ნოლანის მასიური უნივერსალური გარიგება შეიძლება ხელახლა გამოიგონოს ბლოკბასტერები პოსტპანდემიის შემდეგ

კრისტოფერ ნოლანის ახალი კონტრაქტი მისი შემდეგი ფილმისთვის Universal-ში მოიცავს უამრავ დიდ მოთხოვნას, მაგრამ ეს შეიძლება იყოს საგზაო რუკა მომავლის თეატრალური გამოცდილების შესახებ. პანდემიის შემდგომი სალაროები ნელა აღწევს სრულ აღდგენას და ნაკადის შემოსავალი სწრაფად ცვლის მას, მაგრამ ეს არ ნიშნავს რომ თეატრალური გამოცდილება ჯერ კიდევ მკვდარია და ნოლანის უნივერსალური გარიგება აჩვენებს მის შენარჩუნების ერთ გზას ცოცხალი.

ნოლანსა და Warner Bros-ს შორის დაძაბულობის შემდეგ. პანდემიის გათავისუფლების გამო დოგმა და Warner Bros. გადაწყვეტილება ყოველი 2021 წლის თეატრალური ფილმის გამოშვების შესახებ HBO Max-ზე, ნოლანის ურთიერთობა WB-სთან როკ-ძირში მოხვდა და ამბობს „ჩვენი ინდუსტრიის ზოგიერთი უმსხვილესი კინორეჟისორი და ყველაზე მნიშვნელოვანი კინოვარსკვლავი იმ ღამეს დასაძინებლად წავიდა, სანამ ისინი ფიქრობდნენ მუშაობდნენ უდიდეს კინოსტუდიაში და გაიღვიძეს და გაიგეს, რომ მუშაობდნენ ყველაზე ცუდი სტრიმინგის სერვისზე. როგორც ასეთი, უნივერსალში გადასვლა ნოლანის შემდეგი ფილმი ატომური ბომბის გამომგონებლის, ჯ. რობერტ ოპენჰაიმერი შეიძლება ჩაითვალოს არა მხოლოდ როგორც მისი ყოფილი სტუდიის სახლის უარყოფა 19 წლის განმავლობაში, არამედ მცდელობა დაამტკიცოს თეატრალური გამოცდილების მემკვიდრეობა, რომელიც შეიძლება იცხოვროს პანდემიის შემდგომ პერიოდში.

კინორეჟისორი, რა თქმა უნდა, სარგებლობს იმ დახვეწილი გარიგებით, რომელიც მან მოაწყო Universal-თან, მაგრამ ასევე მოიცავს დებულებებს იმის უზრუნველსაყოფად, რომ ფილმს მიეცეს წარმატების საუკეთესო შანსი, რაც საბოლოოდ სარგებელს მოუტანს სტუდია. წარმატების შემთხვევაში, ნოლანის შემდეგი ფილმი და მისი შეთანხმება Universal-თან, შეიძლება აჩვენოს დანარჩენ ინდუსტრიას წინსვლის გზა.

თეატრალური გამოცდილება, როგორც ვიცით, მკვდარია

თეატრებში დასწრება ათწლეულების განმავლობაში მცირდებოდა, მიუხედავად იმისა, რომ სალაროებში მთლიანი შემოსავალი იზრდებოდა ფასების ზრდისა და ინფლაციის გამო. როდესაც COVID-19 პანდემია დაარტყა, ფილმები გადაიდო და თეატრების უმეტესობა დაიხურა, რამდენიმე, რომელიც ღია დარჩა, მუშაობდა შეზღუდული სიმძლავრით და დიდი ახალი რელიზების მუდმივი მიწოდების გარეშე. ამ დროის განმავლობაში, აუდიტორია და სტუდიები მიმართეს სტრიმინგს, რაც უკვე მზარდი ტენდენცია იყო, რაც ამწვავებს საკითხს. თეატრები, რადგან მაყურებელი ახლა რჩებოდა სახლში და უყურებდა დიდ სტუდიის ფილმებს პოპულარული ფრენჩაიზებიდან საკუთარი კომფორტით სახლში.

