Creed Interviews: On Rocky, Race და New American Underdog Story

Creedახლა არის კინოთეატრებში და როკი სპინოფის ფილმი ისეთივე გასაკვირი იყო, როგორც მისი დაქვემდებარებული გმირი. ფილმი მიჰყვება ადონის კრიდს (მაიკლ ბ. ჯორდანი), გვიანდელი, დიდი, კრივის ჩემპიონის, Apollo Creed-ის ვაჟი. დაკარგული და საჭიროებს ხელმძღვანელობას ჩემპიონი მებრძოლისკენ სწრაფვისას, ადონისს ატაცებს როკი ბალბოას (სილვესტერ სტალონე) გარდა. მაგრამ როკის აქვს საკუთარი ბრძოლა მოსამზადებლად (ჯანმრთელობის უკმარისობა) და როდესაც ადონისი ხვდება ნიჭიერ მომღერალს, სახელად ბიანკა, ის აღმოაჩენს, რომ მას ყავს კიდევ ორი ​​დაუნდობელი კონკურენტი მის ზურგში, რაც მას წინ უბიძგებს თავისი სიდიადისკენ. სახელი.

ჩვენ დავესწარით Creed პრესის ჯანკეტი ფილადელფიის ფრონტ სტრიტ დარბაზში, სადაც შევხვდით Creed და Fruitvale სადგური რეჟისორი რაიან კუგლერი, მისი წამყვანი კაცი ორივე ფილმისთვის, მაიკლ ბ. იორდანია, ვერონიკა მარსი და ძვირფასო თეთრკანიანებო ვარსკვლავი ტესა ტომპსონი (ამ ისტორიის ადრიანის ვერსიას თამაშობს), ასევე თანაავტორი აარონ კოვინგტონი და როკი ფრენჩაიზია (რომ აღარაფერი ვთქვათ Გაცოფებული ხარიპროდიუსერი, ირვინ ვინკლერი. მოგვიანებით კუგლერთან და ტომპსონთან ერთად დავჯექით და დისკუსია გადაინაცვლა "იტალიელის" კულტურულ მემკვიდრეობაზე. Stallion“, ამ დღეებში კინოში „რბოლის გაცვლის“ აღქმული საკითხი და რას ნიშნავს ამერიკული დაქვემდებარებული ფანტაზია თანამედროვესთვის ათასწლეულები.

Screen Rant: ჩემი პირველი შეკითხვა არის…რაიან ეს არის სპინოფი. პირადად, ეს არის ამბავი შენზე და მამაშენზეო, თქვი პრესკონფერენციაზე. მაგრამ ერთი რამ, რაც მე ვფიქრობდი, რომ მართლაც საინტერესო იყო, რომელიც ჯერ არ გამოჩენილა, არის პირველი როკი არ ეხებოდა მხოლოდ ამ საკულტო პერსონაჟს ფილმიდან. [კერძოდ იტალიელებისთვის] ის გახდა ეს კულტურულად საკულტო პერსონაჟი... ახლა კი ამ ფორმულას აბრუნებთ. უბრალოდ მინდოდა გამომერჩია თქვენი ტვინი, როდის აკეთებდით ამას, იყავით თუ არა შეგნებული კულტურული შებრუნებისა და ამის გავლენის შესახებ?

რაიან კუგლერი: მე ვფიქრობ, რომ ეს ისეთი რამ იყო, როდესაც მე ვიყავი შავკანიანი კინორეჟისორი, მაიკი ვიყავი შავკანიანი მსახიობი, ჩვენ ვირჩევთ კრიდის ისტორიის მოყოლას. ეს მობრუნება რაღაცნაირად მოვიდა მის ტერიტორიაზე. მე მეგონა, რომ ამას ნამდვილად ვაცნობიერებდით, მე ვიტყოდი. და ჩემთვის, როგორც კინორეჟისორისთვის, ეს ძალიან საინტერესო იყო, რადგან მე მივხვდი, რომ კვლევების კეთებისას, კრივის ფილმების შესწავლისას მივხვდი, რამდენად ხშირად იღებენ მათ, მისი პოვნა ძალიან იშვიათია… მე ნამდვილად ვერ ვიპოვე ისტორია გამოგონილი მოკრივეზე, რომელიც შავკანიანი იყო, მიუხედავად იმისა, რომ ამერიკელი მოკრივეების უმეტესობა შავკანიანია ან ესპანური. ასე რომ, ეს იყო სიცარიელე, რომელიც ვიცოდი, რომ იქ იყო. ჩვენ ვაცნობიერებდით მის შევსებას და ნამდვილად აღფრთოვანებული ვიყავით ამით.

