რატომ არის Dunkirk უკეთესი ომის ფილმი ვიდრე 1917

სემ მენდესის 1917 შეიძლება იყოს ოსკარის დიდების ფავორიტი, მაგრამ ეს ძალიან ბევრია კრისტოფერ ნოლანის უმაღლესი ომის დრამას დუნკერკი. საოცრად მოკლე დაჯილდოების სეზონის შემდეგ, რომელიც ძირითადად მოკლებული იყო მთავარ პრიზს, სემ მენდესის ომის ფილმს. 1917 ჩავიდა კინოთეატრებში და უცებ მიიპყრო მთელი ყურადღება. ამ ნაწარმოების დაწერის დროისთვის, ფილმმა უკვე გამოიმუშავა 205 მილიონ დოლარზე მეტი მსოფლიო მასშტაბით, ხოლო მენდესმა საუკეთესო ჯილდო მიიღო. რეჟისორის პრიზები ოქროს გლობუსებიდან, კრიტიკოსების არჩევანის ჯილდოებიდან, ამერიკის რეჟისორთა გილდიიდან და მრავალი კრიტიკოსის წრიდან ჯილდო. 1917 ამჟამად არის ტოტალიზატორის ფავორიტი გამარჯვებისთვის საუკეთესო სურათი მჭიდრო კონკურენციას შორის, რომელიც მოიცავს ირლანდიელი, ჯოკერი, და ერთხელ ჰოლივუდში.

როგორც ბევრმა კრიტიკოსმა აღნიშნა, 1917 აღვიძებს უამრავ მოგონებას კრისტოფერ ნოლანის ომის ფილმისთვის, 2017 წ. დუნკერკი. მოსწონს 1917, დუნკერკი ასევე ჰქონდა შესანიშნავი სალაროებში შესრულება და მიიღო აღფრთოვანებული მიმოხილვები და ოსკარის ხმა. მიუხედავად იმისა, რომ ფილმმა საბოლოოდ მიიღო ნოლანი მისი დიდი ხნის ნანატრი რეჟისორის ოსკარის ნომინაციაში, მან წააგო გილერმო დელ ტოროსთვის.

წყლის ფორმა. საინტერესოა, დუნკერკი იმ სეზონის ოსკარის რბოლის დროს უცნაურად დაუფასებელი გახდა, ინდუსტრია ამცირებდა მის ხელობას და გაუთავებელი მიღწევები, მიუხედავად მისი აშკარა ბრწყინვალებისა და აშკარა მიმზიდველობისა ჯილდოების სატყუარას მიმართ სათაურები.

მენდესის ფილმის შედარება ნოლანიეს არ არის მთლად სამართლიანი: ისინი აშუქებენ სხვადასხვა ომებს და განსხვავებული მიზნები აქვთ თავიანთი მასალის მიმართ. მენდესის ფილმი, მთელი თავისი ტექნიკური ხრიკებით, უფრო ტრადიციული ომის დრამაა, ვიდრე დუნკერკი, ხოლო ნოლანი უფრო დაძაბულობაზეა ორიენტირებული, ვიდრე ხასიათზე. მიუხედავად ამისა, იმის გათვალისწინებით, რომ ომის ფილმის ჟანრი რჩება ინდუსტრიის განმსაზღვრელ ნაწილად და დაჯილდოების სეზონის ერთ-ერთ ყველაზე საყვარელ ფეტიშად, ღირს შედარება, თუ როგორ მიდიან ეს ფილმები მსგავს და საპირისპირო მარშრუტებში, რათა აჩვენონ უნივერსალური სიმართლე, რომ ომი არის ჯოჯოხეთი. რატომ მიიქცია ერთმა უფრო მეტი ყურადღება, ვიდრე მეორემ ინდუსტრიამ და პრესტიჟის ცნებებმა? რომელი იდეები ფასდება ამ ჟანრში სხვებზე მეტად? 1917 კარგი ფილმია, მაგრამ მისი სისუსტეები კიდევ უფრო ხაზს უსვამს რამდენად განსაცვიფრებელია დუნკერკი არის და რამდენად უსამართლო იყო ის, რომ იგი, თავისი ინსტიტუციური და საყვარელი გზით, აუტანელი გახდა.

