Candyman Review: Unnerving 2021 საშინელებათა გაგრძელება დგას ორიგინალისგან

საშინელებათა ჟანრი, მისი სრული პოტენციალის გამოყენებისას, შეიძლება გამოყენებულ იქნას სხვადასხვა თემების შესასწავლად. 1992 წ Candyman ეს გააკეთა ჩიკაგოს კლასობრივი განხეთქილებისა და რასიზმის გამო. იმის ნაცვლად, რომ 2021 წლის ამავე სახელწოდების ფილმი - 2020 წლის გამოსვლიდან გადაიდო პანდემიის გამო - რიმეიქად გადაქცევა, ნია დაკოსტას Candyman, რომლის რეჟისორიც და თანაავტორი იყო ჯორდან პილისა და ვინ როზენფელდთან ერთად, სიუჟეტი აგრძელებს გაგრძელებას, რომელიც კიდევ უფრო აშორებს პირველი ფილმის თემების ფენებს. ვიზუალური თვალსაზრისით, Candyman ლამაზად არის გადაღებული, სარკეების გამოყენებით და ატმოსფერული განათებით, ოსტატურად ეხმარება სიუჟეტის თხრობას უხერხულობისა და საშინელებების თამაშისას. რამდენიმე რკალის დანერგვისას ის ბოლომდე არ იკვლევს, Candyman სავსეა შემზარავი გამოსახულებებით, შემაშფოთებელი საშინელებებითა და დამაფიქრებელი თემებით.

Candyman იწყება Cabrini Green-ის საბინაო პროექტი ჩიკაგოში. 1977 წელია და პოლიციელები ეძებენ კაცს, შერმან ფილდსს (მაიკლ ჰარგროვი), მათი აზრით, კანფეტში საპარსის პირები ჩადო. ის, რაც მას ემართება, გავლენას ახდენს ფილმის დანარჩენ ნაწილზე და კანდიმენის მითოლოგიაზე, ზებუნებრივი არსების შესახებ, რომელიც სარკეში ჩახედვისას ხუთჯერ კლავს ადამიანებს. 2019 წლის ჩიკაგომდე: ხელოვნების კურატორი ბრაანა კარტრაიტი (ტეიონა პარისი) და მისი მხატვარი ბოიფრენდი ენტონი მაკკოი (იაჰია აბდულ-მატინი II) ცხოვრობენ ძვირადღირებულ მაღალსართულიან ბინაში. ისინი განიხილავენ გენტრიფიკაციას და ასევე გრძნობენ დანაშაულს მდიდრული ცხოვრების გამო, გარშემორტყმული კაბრინი გრინის ახლა მიტოვებული საცხოვრებლის ნარჩენებით. როდესაც ის მოისმენს ჰელენ ლაილის ისტორიას, პირველი ფილმის გმირის, ენტონი მიდის კაბრინი გრინის წარსულის საძიებლად (რომლის დიდი ნაწილი ჩარჩოშია კოლმან დომინგოს უილიამ ბურკის მიერ), ტერიტორიის რასისტული ისტორია და ლეგენდა კანდიმენის შესახებ, რომელიც შურისძიებით ბრუნდება მას შემდეგ, რაც დაიბარეს.

დაკოსტას მიერ სარკეების და სხვა ამრეკლავი ზედაპირების გამოყენება ამაღელვებელია, რეჟისორი იყენებს ყველა შესაძლებლობას წარმოაჩინოს ანარეკლები, ხანდახან ჩრდილების სახით და ენტონის წარსულის უცნაურობა ფაქტიურად უკან იყურებოდა და სთხოვდა მას შეებრძოლა. ანარეკლები ასევე გამოიყენება პერსონაჟების შესასწავლად და დაღვრილი სისხლისა და ძალადობის ასამაღლებლად. ქენდიმენის მრავალი შეტევა ხდება პერიფერიული ხედვის მიღმა და, როდესაც მაყურებელი სუნთქვაშეკრული ელოდება მას დარტყმა, ფრჩხილების დაკბენის მოლოდინი, როდის (და ზოგჯერ თუ) მოხდება ეს, აძლიერებს დაძაბულობას და საშინელებას სცენა. ვინაიდან ფილმი თავისთავად არის პირველ ფილმში მომხდარი მოვლენების გაგრძელება, დიდი გამოვლენა, რომელიც უფრო ახლოს არის ბოლომდე დაეშვა იმდენი დარტყმით, მაგრამ აბდულ-მატინ II იმდენად კარგად გადმოსცემს ამ ყველაფრის ემოციურ შოკს, რომ აყოვნებს მიუხედავად იმისა. ჩრდილოვანი ხელოვნების გამოყენება სხვადასხვა ისტორიების გადმოცემის დროს ასევე განსაკუთრებულია და ამატებს შემაშფოთებელ ტრაგედიებს. აქ, Candyman-ის ძალადობა არის შურისძიების აქტი, მითოლოგიზებული არსება, რომელიც ცოცხლდება თავისი საზოგადოების დასაცავად.