შეხედე. გავიზარდე, პირველად ვნახე როკი, როცა ვუყურებდი როკის და აპოლონს ვუფეთქებდი. არ მინდოდა არც ერთი წაგებულიყო. [იცინის] რაღაც ასეთი განწყობა იყო. მამაჩემის საყვარელი ფილმი იყო როკი 2, რომელიც იყო ის, როდესაც აპოლონი დამარცხდა. თქვენ გაქვთ ის მომენტი, როდესაც ისინი ორივე ქვევით მიდიან. ისინი ჭრიან აპოლონის ცოლს, ისინი ჭრიან ადრიანს. ჩემთვის მინდოდა ორივე ერთდროულად ადგეს. ზოგჯერ ვხვდებოდი, რომ აპოლონს ვგულშემატკივრობდი, რადგან სწორედ ამას ვუკავშირდებოდი.

ასე რომ, ვფიქრობ, ჩვენ ამას ნამდვილად ვაცნობიერებდით. შეგიძლიათ მითხრათ, თუ სხვა რამეს მიაღწიეთ, მაგრამ მე ვფიქრობ, რომ ბევრი რამ, რასთანაც ადონისს აქვს საქმე, მეტაფორულია, რისი...

აბსოლუტურად. ეს არის ჩემი შემდგომი, ფაქტობრივად. ფილმის დასაწყისშივე შევნიშნე. დასაწყისი ყველაფერია, და პირველი სურათი, რომელსაც ჩვენ ვხედავთ, იყო ეს ძალიან ძლიერი გამოსახულება, რომელიც ბევრ რამეს გვთავაზობს ახალგაზრდა შავკანიან მამაკაცებზე, სად არიან ისინი და მსგავსი რამ. მე მეგონა, რომ ძალიან კარგი იყო, თუ როგორ აყალიბებდი ამ მეტაფორებს, მაგრამ არ წაართვეს მას ჟანრის ტროპული თავგადასავალი. ეს იყო ის, რისი დალაგებაც, გადახედვა და განმეორებით გაკეთება მოგიწიათ, თუ თქვენ ეგ კონცეფცია თავიდანვე შეასრულეთ?

რაიან კუგლერი: ეს იყო რაღაც, რაც განვითარდა. ეს სცენა ატლანტაში გადავიღეთ. ეს არ იყო ფილში, გახსნის სცენა. ეს იყო რაღაც, რაც მოგვიანებით გადავიღეთ. ეს ყოველთვის იყო ის, რასაც ვიცოდით, რომ ვაპირებდით. მაგრამ ეს იყო რაღაც, რაც მოგვიანებით გავაკეთეთ. ჩვენი ფილმის გადაღების პროცესით და ეს გაგრძელდა, მან უფრო მეტი ინფორმაცია მიაწოდა მას.

მე ვმუშაობდი არასრულწლოვანთა დარბაზში სან-ფრანცისკოში, სახლში, ბეის რაიონში. მამაჩემი მთელი ცხოვრება იქ მუშაობდა ბავშვებთან მრჩევლად. ასე რომ, ეს არის ჩემი ნაწილი და ჩვენი ურთიერთობის ნაწილი. იქ ხუთი წელი ერთად ვიმუშავეთ. მე მამაჩემთან ერთად ვმუშაობდი არასრულწლოვანთა დაკავების დაწესებულებაში. და ის ლეგენდარულია იმ ბავშვებს შორის, რომლებმაც გაიარეს სისტემა. მათ წარმოუდგენელი სიყვარული აქვთ მამაჩემის მიმართ და რამდენად თანაბარი იყო ის მათთან ურთიერთობაში.

