ყველა მარტინ სკორსეზეს კამერა თავის ფილმებში ახსნილია

მარტინ სკორსეზე უდავოდ არის უდიდესი ამერიკელი კინორეჟისორი და თავისი ათწლეულების კარიერის დასაწყისიდანვე ჩვევად ექცა თავის ფილმებში გამოსულიყო მცირე ეპიზოდური როლებით. ეჭვგარეშეა, რომ მიჰყვებოდა კინორეჟისორებს, როგორიცაა ალფრედ ჰიჩკოკი, რომელიც არასოდეს ერიდებოდა კამეოს, მისი ეკრანული როლები ლეგიონური იყო. ზოგჯერ ისინი სრულად გაცნობიერებული პერსონაჟები არიან, როგორიცაა მისი შემზარავი მობრუნება, როგორც ტაქსის მგზავრი Ტაქსის მძღოლი. სხვები ის უფრო კმაყოფილია როლზე თვალის დახამხამებით ან თუნდაც ხმის გადაცემით.

სკორსეზეს კარიერა დაიწყო 1967 წელს, მისი სადებიუტო ფილმით ვინ აკაკუნებს ჩემს კარზე? მცირემასშტაბიანი ფილმი, რომელმაც იმ დროისთვის საპატიო კრიტიკული შეფასება დაიმსახურა, მან რეჟისორს დაადგა გზა იტალიურ-ამერიკული გამოცდილების, ასევე დანაშაულისა და რწმენის საკითხების შესასწავლად. თუმცა, მისი ხედვითი მიმართულება 1973 წლამდე ბოლომდე არ დაკრისტალდება საშუალო ქუჩები, რამაც დაიწყო მისი ურთიერთობა რობერტ დე ნირო და დააყენე რუკაზე რეჟისორად საყურებლად. წლების განმავლობაში მან შექმნა სხვადასხვა კლასიკის მთელი ლიტანია, მსგავსი განგსტერული ფილმებიდან 

კარგი მეგობრები და წასულები, რელიგიურ ეპოსებს როგორიცაა სიჩუმე და ქრისტეს უკანასკნელი ცდუნება. ხუთ ათწლეულზე მეტი ხნის შემდეგ, მისი კარიერა არ აჩვენებს გაჩერების ნიშანს, მისი ბოლო ფილმით ირლანდიელი მიიღო რამდენიმე საუკეთესო მიმოხილვა მის კარიერაში და მის მომავალზე ყვავილების მთვარის მკვლელები 2022 წლის მთავარი გამოშვება იქნება.

ყველა ამ ფილმის განმავლობაში ის მუდმივი იყო როგორც კამერის უკან, ისე მის წინ. ზოგჯერ ღმრთისმაგვარი ხმით ეკრანიდან, ზოგჯერ პირდაპირი კამერით, რომელიც აკადრებს მოქმედებებს ეკრანზე, მარტიმ აიტაცა კამეოს ხელოვნება. აქ არის მისი ყველა როლი საკუთარ ფილმებში, ახსნილი.

ვინ აკაკუნებს ჩემს კარზე? (1967)

მარტინ სკორსეზემ მსოფლიომ თავისი სადებიუტო ფილმით 1967 წელს გაიცნო. ვინ აკაკუნებს ჩემს კარზე? პატარა კამერული ნამუშევარი ახალგაზრდა იტალიელ-ამერიკელ კაცზე, რომელიც კათოლიკეების დანაშაულს და მის ურთიერთობაში არსებულ რამდენიმე გამოუთქმელ საიდუმლოს ეხება, ფილმი მსოფლიო პრემიერა გაიმართა ჩიკაგოს საერთაშორისო კინოფესტივალზე, რითაც დაიწყო ამერიკული კინოს ერთ-ერთი ყველაზე მნიშვნელოვანი კარიერა. რეჟისორები. ამან ასევე დაიწყო მისი მიდრეკილება კამეოსკენ, რადგან ის ფილმში განგსტერად არ არის წარმოდგენილი.