სალაროებში მას შემდეგ დაიწყო გამოჯანმრთელება, თუმცა ჯერ კიდევ შორს არის პანდემიამდელი დონეები, ბევრი ფილმი ხედავს პანდემიამდელი სალაროების მხოლოდ მცირე ნაწილს. არაერთი პროპორციული მოგების მიუხედავად, წლის საუკეთესო სალარო სპექტაკლები 2019 წელს იმედგაცრუებულად ჩაითვლებოდა. თეატრებიდან დაშორებისა და სტრიმინგისკენ ტენდენცია არ შეჩერდება მხოლოდ იმიტომ, რომ თეატრები კვლავ ღიაა, განსაკუთრებით მოკლე თეატრალური ექსკლუზიური ფანჯრები მოლაპარაკება მოხდა პანდემიის გამო.

პოსტ-პანდემიური სალაროები ამტკიცებს, რომ თეატრებს შეუძლიათ გადარჩენა

ის ფაქტი, რომ ფილმები მოსწონს F9, Შავი ფანჯარა, და შანგ-ჩი და ლეგენდა ათი ბეჭდის შესახებ აკეთებენ ისევე კარგად, როგორც ისინი ადასტურებს, რომ ჯერ კიდევ არსებობს მადა, რომ დიდი ფილმები განიცადო დიდ ეკრანზე, მაგრამ სხვა ფილმების დაბალი შედეგები, როგორიცაა თვითმკვლელთა რაზმი და Space Jam: ახალი მემკვიდრეობა ამბობს, რომ ახლა ბაზარზე იმდენი ადგილი არ არის და აუდიტორია უფრო შერჩევითია. იმისათვის, რომ თეატრალურმა გამოცდილებამ გრძელვადიან პერსპექტივაში გადაიტანოს, მას უნდა მოერგოს ამ ახალ რეალობას და კრისტოფერ ნოლანის გარიგება Universal-თან არის ერთი დიდი ნაბიჯი სწორედ ამისკენ.

The თეატრალური ბაზარი არც ისე აღდგება, რამდენადაც ვითარდება. ამჟამინდელი რიცხვებიდან გამომდინარე, ჯანსაღი სალაროების მოდელი ნიშნავს უფრო ნიშან ბაზარს დაბალბიუჯეტიანი ფილმებით ნაკლებად ხშირად გამოსული. ეს მოდელი არ არის ისეთი, როგორიც იყო თეატრები რამდენიმე ათეული წლის წინ. კვირიდან კვირამდე გაცილებით ნაკლები კონკურენცია, ფილმები, როგორიცაა ე.ტ. არამიწიერი1982 წლის ივნისში გამოსვლიდან ზედიზედ ექვს კვირაში და მას შემდეგაც კი დაიმსახურა პირველი ადგილი სალაროებში. რომ იგი მერყეობდა პირველ და მეორე ყველაზე შემოსავლიან ფილმს შორის ყოველ კვირას რამდენიმე დამატებით თვეების. ასეთი სპექტაკლი დღევანდელი სტანდარტებით გაუგონარია, სადაც უბრალოდ ძალიან ბევრი ძირითადი რელიზია, რომ რომელიმე ფილმს ასეთი სუნთქვის საშუალება მისცეს.

სანამ მარველი და Ვარსკვლავური ომები და სხვა დიდი IP-ები ყურადღებას ამახვილებენ სტრიმინგზე (და ეს იყო პანდემიამდე), თეატრები შეიძლება დაუბრუნდნენ უფრო ტრადიციულ კარვებზე ორიენტირებულ საქმეებს, სადაც დიდი ეკრანის პრესტიჟია მოდის უფრო ექსკლუზიური შეთავაზებიდან და გრძელი თეატრალური სპექტაკლებიდან, რაც იმას ნიშნავს, რომ ფილმები წარმატების მისაღწევად, ისინი უნდა იყვნენ ნამდვილი მოვლენის ფილმები, რომლებსაც ხალხი იციან, რომ მათ უნდა ნახონ დიდ ეკრანზე ხალხმრავლობით და არა კვირის უბრალო ბლოკბასტერი, რომელიც სტრიმინგმა აჩვენა, რომ საკმაოდ უმკლავდება კარგად.