ეს არის ის, რასაც ხედავ. რასაც ადონისში ხედავთ, ბევრ ბავშვს ხედავთ. ასე რომ, ეს ნამდვილად იყო... ჩვენ ნამდვილად გვინდოდა, რომ ყოფილიყო მისი ნაწილი, და ეს იდეა, თუ როგორ დასრულდა იგი იქ და რა დაემართება მას შემდეგ. არ მინდა გავაჩუქო, რა ხდება ფილმის გახსნაში. ჩვენ მიზანმიმართულად ვიკავებდით თრეილერის კადრებისა და სხვა მასალის ჩვენებას. ფილმის ამ ნაწილს დიდად არ ვაჩვენებთ, რადგან გვინდა, რომ სიურპრიზი იყოს ხალხისთვის, როდესაც ისინი კრივის ფილმში შედიან და ასე იწყება.

ადონისის დედა, ის უამრავ სხვა ბავშვს გაუვლის, როცა იქ მის გასაყვანად შედის. მაშ, რა მოხდებოდა, იმ სხვა ბავშვებს რომ ჰქონოდათ გასვლის შანსი, ან რა დაემართათ იმიტომ, რომ მათ ეს არ გაუკეთეს? ასე რომ, ეს იყო კითხვა, რომელიც გვაინტერესებდა, როდესაც ამ სცენაზე ფოტოგრაფიას ვაკეთებდით, რაზეც ვფიქრობდით.

[ტესა] ჩემთვის საინტერესო ის არის, რომ შენ და მაიკლს განსაკუთრებით გქონიათ კარიერა, სადაც ჟანრულ საქმეებს აკეთებდით. თქვენ გააკეთეთ პოპულარული საქმეები. მაგრამ თქვენ ასევე გააკეთეთ ისეთი რაღაცეები, რომლებსაც ძალიან დიდი გავლენა აქვს - განსაკუთრებით აფროამერიკელებისა და აფროამერიკული საზოგადოებისთვის. და, როგორც ჩანს, არის ჩრდილები...ბევრი კულტურული რამ, რაც უბრალოდ იგულისხმება და იცეკვა ამ ფილმში. მე მაინტერესებს, რამდენად იყო ეს ნივთი თავდაპირველად შესაძლოა სცენარში. ბიჭებო, მოგიწიათ მისი დაბალანსება, თუ იპოვნეთ ბალანსი, რომლის გარეშეც უნდა მიუთითოთ დაჩრდილვა - ეს ცუდი ტერმინია, "დაჩრდილვა" - მაგრამ ჩრდილავს უფრო მეინსტრიმ ჟანრს ამის მიმართვა? რადგან ეს არის ბალანსი.

ტესა ტომპსონი: ეს არის დელიკატური ბალანსი. და ვგრძნობ, რომ რაიანმა შეძლო ამის მიღწევა ისე, რომ იმედი მაქვს, რომ ხალხი გამოეხმაურება. ვფიქრობ, მიზეზი, რის გამოც ჩვენ ნამდვილად აღფრთოვანებულები ვართ თანამშრომლობით - აშკარად მაიკლს და რაიანს აქვთ ისტორია - მაგრამ ვგრძნობ, რომ ისინი ნამდვილად აღფრთოვანებულები იყვნენ ჩემით მათთან ერთად, რადგან ვფიქრობ, რომ ჩვენ ვმუშაობთ მსგავსი იმ გაგებით, რომ გვსურს შევქმნათ სამუშაო, რომელიც ასახავს იმ დროს, რომელშიც ჩვენ ვცხოვრობთ და იმაზე, თუ როგორ ვგრძნობთ თავს. ის. ეს ჟანრშია.

ვფიქრობ, მაიკი ამას შეეხო ბოლო სტატიაში და ვფიქრობ, რომ კონტექსტიდან ამოვარდა. მაგრამ ჩვენთვის, ფერადკანიანი მსახიობებისთვის, ვგრძნობ, რომ ზოგჯერ იმდენი ფილმია, რომლებიც მხოლოდ შენი კანის ფერის გამო ხდება პოლიტიკური. ასე რომ, თუ ის, მაგალითად, თამაშობს პერსონაჟს ა Შესანიშნავი ოთხეული ფილმი უცებ ხდება პოლიტიკური საქმე, რადგან ის შავკანიანია, ისევე როგორც ჩემთვის, იმის მიხედვით, თუ რას ვაკეთებ.