Boxcar Bertha (1972)

სკორსეზეს მეორე თვისებაა ა ბონი და კლაიდი-ესკი ზღაპარი ორი მატარებლის მძარცველისა და შეყვარებულის შესახებ, რომლებიც გახდებიან გაქცეულები მას შემდეგ, რაც ტიტულოვანი ბერტა კლავს მდიდარ აზარტულ მოთამაშეს. მარტის კამეო აქ არის როგორც ბორდელის კლიენტი, რომელიც მოდის ბერტას დასაძახებლად მისი მეძავობის დროს.

საშუალო ქუჩები (1973)

სკორსეზეს ნამდვილი დიდი მიღწევა მოვიდა 1973 წლის ნახევრად ავტობიოგრაფიულმა ნაშრომმა. საშუალო ქუჩები, რომელიც ასევე გამოსახულია რეჟისორისთვის ოდნავ უფრო დიდი კამეოსთვის. მას ამჯერად ასახელებენ, როგორც ყაჩაღურ ჯიმი შორტს. ფილმის ბოლო მომენტებში მან დააფიქსირა მანქანის უკანა სავარძელში ჩარლი კაპას (ჰარვი კეიტელი) და ჯონი ბოის (რობერტ დენირო) სროლა და მკვლელი დარტყმა მიაყენა ამ უკანასკნელს. საინტერესოა, რომ მარტი კიდევ ორჯერ ჩნდება ფილმში, ჯერ ჰარვი კეიტელთან ერთად მთავარ სათაურში და მეორედ, როგორც ფილმის გახსნის ხმა.

ალისა აღარ ცხოვრობს აქ (1974)

რეჟისორის მორიგი თვალის დახამხამება და გამოტოვება ხდება ალისა აქ აღარ ცხოვრობს. ელენ ბურსტინის ალისა, ქვრივი, რომელიც შვილთან ერთად მოგზაურობს სამხრეთ-დასავლეთ შეერთებულ შტატებში უკეთესი ცხოვრების საძიებლად, ამთავრებს მიმტანის სამუშაოს ტუსონში სასადილოში. სკორსეზე შეიძლება შეამჩნიოთ უკანა მაგიდასთან, მიირთვით ყავა და საუბარი.

ტაქსის მძღოლი (1976)

მარტინ სკორსეზე, რა თქმა უნდა, მისი ყველაზე დიდი სპექტაკლი დღემდე თამაშობს გადამწყვეტ როლს 40 წუთის მანძილზე, მეორე მისი ორი კამეო შევიდა Ტაქსის მძღოლისკორსეზე სთხოვს, რომ დე ნიროს ტრევის ბიკლს, ტიტულოვანს, დასახელებული, როგორც "მგზავრის ყურება სილუეტი" ტაქსის მძღოლი ტრიალებს თავის კაბინაში კორპუსის გარეთ, სადაც ცოლი მას სხვასთან ღალატობს კაცი. ერთ-ერთ ყველაზე ამაღელვებელ მომენტში საკულტო შემზარავი ფილმის პერსონაჟი მშვიდად ეუბნება ბიკლს, როგორია აპირებს ცოლის მოკვლას .44 მაგნუმით, რითაც ბიკლს თავში ჩაუნერგა იარაღით ძალადობის იდეა მოგვიანებით ფილმი. სკორსეზემ შეცვალა მსახიობი, რომელიც ტრავმის გამო ბოლო წუთს დატოვა, მაგრამ დე ნიროს ერთ-ერთი საუკეთესო სპექტაკლის საპირისპიროდ იკავებს საკუთარ თავს. სასაცილოა, მარტი ასევე ჩნდება ფილმში, როგორც ქუჩაში კაცი.

მძვინვარე ხარი (1980)

რობერტ დე ნირო საუკეთესოდ ასრულებს სკორსეზეს 1980 წლის შედევრს. Გაცოფებული ხარი. ემოციურად შეფერხებულ საშუალო წონაში მოკრივე ჯეიკ ლამოტას თამაშობდა, მან ფილმისთვის მთელი წონა მოიპოვა. ფინალური სცენები, სადაც ლამოტა გადავიდა კომედიური შოუების დაკვრაზე და მონოლოგების წარმოთქმაზე შექსპირისა და სანაპიროზე. სკორსეზე შეიძლება ბუნდოვნად შეინიშნოს სარკეში ფილმის ბოლო კადრში, რაც ლამოტას აცნობებს, რომ აუდიტორია, სადაც ის აპირებს გამოსვლას, ხალხმრავლობაა. რეჟისორი გარბის ჩარჩოდან, ტოვებს ლა მოტას სცენაზე გასვლამდე, სცენაზე გასვლამდე და აჟღერებს „მე ვარ ბოსი“ სკანდირებით.

