრიფიტის მიერ მისი თავდასხმის დროს, მისი გონება ფაქტიურად გატეხილია, დაყვანილი დონემდე ჩვილი. ამ კასკას გამუდმებით ადარებენ მის ყოფილ მეს: უაზრო ბრძოლის მეთაურს და ქმედუნარიანს ხმლისმტყორცნი ქალი, რომელიც ზიზღს აყენებს გუტსის ერთსულოვნებას და მიჰყვება გრიფიტის ხელმძღვანელობას პატივისცემისა და აღტაცება. როდესაც გრიფიტი შეიპყრეს და ქორის ჯგუფი ლიდერის გარეშე დარჩა, კასკა დგას და ინარჩუნებს დაქირავებულები ცოცხლები და ერთად, გაერთიანებულნი თავიანთი ერთგულებით კასკას თანამგრძნობი, მაგრამ ძლიერი ხელმძღვანელობა. სამწუხაროდ, ეს მთავრდება მათი კოლექტიური სიკვდილით გრიფიტის გადარჩენის შემდეგ "The დაბნელება", კულმინაციას მიაღწია იმით, რომ კასკას საშინლად სექსუალური შეურაცხყოფა მიაყენა გრიფიტს მისი დახმარებით. დემონები.

რასაც მიურა, როგორც ჩანს, მიანიშნებს კასკას თავის დახასიათებაში, არის ამ ტროპის საშიშროება მხატვრულ ლიტერატურაში, სადაც ძლიერ ქალებს კერპებენ. გარკვეულწილად ფეტიშირებული და შემდგომში მიზნად ისახავს უბრალოდ დადებითი თვისებების ქონას, როგორიცაა ძალა, ერთგულება და ერთგულება. ის, რაც კასკას ემართება, კატეგორიულად არ არის სამართლიანი, ემსახურება როგორც მუდმივი შეხსენება გარყვნილების შესახებ, რომელსაც გრიფიტს შეუძლია და ზოგიერთმა შეიძლება მას მოსაზღვრე სექსისტი უწოდოს. თუმცა, რასაც Casca რეალურად წარმოადგენს, არის გაფრთხილება: რომ არ არის სწორი მხატვრულ ლიტერატურაში ძლიერი ქალების გამოყენება, როგორც იდეა, უბრალოდ თავდასხმისთვის. კასკას არ ესხმიან თავს იმიტომ, რომ ის ქალის ნაზი ყვავილია, გრიფიტმა ის აირჩია მსხვერპლად ფაქტიურად იმიტომ, რომ ასეთი ერთგული მეგობარი და მამაცი თანამებრძოლი იყო. სინამდვილეში, ხშირად სწორედ ამიტომ ხდებიან ადამიანები მსხვერპლნი, მოძალადის სადისტური მოწოდების გამო, რომ დააკნინოს სხვაგვარად სამაგალითო, მიმზიდველი და ძლიერი ნებისყოფის მქონე ადამიანი. და ეს მხატვრულ ლიტერატურაში ისევ და ისევ თავს იჩენს, რადგან ასეა მიღებული.

ამბავი ბერიკი ეს არის გრეხილი, შემზარავი და გამჟღავნებული მოგზაურობა ადამიანის გულის ყველაზე ბნელ ჭრილებში და მოიცავს რამდენიმე დიდ ფანტასტიურ მოქმედებასაც. მაგრამ რა ხდის მას შესანიშნავად არის ის, რომ უფრო ღრმა დონეზე, მიურა ცდილობს აჩვენოს, თუ რამდენად ჩვეულებრივია ჩვენი ისტორიების ტროპები შეიძლება იყოს საზიანო და გაავრცელოს მავნე პერსპექტივები, თუ ეს არ არის შემოწმებული და უეჭველი.

Iron Man's New Darkhold Armor არის გმირის ყველაზე დიდი კოშმარი

Ავტორის შესახებ