ასე რომ, ეს გარკვეულწილად გარდაუვალია. მაგრამ მე ვფიქრობ, რომ რაიანისთვის მნიშვნელოვანი იყო ამ ფილმის კონტექსტში მოთხრობა ფილადელფიის შესახებ მას შეეძლო საკუთარი თავის დანახვა, რადგან ეს მისთვის პირადი ისტორია იყო, მიუხედავად იმისა, რომ ეს როკის სამყაროშია. მან დაწერა ეს ფილმი ძირითადად იმის შესახებ, თუ როგორ უყურებდა მამამისს ავად გახდა და ვინმეს ეყოლა მისი ცხოვრება გახდა დაღუპული გმირი და როგორია ეს, როცა ვინმე ჩირაღდანს ატარებს და როგორ გრძნობს თავს ახალგაზრდობაში კაცი. და ასევე იმის შესახებ, თუ როგორია იყო შავკანიანი ამერიკაში.

ასე რომ, ვფიქრობ, რომ ეს იყო ორი რამ, რაზეც მან იცოდა, რომ სურდა ამ ფილმში საუბარი. ეს იყო იმის გარკვევა, თუ როგორ უნდა ვისაუბროთ ამაზე როკის სამყაროს კონტექსტში.

მაგრამ არა მგონია, რომ ჰკითხო, იტყვის, რომ რაიმე თოკზე უნდა გაევლო. მე ვფიქრობ, რომ ეს მისთვის უპრობლემოდ იყო. და იმედია, ასე იგრძნობა მისი ყურება. Მე არ ვიცი.

მე ვიცი ჩემი შთაბეჭდილება თეატრში ჯდომიდან, უბრალოდ ვიყურები და ვუყურებ ხალხს. აქამდე, ეს საკითხი ძირითადად მსჯელობდა და ხალხი უბრალოდ გამოეხმაურა რეალურ სპორტულ დრამას? ან გამოვიდა?

ტესა ტომპსონი: ჯერ არ გამოსულა. ჩვენ გვქონდა ასეთი ცერემონია მერთან ადრე ფილადელფიის მუზეუმის როკის კიბეების გარშემო. და ვიღაცამ თქვა რაღაც ამ ფრენჩაიზის ფერის დამატებაზე. ასე რომ, ვფიქრობ, არის სივრცე, სადაც ადამიანები გრძნობენ თავს: „ღმერთო ჩემო. 2015 წელია. რა თქმა უნდა, ახლა არის შავი როკის ფილმი. არის ასეთი საუბრები. მაგრამ არა... არა. ეს არის პირველი შეკითხვა, რომელიც მე დამისვეს, რომელიც პირდაპირ მიუთითებს იმაზე, რაც მე ვფიქრობ, რომ რეალურად არის ა რაღაცნაირად კარგია, რადგან ვგრძნობ, რომ შესაძლოა ეს მიუთითებს იმაზე, რომ ფილმი ერთგვარად აკმაყოფილებს ადამიანებისთვის, ვინც კარგად იცნობს The როკი ფრენჩაიზია, ეს განცდა და, თავის არსში, ეს არის ისტორია აუტსაიდერზე და აუტერდოგის ტრიუმფზე და იმ ადამიანებზე, რომლებიც ერთგვარად დაეხმარნენ ამ აუტსაიდერს გზაში.

ასე რომ, მე ვფიქრობ, რომ ხალხი, იმედია, ინვესტიციას ჩადებს ამაში, სანამ არ აცნობიერებენ მას თანდაყოლილი პოლიტიკის შესახებ. მაგრამ ეს არ იყო რაღაც ჩვენთვის დაკარგული. მე ვგულისხმობ ფილმის აქ ფილადელფიაში გადაღების კონტექსტშიც კი, რაიანმა გააკეთა ეს ბრწყინვალე რამ და დაამატა ეს ჭუჭყიანი ბაიკერები, რაც მართლაც მდიდარი სახის სუბკულტურაა…

დიახ, როცა ეს თრეილერში ვნახე, ვიფიქრე: "ეს ავთენტურია".