კომედიის მეფე (1982)

სკორსეზე კვლავ შეუერთდა დე ნიროს 1982 წლის ბნელი სატირისთვის კომედიის მეფე, ერთერთი ფილმები, რომლებიც ყველაზე მეტად "შთაგონებულია" 2019 წელს ჯოკერი.დე ნირო თამაშობს რუპერტ პუპკინს, ბოდვით სტენდ-აპ კომიქსს, რომელიც დიდებისკენ მიისწრაფვის. იმავდროულად, სკორსეზე თავის თავს ხვდება, როგორც სატელევიზიო რეჟისორი, რომელიც ამზადებს ტონი რენდალს სტუმრად წამყვანისთვის თოქ-შოუში, რომელსაც ჩვეულებრივ ჯერი ლუისის ჯერი ლენგფორდი ეძღვნება.

საათების შემდეგ (1985)

მარტინ სკორსეზემ მოიპოვა კანის ფესტივალისა და Independent Spirit-ის ჯილდო საუკეთესო რეჟისორისთვის შავ კომედიაზე მუშაობისთვის. Რამოდენიმე საათის შემდგომ. მიუხედავად იმისა, რომ მისი მიმართულება ისეთივე კინეტიკური და დინამიურია, როგორც არასდროს, მის კამეოში მისი დანახვა ცოტა უფრო რთულია. ბერლინის კლუბში გადასვლისას კამერა მას მხოლოდ წამით იჭერს, როგორც ოპერატორი, რომელიც ანათებს საცეკვაო მოედანს.

ფულის ფერი (1986)

ფულის ფერი მთავარ როლებს პოლ ნიუმენი და ტომ კრუზი ასრულებენ, მაგრამ მასში ასევე წარმოდგენილია რეჟისორის ორი კამეო. ფილმის დასრულებიდან დაახლოებით საათნახევარია, არის მოკლე კადრი, სადაც მამაკაცი არღვევს თაროს აუზის დარბაზში. სათანადო დროული პაუზის ღილაკის მომენტი ცხადყოფს, რომ ადამიანი სხვა არავინაა, თუ არა მარტი. ალბათ უფრო მიმზიდველია ის, რომ ის საკუთარი ძაღლის ზოის სეირნობისას უნახავს სხვა სცენაში, რომელიც ვითარდება ატლანტიკ სიტის კაზინოში.

ნიუ-იორკის ისტორიები (1989)

სკორსეზემ ანთოლოგიურ ფილმში მხოლოდ ერთი სეგმენტის რეჟისორია ნიუ-იორკის ისტორიები, თან ნათლია და აპოკალიფსი ახლაფრენსის ფორდ კოპოლა და ვუდი ალენი რეჟისორი დანარჩენი ორი. ამ სეგმენტში, სახელწოდებით "ცხოვრების გაკვეთილები", წარმოდგენილია ნიკ ნოლტი, როგორც აბსტრაქტული მხატვარი, სახელად ლიონელ დობი. ერთი ხანმოკლე მომენტით, მარტი ჩანს, როგორც ადამიანი, რომელსაც ხელში ძაღლი უჭირავს, რომელიც დობისთან ერთად სურათს იღებს.

უდანაშაულობის ხანა (1993)

უდანაშაულობის ხანა, ედიტ უორტონის ამავე სახელწოდების რომანის ადაპტაცია, ჩუმად არის სკორსეზეს ერთ-ერთი ყველაზე მდიდრული შეთავაზება. დანიელ დეი-ლუისის, ვაინონა რაიდერისა და მიშელ პფაიფერის სპექტაკლები, ფილმი ეხება ნიულენდ არჩერის, ნიუ-იორკელი მდიდარი ადვოკატის რომანტიკულ ურთიერთობას. არჩერის ქორწილამდე რაიდერის მაისთან, რეჟისორი აღიქმება როგორც მხიარული ქორწილის ფოტოგრაფი.