Dunkirk & 1917-ის ხრიკები: არაქრონოლოგიური და ერთი კადრი

ორივე ფილმი იყენებს მათ თხრობის ხრიკებს, როგორც მაყურებლისა და კრიტიკოსების გაყიდვის მთავარ წერტილებს. ამისთვის 1917, როგორც ამდენი თრეილერი და მიმოხილვა სურდა აღნიშნოს, მისი მთავარი კავშირი არის ის, თუ როგორ არის ფილმი შექმნილი ისე, თითქოს ის გადაღებულია ერთ უწყვეტ კადრში. როჯერ დიკინსი, კინემატოგრაფიის ერთ-ერთი ჭეშმარიტი ხატი, ასრულებს თავის ყველაზე რთულ საქმეს, მოძრაობს კამერას შეუფერხებლად ბრძოლის ველებზე, თხრილებში და დანგრეულ შენობებს შორის, როცა დღე ღამე გადადის და უკან ბრუნდება ისევ. ის ფაქტი, რომ ფილმი პირდაპირ არ არის, არ აწუხებს ხალხს. მიუხედავად იმისა, რომ ფილმი შავდება და დღიდან ღამემდე ხტება, დაახლოებით ნახევარში, 1917 მაინც მოახერხა შეინარჩუნოს თავისი პრეტენზია ერთი დარტყმის უნიკალურობაზე. ეს არ არის პირველი ფილმი, რომელიც ამას ცდის - წინა საუკეთესო ფილმის გამარჯვებული ჩიტმენი ეს ასევე გააკეთა - მაგრამ აშკარად ზედმეტად კარგი სიახლეა იგნორირება, განსაკუთრებით აკადემიის ამომრჩევლებისთვის, რომლებსაც ისტორიულად აქვთ აჩვენეს, რომ ისინი მხარს უჭერენ რთულ პროცესებს, ვიდრე ტრადიციული ფილმის გადაღებას, როდესაც საქმე ეხება საუკეთესო რეჟისორის არჩევას გამარჯვებული. მენდესს აქვს ეს ყველაფერი.

დუნკერკი"ირონია", როგორიც არის, უფრო დელიკატური საქმეა. ფილმი დახვეწილად ავლენს დროის ნახტომს, რომელიც დაძაბულობის მოცილების ნაცვლად, მხოლოდ ამატებს მას. როდესაც ფილმი წყვეტს მოქმედებას ხმელეთზე (ერთი კვირა), ზღვა (ერთი დღე) და ჰაერი (ერთი საათი), ჩვენ ვხედავთ, რომ დუნკერკის ევაკუაციის წინაპირობა და კულმინაცია ერთდროულად ვითარდება. ეს ფაქტობრივად აქცევს ფილმს ერთი გრძელი მესამე მოქმედებით და ნოლანი წამითაც არ უშვებს მტანჯველ დაძაბულობას. ეს გასაოცრად ეფექტური ნარატიული არჩევანია, რომელიც უფრო შთამბეჭდავი გახდა იმით, თუ როგორ ახორციელებს მას ნოლანი ერთი შეხედვით ძალდატანებით.

დუნკერკი და 1917 წლის ისტორიული სიზუსტე

1917 სრულდება მიძღვნით მენდესიმისი ბაბუა, რომანისტი და პირველი მსოფლიო ომის ვეტერანი ალფრედ მენდესი, მადლობა გადაუხადა მას მოთხრობისთვის. მენდესმა საჯაროდ განიხილა, თუ როგორ შთააგონა ეს ისტორიები ფილმში, განსაკუთრებით, როგორ ატარებდა მისი ბაბუა, ისევე როგორც გმირები, გზავნილებს არავის მიწაზე. მისია, რომელსაც ჯარისკაცები ბლეიკი და სქოფილდი ასრულებენ, არ შესრულდა, არამედ შთაგონებული იყო კონკრეტული ინციდენტით, რომლის შესახებაც მას მენდესის ბაბუამ უთხრა. როგორც მან ინტერვიუში ისაუბრა NPR:

იყო ერთი კონკრეტული ამბავი, რომელიც მან გვითხრა იმის შესახებ, რომ 1916 წლის ზამთარში შებინდებისას არავის მიწაზე ერთი გზავნილის გადატანა დაევალა. ის პატარა კაცი იყო და მესიჯებს უგზავნიდნენ, რადგან 5 1/2 ფუტი დარბოდა, ნისლი კი დაახლოებით 6 ფუტის სიმაღლეზე ეკიდა არავის მიწაზე, ამიტომ ნისლის ზემოთ არ ჩანდა. და ეს ჩემთან დარჩა. და ეს იყო ამბავი, რომელიც აღმოვაჩინე, რომ მინდოდა მეთქვა.