ტესა ტომპსონი: ეს ავთენტურია, დიახ. და ჩვენთვისაც კი... უბრალოდ გეტყვით, როგორც როცა ვიღებდით ჩვენს პოსტ-კოიტალურ სასიყვარულო სცენას, ჩვენ ვამბობდით: „როგორ ვიზამთ? მოყვე ამბავი შავი სიყვარულის შესახებ?” ეს არ იყო მხოლოდ მსგავსი: როგორ ვუთხრათ ისტორიას, სადაც ის ეუბნება მას გამოიყენოს იგი სახელი? ეს ლოგიკურია და ის ფუნქციონირებს ფილმში. მაგრამ როგორ გამოიყურება შავი სიყვარული? როგორ გამოიყურება, როდესაც მამაკაცი ეხმარება ზურგში ცუდი ტრიალის ხელახლა შეკვრას? და როგორ გამოიყურება ახალგაზრდა შავკანიანი ქალის ოთახი?

ასე რომ, ჩვენთვის, წარმოების დიზაინშიც კი, თუ ამ სცენას ყურადღებით დააკვირდებით, მის საწოლზე აბრეშუმის შარფია. არის რაღაც კოკოს კარაქი. ვგულისხმობ, როცა ვიღებდით, მე ვამბობდი: „ეს ყველაფერი შავია...“ [იცინის] მაგრამ ჩვენთვის მნიშვნელოვანი იყო ამ ფილმის კონტექსტში გვეთქვა ისეთი ამბავი, რომელიც ავთენტურად იგრძნობა ადგილისა და დროისთვის. ყველაზე პატარა დეტალებამდე, რასაც ჩვენ ვმიზნობდით, იყო სპეციფიკა. იმიტომ, რომ ჩვენთვის წარმომადგენლობა ძალიან მნიშვნელოვანია. იდეა, რომ ფილი გოგონა წავა და ნახავს ამ ფილმს და პირველად... ჩამოდის ფილადელფიიდან და ეს ფილმები, რომლებიც უნდა იყოს ფილადელფიის საკულტო ფილმები, მას არასოდეს უნახავს საკუთარი თავი არცერთ მათგანში, ოდესმე. ასე რომ, მისთვის თეატრში წასვლა და საკუთარი თავის პირველად ხილვა ამ ფილმში, რომელიც მოგვითხრობს მის ქალაქზე, იმედი მაქვს, რომ ძლიერი რამ არის.

ეს იყო პირველი ნამდვილი ავთენტური ფილის ამბავი, ვფიქრობ, ჩვენ ვნახეთ ალბათ პირველიდან როკი.

რაიან კუგლერი: ოჰ, ახლავე. Ვაფასებ.

ისინი ამბობდნენ, რომ აფრო-ამერიკელ მთხრობელებს შეუძლიათ თქვან მხოლოდ ის, რასაც "საპროტესტო" ისტორიებს უწოდებენ. ისაუბრეთ ჩაგვრისა და რასიზმთან ურთიერთობის ჩვენს გამოცდილებაზე - ეს არის ერთადერთი [ამბავი, რომლის მოყოლაც შეგვიძლია]. რასაც ამ ფილმში ვხედავ... თქვენ ჩაქსოვეთ ეს ყველაფერი, ნაგულისხმევად, მაგრამ ისინი არ გახდნენ ზედმიწევნითი ჟანრის სიუჟეტის გადასატანად. რა იყო თქვენი თემატური ხაზი ამისთვის, ფილმის მხოლოდ ამ ზოგადი პერსონაჟისთვის?

რაიან კუგლერი: ადონისისთვის?

ჰო.