მკვდრების გამოყვანა (1999)

თავისი კარიერის ბოლო მონაკვეთში მარტინ სკორსეზემ ბრწყინვალება მიიღო იმით, რომ მოისმინეს და არ ჩანდნენ თავის კამეოებში. 1999 წელს მკვდრების გამოყვანა, მისი ხმა ისმის, როცა დისპეტჩერი რადიოთი ურთიერთობს ჯონ გუდმენის ლართან, სასაფლაოს ცვლის სასწრაფო დახმარების მძღოლთან.

ნიუ-იორკის ბანდები (2002)

ნიუ-იორკის ბანდები არის სკორსეზეს ერთ-ერთი ყველაზე პოლარიზებული (და ხანგრძლივი) ნამუშევარი. დაკრძალულია მისი დიდი დროის ფონზე, თუმცა, რეჟისორი უტყუარია თავის კამეოში. მაგიდის თავთან მჯდომი მდიდარი მიწის მესაკუთრის თამაში, ის არის ერთ-ერთი სამიზნე კამერონ დიასიჯენი ჯიბეები.

ავიატორი (2004)

Იმ შემთხვევაში ავიატორიმარტიმ ორი პატარა როლი აიღო. ერთი ჩანს, როგორც აწეული თმიანი მამაკაცი, რომელიც ქალს აშორებს ლეონარდო დიკაპრიოს ჰოვარდ ჰიუზს, როცა ის წითელ ხალიჩაზე სეირნობს ქეით ბლანშეტის კეტრინ ჰეპბერნთან ერთად. მეორე არის მოკლე ვოკალური მხრივ, როგორც პროექციონისტი Ჯოჯოხეთის ანგელოზები, რომელიც ჰიუზთან ურთიერთობს მისი ეკრანიზაციის ოთახის ჯიხურიდან.

ჰიუგო (2011)

მარტი არ არის დაკარგული მის 2011 წლის ოჯახურ ფილმში ჰიუგო. მიუხედავად იმისა, რომ მან მოიგო ოქროს გლობუსის ჯილდო საუკეთესო რეჟისორისთვის ფილმისთვის, ის ასევე იხურავს თავსახურს, როგორც ფოტოგრაფი ახალგაზრდა ჯორჯ მელიესის სურათებს მისი ახალი სტუდიის გარეთ. არც ისე დიდი ხნის შემდეგ, მისი ხმა ისმის სტუდიაში, რომელიც ამბობს: "კარგი, კარგია, დიახ."

უოლ სტრიტის მგელი (2013)

აი კიდევ ერთი აუდიო შესრულება თავად მაესტროსგან. დასახელებული როგორც ჯონი, ის არის პირველი კლიენტი ლეოს ჯორდან ბელფორტი, რომელიც ყიდის Aerotyne I.N.D. პენის აქციები. ფილმი თავისთავად არის სიხარბისა და კორუფციის გადაჭარბებული პორტრეტი, სადაც სკორსეზე ზრუნავს. მისი ყველაზე კინეტიკური ფილმი მას შემდეგ კარგი მეგობრები, ასე რომ, საინტერესოა მისი დანახვა, როგორც ტიტულოვანი მგლის პირველი მსხვერპლი.

სიჩუმე (2016)

სიჩუმე არის სკორსეზეს ერთ-ერთი უახლესი და დაუფასებელი ძვირფასი ქვა. ეს ასევე შესაძლოა მისი ყველაზე თვალისმომჭრელი ფილმია და მოგენატრებათ. ფილმის ბოლოს, როდესაც ფერეირა და როდრიგესი ნაგასაკიში არიან, მარტინი ჩანს ეზოში, მარცხენა მხარეს მჯდომარე. ტრადიციულ მისიონერულ მოსასხამში და დიდ შავ ქუდში გადაცმული, მისი ბოლო კამეო ამას აჩვენებს მარტინ სკორსეზე მუდამ იქ დაიმალება მის ფილმებში არწივის თვალების გულშემატკივრებისთვის.

შემდეგი: მარტინ სკორსეზეს ყველა ფილმი, ყველაზე ცუდიდან საუკეთესომდე

ვარსკვლავური ომები საბოლოოდ ცხადყოფს, თუ როგორ გამოიყურება დართ პლაგეისი

Ავტორის შესახებ