Candyman ყურადღებას ამახვილებს და სვამს კითხვებს ხელოვნებას - ვის შეუძლია შექმნას იგი, ვინ სარგებლობს მისგან და როგორ არის შავი ხელოვნების გაგება თეთრი კრიტიკოსების მიერ, კერძოდ, შეიძლება დაიკარგოს თარგმანში მეორეს მოლოდინების გამო, რომ მიაწოდოს კონკრეტული სახის ნამუშევარი, რომელსაც ისინი აღიქვამენ, როგორც „კარგს“. ხელოვნება. როგორც მხატვარი, ენტონი ეყრდნობა მტკივნეულ სურათებს, მათ შორის ნახატს, რომელიც ასახავს ჩამოკიდებულ მარყუჟებს, და ზეიმობს. როდესაც ის რაღაც მოულოდნელს და განსხვავებულს აკეთებს, მისი ნამუშევარი ხელოვნებათმცოდნე ფინლი სტეფენსის (რებეკა სპენსი) თვალში კლიშე ხდება. ანუ, სანამ ძალადობრივი სიკვდილი არ მოხდება და მისი ინტერესი მისი საქმისადმი (და მისი კავშირები მკვლელობებთან) არ გაახალგაზრდავდება. ამ მიზნით, ფილმი კომენტარს აკეთებს ხელოვნების მრავალ ნაწარმოებზე, რომლებიც დაცულია შავი ტრავმის იარაღისა და ექსპლუატაციისთვის; მხოლოდ მაშინ აღნიშნავს მას პოპ-კულტურის ბევრი კრიტიკოსი და ჯილდოს ორგანიზაცია, მაშინაც კი, როცა მას სათქმელი არაფერი აქვს. იდეა, რომ ენტონი არ შეიძლება განიმარტოს იმ გზებისგან, რომლითაც ხელოვნების სამყაროს ზედა ეშელონები ხედავენ მის ნამუშევრებს, ხელს უშლის და ფილმი გააზრებულად ანაწილებს ფენებს, თუ რას ნიშნავს ეს. ეს არის სიუჟეტის ერთ-ერთი ყველაზე დამაინტრიგებელი ასპექტი, განსაკუთრებით იმის თაობაზე, თუ როგორ უკავშირდება ის ქენდიმენს, რასობრივ უსამართლობას და როგორ შეიძლება ეს გავლენა იქონიოს ადამიანის მუშაობაში. Candyman ასევე იყენებს ხელოვნებას აუტსაიდერის განცდების ასახვისთვის, ფილმის ვიზუალი ხშირად უფრო ეფექტური და გამომწვევია ვიდრე თავად დიალოგი.

თუმცა, შესაძლოა, ფილმის ერთ-ერთი მთავარი პრობლემა ის არის, რომ ის რამდენიმე ისტორიას გვთავაზობს, მაგრამ მხოლოდ ზოგიერთ მათგანს აწვდის. ამ მიზნით, ბრიანას ისტორია ნაკლებად არის განვითარებული, როდესაც მაყურებელს აცნობს საკუთარ ბავშვურ ტრავმას, რაც გავლენას ახდენს მასზე და მის საქმიანობაზე ამჟამად. მაგრამ Candyman როგორც ჩანს, არ არის დაინტერესებული შემდგომი შესწავლით, გვთავაზობს მხოლოდ წარსულის მიმოხილვებს დამატებითი გამოკვლევების გარეშე. ეს ასევე ხდება ძალიან გვიან სიუჟეტში, რომ მას სრულფასოვანი გავლენა მოახდინოს ფილმის მოვლენებზე. ფილმი ებრძვის რამდენიმე თემას, რომელთაგან ზოგიერთი რჩება ზედაპირზე, რადგან ის ცდილობს ჟონგლირებას იმაზე მეტი, ვიდრე შეიძლება საათნახევარში. ეს არის 1992 წელს პირველად შემოღებული ისტორიის გაგრძელება Candyman და მიუხედავად იმისა, რომ ის, რა თქმა უნდა, თავისთავად დგას, ფილმი ხანდახან იკლებს წარსულზე ასახვის მცდელობაში და ამავე დროს აწმყოზე ფოკუსირებული.

ეს თქვა, მაყურებლებს, რომლებსაც ორიგინალი მოეწონათ Candyman ბევრს იპოვის დაკოსტას გაგრძელების შესახებ. ფილმის სიძლიერე მდგომარეობს მის არაჩვეულებრივ ვიზუალურ პალიტრაში, რეჟისორის მიერ ხელოვნების, რეფლექსიის გამოყენებით, და ჩრდილი ამაღლებს სიუჟეტის ბევრ თემას, რაც აუდიტორიას ტოვებს ბევრის დასაფიქრებლად და დისკუსიაზე შემდეგ. მიუხედავად იმისა, რომ მისი ყველა სიუჟეტი ბოლომდე არ მიიღებს თავის დამსახურებას, Candyman დამაინტრიგებელი და ვიზუალურად გასაოცარია, რაც სიღრმეს იძლევა ათწლეულების წინ დაწყებული ამბის წინსვლისას.

Candyman გამოდის კინოთეატრებში 2021 წლის 27 აგვისტოს. ფილმის ხანგრძლივობაა 91 წუთი და შეფასებულია R სისხლიანი საშინელებათა ძალადობისა და ენისთვის, მათ შორის ზოგიერთი სექსუალური მითითებისთვის.