რაიან კუგლერი: ვფიქრობ, ეს იყო იდენტობის ძიება. ეს არის ყველაზე დიდი, იდენტობის ეს კონცეფცია ამ დღეებში. მისი ძიება ერთგვარი მითოლოგიურია. ის ერთგვარი მითოლოგიური ნაბიჭვარია, არის ისეთი, როგორიც არის - ეს ბიჭი, რომელიც არის... თუ მითოლოგიას დააკვირდებით, აპოლონი ამ კულტურაში, ამ სამყაროში ამ მეფეს ჰგავს. აი ეს ბიჭი ცდილობს გაარკვიოს ვინ არის ამ სივრცეში. "Რა ვარ მე? Ვინ ვარ მე? რას ვაპირებ ამქვეყნად?” და ის საკუთარ თავს უსვამს ამ კითხვას: „ვაკეთებ თუ არა იმას, რისი გაკეთებაც მინდა სრული განაკვეთით? ვაკეთებ იმას, რაც უნდა გავაკეთო?”

მას სურს იცოდეს ვინ არის ის ურთიერთობაში, თუ როგორი იქნება. ეს არის ერთგვარი თემა, ეს არის იდენტობის იდეა. და მე ვფიქრობ, რომ ეს ეხება ათასწლეულებს, ისევე როგორც ჩვენ, რადგან ჩვენ ამას ყოველდღიურად ვაწყდებით. რამდენი ადამიანი იცით, რომ ასეა: "მე ამას ვაკეთებ, მაგრამ მე ნამდვილად ვისურვებდი, რომ ამას ვაკეთებდი"? აქვთ თუ არა გუნება გადახტომის, ისევე როგორც ხიდიდან მთლიანად გადახტომის, როგორც ის, რასაც აკეთებს, როცა ტოვებს სამსახურს და მიდის ფილში? ეს არის ის, რასაც ის აკეთებს.

ჩემთვის ეს იგივეა, რაც მე უნდა გამეკეთებინა, როცა ფეხბურთის თამაში შევწყვიტე და კინოსკოლაში წავედი. ერთ დღესაც გადაწყვიტე მწერალი გამხდარიყავი. თქვენ უნდა გადახტეთ ხიდიდან და გეთქვათ: „აი, მე ამას ვაკეთებ“, გარდა ოჯახის წევრებისა ან ვინც თქვენს წრეში იტყვის: „აი, კაცო, შენ სხვა რამე უნდა გააკეთო“. თქვენ უნდა თქვათ: „არა. ეს არის ის, რაც მახარებს.” ეს არის საქმე. და ეს არის იდენტობა. თქვენ უნდა დაინახოთ საკუთარი თავი, როგორც მწერალი, ვიდრე სხვები. თქვენს გონებაში თქვენ ამბობთ: "ეს არის ის, რაც მე ვარ".

ასე რომ, მე ვფიქრობ, რომ იდენტობის იდეა არის ამ ფილმში არსებული ხაზი და როგორ ვქმნით ჩვენ, როგორც ათასწლეულები, საკუთარ თავს.

[ტესა], თქვენს შორის, მაიკლსა და რაიანს შორის, მე ვგულისხმობ თქვენ ბიჭებს, გარკვეულწილად… არ მინდა ვთქვა, რომ თქვენ ხართ "ელვისებური ჯოხები", მაგრამ როდესაც Fruitvale სადგური გამოვიდა, აუცილებლად მიიქცია ყურადღება ამაზე და რაიანმა; [შენი ფილმი] ძვირფასო თეთრკანიანებო? ვგულისხმობ, რომ ნამდვილად იყო დისკუსია, როდესაც ეს გამოვიდა [სიცილი]. და მაიკლიც კი სუპერგმირით Შესანიშნავი ოთხეული... როგორ ფიქრობთ, ამ ყველაფერმა ასწავლა თქვენ ბიჭებო, როგორ იყოთ ცოტა… არა ჭკვიანები, მაგრამ როგორ გადახედოთ ამ საკითხებს და იცოდეთ როგორ წარიმართება ეს დისკუსიები რასის შესახებ?

ტესა ტომპსონი: მე ასე ვფიქრობ, დიახ. Ასე ვფიქრობ.

Მისაბმელი

Creed ახლა ყველგან თამაშობს თეატრებში. ეს არის 132 წუთი და შეფასებულია PG-13 ძალადობის, ენისა და გარკვეული სენსუალურობისთვის.

Blumhouse-ის შემქმნელი ჯეისონ ბლუმი გამოავლენს თავის არჩევანს ყველაზე საშინელი ფილმისთვის

Ავტორის შესახებ