ნოლანის საყოველთაო გარიგება კინოს მომავლის გეგმაა

ნოლანის Universal-თან გარიგებაზე დიდი ყურადღება გამახვილდა იმაზე, თუ რამდენად მაღალია მისი მოთხოვნები, მაგრამ სინამდვილეში, ის არ არის მხოლოდ იყენებს თავის ბერკეტს, როგორც საუკეთესო კინორეჟისორს, რათა უზრუნველყოს საკუთარი ფილმის წარმატება, მაგრამ აჩვენა თეატრებსა და სტუდიებს გზა წინ. ნოლანის გარიგება გავრცელებული ინფორმაციით, მოიცავს მთლიან კრეატიულ კონტროლს, დაახლოებით $100 მილიონი ბიუჯეტი, $100 მილიონი მარკეტინგში, პირველი დოლარის მთლიანი შემოსავალის 20%, Universal–ს არ შეუძლია რაიმეს გამოშვება. სხვა ფილმები მის ფილმამდე სამი კვირით ადრე ან მის შემდეგ, და მისი ფილმი კინოთეატრებში ექსკლუზიურად 100 დღით (და შესაძლოა მეტი) გაგრძელდება ნაკადი.

როგორც ვხედავთ 2021 წლის სალაროებში, არის საკმარისი მოთხოვნა დიდი გამოშვებების მხარდასაჭერად, მაგრამ იმისთვის, რომ ის მდგრადი იყოს, ისეთი რელიზები, როგორიც ნოლანმა მოილაპარაკა, შეიძლება ბევრად უფრო წარმატებული იყოს. მიუხედავად იმისა, რომ, როგორც ჩანს, შანსები სალაროებშია და უახლოეს მომავალში კიდევ მილიარდ დოლარს გამოიმუშავებს, სალაროების ნომრები სარგებლობდა F9, Შავი ფანჯარა, და შანგ-ჩი და ლეგენდა ათი ბეჭდის შესახებ საკმარისზე მეტია 100 მილიონი დოლარის ბიუჯეტის ფილმზე მოგების მისაღებად (დაახლოებით ღირებულების ნახევარი დოგმა), მით უმეტეს, თუ ის ნაკლებად სარგებლობს კონკურენციით და დიდხანს რჩება კინოთეატრებში.

გარდა ამისა, მხოლოდ იმიტომ, რომ ის ექსკლუზიურად დიდი ხნის განმავლობაში იქნება კინოთეატრებში, არ ნიშნავს იმას, რომ ის ასევე არ მიიღებს მოგებას დიდი ეკრანიდან. ფაქტობრივად, წარმატებული თეატრალური სპექტაკლი ნიშნავს ძლიერ მოთხოვნას სტრიმინგზე და საშინაო მედიაზეც, რაც ყველაფერი ბონუსია იმისთვის, რასაც ფილმი შოულობს კინოთეატრებში. არის თუ არა ზუსტი მოდელი, რომელიც სტუდიებმა უნდა მიჰყვეს ყველა ფილმს, არ არის ნათელი, მაგრამ დაბალი ბიუჯეტის პრინციპები და მეტი ექსკლუზიურობა იმუშავებს თეატრალურ კონტენტზე. ანალოგიურად, ჩვენ ვნახეთ, რომ სტრიმინგის ადაპტირება უფრო გრძელი ფორმის თხრობის გასაკეთებლად, მოსახერხებელია მომხმარებლებისთვის და წარმატებული სტრიმპერებისთვის გამოწერის მოდელით, და ახლა ნოლანის გარიგება Universal-ში ემსახურება როგორც დიდი ეკრანის მომავლის გეგმას, რაც ნიშნავს დიდ რეჟისორებზე ორიენტირებულ ხედვებს ჭკვიანი ბიუჯეტით და პრესტიჟული ექსკლუზიურობით.

