პეტი ჯენკინსმა დააფიქსირა ერთი კარგი წერტილი იმის შესახებ, თუ სად ვერ ხერხდება სტრიმინგის პლატფორმები

კინორეჟისორი პეტი ჯენკინსიბოლო კომენტარები სტრიმინგთან დაკავშირებით ექსკლუზიური ფილმების მომსახურება როგორც "ყალბი ფილმები" ხაზი გაუსვით იმას, თუ როგორ ვერ ახერხებენ სტრიმინგის პლატფორმები თავიანთი შინაარსის ადეკვატურად პოპულარიზაციას. CinemaCon-ში პანელის დროს, სადაც განიხილებოდა კინოს მომავალი, ჯენკინსმა ისაუბრა კოროვირუსული პანდემიის გავლენის შესახებ კინოსტუდიების დილემაზე თეატრებსა და სტრიმინგ პლატფორმებს შორის. სტრიმინგის ექსკლუზივების შემცირებულ პოპულარიზაციაზე, ჯენკინსმა აღნიშნა, "ყველა ფილმი, რომელსაც სტრიმინგის სერვისები ავრცელებენ, ვწუხვარ, ისინი ყალბ ფილმებს ჰგავს. მე არ მსმენია მათ შესახებ, არ წამიკითხავს მათ შესახებ. ის არ მუშაობს ლეგენდარული სიდიადის ჩამოყალიბების მოდელად“.

კინოინდუსტრიაში სტრიმინგის სერვისების მეტეორულმა ზრდამ განსხვავებული გზა მიიღო 2020 წლის დასაწყისში კოროვირუსული პანდემიის დაწყების შემდეგ. ჯენკინსი Wonder Woman 1984 წ იყო პირველი მრავალი ბლოკბასტერიდან, რომელიც გამოვიდა ჰიბრიდული ერთდღიანი სტრიმინგის მოდელით, გადაწყვეტილება, რომელიც რეჟისორმა დაასახელა, როგორც,

"გულისმთქმელი გამოცდილება და ფილმისთვის ძალიან საზიანო." მალევე Warner Bros. მთელი თავისი 2021 წლის თარიღი ერთდროული დებიუტით მოეწყო კინოთეატრებში და HBO Max-ზე, პანდემიის მომავალ მდგომარეობასთან დაკავშირებით გაურკვევლობის გამო.

ჯენკინსი მართალია, როცა აკრიტიკებს მსხვილბიუჯეტიანი ფილმების სტრიმინგ პლატფორმებზე გადატანას, რადგან მათ აშკარად ვერ მოახერხეს წარმოქმნის მღელვარების დონეს, როგორც თეატრზე მორგებული კარვები, როგორიცაა MCU-სთვის აუცილებელი და DCEU. ამ ტენდენციის ბირთვში მდგომარეობს ხარისხის რეკლამის მწვავე ნაკლებობა ისეთი ცნობილი სტრიმინგის სერვისების მხრიდან, როგორიცაა Netflix, HBO Max, Hulu და სხვები. ფილმების გამოშვების სტრატეგიების ამჟამინდელი მდგომარეობა, თუმცა მუდმივად ცვალებადია, ადასტურებს, რომ სტრიმინგის პლატფორმები მაინც ვერ ემთხვევა ტრადიციული კინოთეატრის მიერ წარმოებული აჟიოტაჟის დონეს.

მიუხედავად იმისა, რომ სტრიმპერების ფილმების „ყალბად“ მიწოდება შეიძლება საკმაოდ რთული იყოს, ჯენკინსი მართალია თავის დაკვირვებაში, რომ თეატრისთვის ექსკლუზიური ფილმები უფრო მეტ ხმაურს გამოიმუშავებს, მაშინ როცა სტრიმინგ ექსკლუზიურებზე თითქმის არ არის საუბარი ბევრი. ბილბორდების, სატელევიზიო რეკლამებისა და თეატრალური გადახედვის აბსოლუტური უმრავლესობა ჩვეულებრივ დაცულია კინოთეატრებში გამოსული უახლესი ფილმებისთვის და არა, მაგალითად, Netflix-ის მომავალი სათაურებისთვის. გარდა ამისა, ფილმები გამოვიდა ჰიბრიდული მოდელით, როგორიცაა Marvel's Შავი ფანჯარა და DC-ები თვითმკვლელთა რაზმი, გაიხსნა შთამბეჭდავი თეატრალური დებიუტისთვის, მაგრამ მალე დაინახა მათი სალაროებში მოგება მცირდება — ტენდენცია დიდწილად მიეკუთვნება მათ ხელმისაწვდომობას ნაკადის პლატფორმებზე. შესაბამისად, ცნობილ კინორეჟისორებს, როგორიცაა ჯენკინსი, აქვთ გონივრული სტიმული იბრძოლონ თავიანთი პროექტების ექსკლუზიურად დიდ ეკრანზე და სტრიმინგ სერვისებზე მოშორებისთვის.

სხვა ცნობილი რეჟისორები, რომლებიც აკრიტიკებდნენ სტრიმინგის სერვისებს, არიან მარტინ სკორსეზე, კრისტოფერ ნოლანი და დენის ვილნევი, რომელმაც გააკრიტიკა Warner Bros. მისი ფილმის გამოშვებისთვის დიუნი ჰიბრიდული თეატრის-სტრიმინგის მოდელის მეშვეობით. მიუხედავად იმისა, რომ ბოლო თეატრალური ექსკლუზიური რელიზები მოსწონს Candyman და შანგ-ჩი და ლეგენდა ათი ბეჭდის შესახებ მინახავს დიდი წარმატება სალაროებში, არ არის იმის თქმა, თუ რა შეიძლება იყოს მომავალში დელტას ვარიანტთან დაკავშირებით, რომელიც კვლავ იზრდება. პანდემიის უშუალო საფრთხის მიღმაც კი, თანამედროვე კინოს მიმართულება მზად არის გადაინაცვლოს ნაკადის პლატფორმების, როგორც გამოშვების ძირითადი მეთოდისკენ.

Flash Trailer: Batman's Bloody Cowl & Batsuit Explained

Ავტორის შესახებ