მიმდებარე გარემოებები, თუმცა, ფაქტობრივად არის დაფუძნებული. გერმანელი ჯარისკაცები 1917 წლის გაზაფხულზე უკან დაიხიეს ახალ თავდაცვით პოზიციაზე, რამაც დააბნია ბრიტანეთის ძალები. მათ ასევე დაამატეს ბომბის ხაფანგები თავიანთ მიტოვებულ ბუნკერებს, რათა კიდევ უფრო შეანელონ თავიანთი მტრების პროგრესი.

დუნკერკი არ მიჰყვება რაიმე კონკრეტულ ჭეშმარიტ პიროვნებებს, მაგრამ ის მიისწრაფვის რეალიზმისა და ისტორიისადმი ერთგულებისკენ მასშტაბის, დეტალებისა და განადგურების თვალსაზრისით. მოკავშირეთა ძალების ევაკუაცია დუნკერკის პლაჟებიდან ერთ-ერთი ყველაზე მნიშვნელოვანი მოვლენაა. მეორე მსოფლიო ომი, რომელიც მოხდა უპრობლემოდ და შედეგად 300 000-ზე მეტი გადაარჩინა მამაკაცები. დუნკერკიფოკუსირება უფრო ნაკლებია ინდივიდებზე, ვიდრე მთელი ერის სამხედრო მდგომარეობა და მილიონობით დანაკარგის პოტენციალი. ჩვენ ვიღებთ მასშტაბის უფრო დიდ გრძნობას, ვიდრე ამას ვაკეთებთ 1917, რომელიც იცავს თავის ორ ლიდერობას და არასოდეს გადაუხვევს მათ. ეს არის საქმე პირადი წინააღმდეგ პოლიტიკური, ინდივიდუალური წინააღმდეგ მასები, და ორივე მიდგომა აქვს თავისი დამსახურება.

რატომ არის დუნკერკი უკეთესი ვიდრე 1917 წ

ძნელია უარვყო მისი ტექნიკური სიდიადე 1917. ლეგენდარული კინემატოგრაფისტი როჯერ დიკინსი თავის საუკეთესო ნამუშევრებს აქ აკეთებს, თხევადად მოძრაობს ტალახით გადაჭედილი თხრილებითა და გვამებით დატვირთული საომარი ზონებით, რათა გაჰყვეს ჯარისკაცებს ჯოჯოხეთში. არის მომენტები ფილმის განმავლობაში, როდესაც თქვენ არ შეგიძლიათ არ იყოთ გადაღებული გადაღების სირთულეებით და გაინტერესებთ, როგორ ჯანდაბაში გაატარეს ეს ყველაფერი. არის მომენტი, როდესაც სქოფილდი ღამით დაბომბეს სოფელ Écoust-Saint-Mein-ში გადადის. ცეცხლის ალში ჩაიძირა და აქ ყველაფერი ერთიანდება, რეჟისორიდან კინემატოგრაფიამდე თომას ნიუმენამდე ქულა. მთავარი საკითხი 1917 არის ის, რომ დასრულების ეს მომენტები ძალიან ცოტაა. The ერთჯერადი ხრიკი ეს ფილმია და ეს საკმარისი არ არის.

1917 აქვს ბევრი აშკარა სისუსტე, რაც კიდევ უფრო აიძულებს ფილმს გამოიყენოს თავისი შთამბეჭდავი კინემატოგრაფია როგორც ყავარჯენი. სცენარი განსაკუთრებით სუსტია და აქვს არაერთი გაურკვეველი მომენტი, რომლებიც ცრუ ჟღერს დრამის ფონზე. ფილმისთვის, რომელსაც ასე სურს თავისი უნიკალური გაყიდვის წერტილის დემონსტრირება, ბევრი 1917 ფესვებია ნაცნობი ომის დრამის კლიშეებში. მენდესმა და კომპანიამ აშკარად ჩაასხეს თავიანთი გული და სული ამაში, მაგრამ ამ ფოკუსის დიდი ნაწილი, რათა ის გასაოცრად გამოიყურებოდეს, ნიშნავს იმას, რომ თემატური და ტონალური დარტყმები ხშირად ცდება.