სტრიმინგის წინააღმდეგ თეატრების დებატების დასრულება

ეს მიდგომა შეიძლება უფრო არასტაბილური ჩანდეს, რადგან ნაკლები ფილმის გამოშვება ნიშნავს ნოლანის შემდეგი ფილმის ჰიპოთეტური წარუმატებლობას კიდევ უფრო მეტ გავლენას მოახდენს სტუდიაზე. ასეც რომ იყოს, ნოლანისნაირი რეჟისორისთვის, რომლის სალაროებში ერთადერთი კითხვის ნიშანია დოგმა, რომელიც გამოვიდა პანდემიის დროს და ჯერ კიდევ ასრულებდა დღეს გამოშვებულ დიდ ბლოკბასტერების მსგავს ნომრებს, მას ძალიან კარგად შეეძლო კინემატოგრაფიული გამოცდილების წინსვლის გზა.

პრობლემის ნაწილი დებატები თეატრების გარშემო სტრიმინგის წინააღმდეგ ეს არის ის, რომ ეს ორი მედიუმი ერთმანეთს უპირისპირდება, თითქოს ისინი პირდაპირ კონკურენტულ პროდუქტებს წარმოადგენენ, როცა ეს არ არის აუცილებელი. სტრიმინგმა დაამტკიცა, რომ ბლოკბასტერებს შეუძლიათ წარმატების მიღწევა მცირე ეკრანზეც, მაგრამ სერიების და უზომო ყურება, განსაკუთრებით დიდი ფრენჩაიზის IP-სთვის, რომელიც ნამდვილად არ არის ადაპტირებადი თეატრალურ მოდელთან. ოთახი ორივესთვის.

ისევე, როგორც მარტინ სკორსეზემ გააღიზიანა თავისი კომენტარები მარველის ფილმების შესახებ, რომლებიც არ არის ნამდვილი კინო, მნიშვნელოვანია განსხვავება ამ კინორეჟისორების მიერ არ არის უპირატესი ან დაბალი ხარისხის პროდუქტი, არამედ უბრალოდ პროდუქციის კლასიფიკაცია. როგორც განსხვავებული. ისევე, როგორც სპორტულ ღონისძიებაზე პირადად დასწრება სრულიად განსხვავებული გამოცდილებაა, ვიდრე სახლში ტელევიზორში ყურება. კინემატოგრაფიული ფილმები დიდ ეკრანზე ასევე შეიძლება განსხვავდებოდეს სტრიმინგზე ყურებისგან, მაგრამ ეს კონტენტის ოპტიმიზაციის საკითხია აუდიტორია და მედია, როგორც ოპტიმალური ნახვის გამოცდილებისთვის, ასევე სათანადო მონეტიზაციისთვის სტუდია.

მიუხედავად იმისა, რომ ნოლანი და სხვები, როგორიცაა დენის ვილნევი და პეტი ჯენკინსი, აღშფოთდნენ სტრიმინგის (ზოგჯერ წვრილმანი) კრიტიკით, ნოლანის ეს ნაბიჯი უნდა შეაქო მისი გავლენის გამოყენებისთვის პირველი ნაბიჯი წინ გადადგმული ნაბიჯის დასადგენად, თუ რას ნიშნავს იყო პოსტპანდემიური კინემატოგრაფი. გამოცდილება. რასაკვირველია, კითხვა სრულდება აღსრულებამდე, რაც ნიშნავს, რომ ნოლანს სჭირდება ჯ. რობერტ ოპენჰაიმერის ფილმის მაყურებელი თვლის, რომ ნამდვილად ღირს დიდი ეკრანის პრესტიჟი და ექსკლუზიურობა. საბედნიეროდ, მიუხედავად იმისა, რომ რეჟისორს ჰყავს თავისი მოწინააღმდეგეები, თითქმის შეუდარებელი წარმატება, რომელსაც აქამდე სარგებლობდა მისი ფილმოგრაფია, იმაზე მეტყველებს, რომ ახლა არ არის კრისტოფერ ნოლანის წინააღმდეგ ფსონის დადების დრო.

რატომ გაგრძელდა Eternals-ის წარმოება ასე ხანგრძლივი?

Ავტორის შესახებ