დუნკერკიშედარებისთვის, არის სრული პაკეტი. ნოლანი ისვრის ყველა ცილინდრს და ამთავრებს თავისი საუკეთესო ნამუშევრების შექმნას, როგორც რეჟისორი, რაც რაღაცას ამბობს იმის გათვალისწინებით, თუ რამდენად მაღლა აყენებს მან თავის თავს. რეჟისორისთვის, რომელსაც ხშირად ადანაშაულებენ ემოციების ნაკლებობაში, დუნკერკი ღრმად არის ფესვგადგმული ომის გულის ამაღელვებელ ტრაგედიასა და მის გარდაუვალ თავსატეხში. ეს ჯარისკაცები პლაჟებზე - რომელთა უმეტესობა ერთმანეთის თითქმის იდენტურია, რაც კიდევ უფრო ხაზს უსვამს იმას, თუ როგორ ცალკეული ადამიანები იქცევიან უსახელო გირაოს სახით - არ არიან კინემატოგრაფიული გმირები ან ფართო სტერეოტიპები; ისინი უბრალოდ შეშინებული ბავშვები არიან, რომლებსაც გადარჩენა სურთ. ნოლანი მათ და მაყურებელს ქაოსში აგდებს, ჰოიტ ვან ჰოიტემას კინემატოგრაფიისა და ლი სმიტის რედაქტირება ტანდემში, რათა გადმოსცეს აბსოლუტური აგონია, ყურადღების გადატანის გარეშე. თეატრალური. აქ არის მთავარი განსხვავება ამ და 1917 - ნოლანს ბევრი ხრიკი აქვს ხელზე, მაგრამ ისინი გამოიყენება, როგორც კარგად მორგებული ოპერაციის ნაწილი და არასდროს, როგორც საბაბი შოუბომის ნაცვლად ამბის მოყოლისა.

რეალური ძალა დუნკერკი მოდის თავისი დასასრულით. მას შემდეგ, რაც ორი ევაკუირებული ჯარისკაცი სახლში ბრუნდება მოულოდნელი გმირის მისალმებაზე, მათ წაიკითხეს ჩერჩილის საკულტო სიტყვა „ჩვენ მათ პლაჟებზე ვებრძოლებით“ გაზეთიდან. ეს აღმაფრთოვანებელი გამოსვლა, რომელიც ადგენს იმას, რომ მოკავშირეთა ძალები არასოდეს დანებდებიან ან არ დანებდებიან, არის ძლიერი ძალა, ამაღელვებელი კულმინაცია, რომელსაც მაყურებელი სწყურია ფილმისთვის. მაგრამ მომენტი ტრიუმფალურია - რადგან ფილმის ბოლო კადრი არის ერთ-ერთი იმ ჯარისკაცთაგანი, რომელიც საშინლად იყურება გაზეთიდან და ხვდება, რომ მისი კოშმარი არ დასრულებულა. მას მოუწევს ომში დაბრუნება, ბრძოლა, სიცოცხლის რისკის ქვეშ ისევ და ისევ. სწორედ ამ მომენტში დუნკერკი სრულად აფიქსირებს მის სტატუსს, როგორც თანამედროვე შედევრს. გაქრა ტექნიკური თეატრები და ბომბდამშენი სამოქმედო სცენები და ჩვენ დაგვრჩენია მხოლოდ ადამიანური ღირებულება, გარდაუვალი გვერდითი ზიანი, რომელიც გამოტოვებულია ჩერჩილის ინსპირაციულ რიტორიკაში.

1917 ბევრი რამის შეთავაზება აქვს, მაგრამ მისი დაჯილდოების წარმატება დაფუძნებულია ტექნიკურ წარმატებებზე და არა მთლიან მზა პროდუქტზე. ეს სულაც არ არის ცუდი და აკადემია ყოველთვის ასე აღნიშნავდა ფილმებს. ეს უბრალოდ სირცხვილია დუნკერკი არ მიიღო მისი ოსკარის ოქრო, როცა ამას ნამდვილად იმსახურებდა. დროის გამოცდა, უდავოდ, კრისტოფერ ნოლანის სასარგებლოდ დაეცემა.

Eternals ფილმი არის სასიყვარულო წერილი შემქმნელ ჯეკ კირბის თქმით, Marvel Head

Ავტორის შესახებ