Ar „Netflix“ gali išgelbėti nepriklausomų filmų kūrimą?

Per pastaruosius kelerius metus „Netflix“ iš paprastos srautinio perdavimo paslaugos tapo nepriklausomų filmų platinimo galiūnu. Atsisakyti daugelio kritikų pripažintų filmų kūrėjų pilnametražių kūrinių, įskaitant neįprastą komediją-dramą Laimėk viską iš mumblecore režisieriaus Joe Swanberg ir nerimą keliančio „Sundance“ trilerio Šiame pasaulyje nebesijaučiu kaip namie iš pirmą kartą režisieriaus Macono Blairo – „Netflix“ tapo nepriklausomo filmo dirva.

Tuo tarpu teatro peizažas atrodo vis labiau nepalankus bruožams, kurie siekia ištirti naują pasakojimo teritoriją arba pakelti pagrindinius lūkesčius ir skonį. Dažniausiai, jei filmas nepatenka į aiškiai apibrėžtą žanrą – ar tai būtų veiksmas, komedija, siaubas ar vienas iš daug kino visatų – atrodo, kad yra labai mažai vietos naujiems filmams kurti ir pamatyti plačiajai auditorijai.

Sunku įsivaizduoti tokį filmą Absolventas yra sėkmė XXI amžiuje. Nepaisant to, kad 1967 m. pirmą kartą buvo išleista kino teatruose, ji buvo labai pritraukta – tuo metu kasose su 3 mln. USD biudžetu buvo uždirbta 754 mln. pakoreguotas pagal infliaciją) – dvidešimt antras daugiausiai pajamų uždirbantis kino filmas Šiaurės Amerikoje greičiausiai atsidurtų kažkur to paties sąrašo apačioje, jei jis debiutuuotų m. 2017.

Išsaugokite „Oskarui“ nominuotą nepriklausomą funkciją, kuri stebuklingai sugeba pritraukti dėmesį (kaip buvo geriausias praėjusių metų paveikslas nugalėtojas Mėnulio šviesa, kuris kasose uždirbo 65 046 687 USD už 1,5 mln. USD biudžetą), mažesniems filmams paprastai sekasi sunkiau. Daugeliui kino žiūrovų pasirenkant įsitvirtinusią superherojų filmo ir išplėstinės kino visatos viršenybę šabloną, filmų kūrėjai, kurie tikėjosi užsidirbti pinigų iš originalių scenarijų, geriau tikėjosi, kad jų filmai bus sėkmingi Akademijos rinkėjai.

Dar visai neseniai tokia nepriklausomų filmų platinimo nesėkmė iškilo 2017 m. Kanų kino festivalyje. Populiariausios antraštės buvo būsimos „Netflix“ produkcijos premjera Okja, originalus monstrų filmas, kurį parašė ir režisavo garsus Pietų Korėjos režisierius Bong Joon-ho. Iš pradžių daugelis Kanų komisijos narių nenorėjo svarstyti, kad „Netflix“ platina produkciją už atlygį už Auksinę palmės šakelę.

Daugelio šių diskusijų priekyje ir centre buvo komisijos narys ir apdovanojimus pelnęs ispanų režisierius Pedro Almodóvaras, kuris iš pradžių atsisakė svarstyti apie „Netflix“ projektą, kaip ir bet kurį kitą filmą, rodomą festivalis. Cituodamas skirtumą tarp teatro patirties ir naujesnio perėjimo prie originalių kūrinių transliacijos namuose, Almodóvaras vadovavo tam, kas galėtų būti laikoma esminiu gynimu prieš tai, kas pradžioje turėtų sudaryti filmų patirtį 21^Šv amžiaus.

Nepaisant to, kad iš pradžių buvo nušvilptas dėl „Netflix“ funkcijos statuso, Okja nuo tada gavo 79 % patvirtinimo reitingą Supuvę pomidorai, ir buvo svarstomas Kanuose pagrindiniu prizu. Galiausiai pralaimėjo Magnolia Pictures platinamai švedų satyrai Kvadratas, naujausias Bongo filmas, ką tik išleistas „Neftlix“, tikriausiai pasieks daugiau žiūrovų nei anksčiau minėtas Auksinės palmės šakelės laureatas atitinkamoje valstijoje.

Ne paslaptis, kad bilietų į kiną pardavimas JAV kenčia – neseniai buvo paskelbta, kad 2017 m. vasaros kasos sumažėjo dešimt procentų nuo praėjusių metų. Ir po kančios ypač niūrias posūkis per eigą praėjusį Atminimo dienos savaitgalį, filmų peržiūra greitai tampa mažiau pageidaujamu būdu vietinei auditorijai leisti sunkiai uždirbtus dolerius. Nepaisant to, kad ir toliau atgauna nemažą banką jūroje, net kai kurie didžiausi Holivudo kūriniai, tokie kaip nuviliantis šnipštas kad neseniai ištiko Karalius Artūras: Kardo legenda- šiuolaikinėje žiniasklaidos rinkoje, kurioje kitaip dominuoja srautinio perdavimo paslaugos, tokios kaip „Netflix“, sunkiai atsikrato vandens.

Tačiau keletas tinklo televizijos serialų, ypač Sostų žaidimas ir Vaikščiojantys numirėliai - pastebėjo didelį populiarumo padidėjimą, kuris kartais atrodo, kad išstumia pagrindinių teatro laidų svarbą. Be to, „Netflix“ sukūrė vieną iš plačiausiai matytų originalių serialų pastaruoju metu, kai įvyko filmo premjera. Svetimi dalykai nuo praėjusių metų. Daugeliui daugybė žiūrėjimo galimybių namuose – tiek internete, tiek ne – yra daug patrauklesni nei gaminimas žygis į teatrą, kur pernelyg didelės bilietų kainos ir rezervuotos sėdimos vietos gali būti neįpareigojančios vartotojas.

Atsižvelgiant į visa tai, nesunku suprasti, kodėl toks garsus režisierius kaip Bong Joon-ho nuspręstų imtis veiksmų „Netflix“, kai reikėjo užsitikrinti kito jo filmo platinimą, ypač kalbant apie Amerikos auditorijos pasiekimą. Nepaisant to, kad esate kritikuojamas rašytojas ir tokių šiuolaikinių kino šedevrų kaip 2006 m. žanro filmas režisierius. Šeimininkas ir 2013 m. mokslinės fantastikos drama Snowpiercer, Bongo persikėlimas į „Netflix“ išleidus Okja žymi neabejotiną pokytį, kaip Amerikos auditorija vartoja filmus ir bendrauja su jais.

2013 m. Snowpiercer Amerikos žiūrovai atidarė 171 187 USD, o vidutiniškai vienam teatrui teko 21 398 USD. Tai sekė ilga kova su JAV platintoju „The Weinstein Company“, kuri iš pradžių liepė Bongui sutrumpinti filmo laiką 20 minučių, o jam atsisakius, tik davė Snowpiercer ribotas leidimas apie 100 kino teatrų visoje šalyje. Tuo tarpu Bongo debiutas anglų kalba buvo geresnis užsienyje ir tapo dešimtu daugiausiai pajamų uždirbusiu leidimu savo kilmės šalyje. Be kitų užsienio rinkų, kurios bilietų pardavimu paprastai lenkia JAV, Snowpiercer tarptautinėse kasose uždirbo 82 195 262 USD. Po šios blogos patirties nesunku suprasti, kodėl režisierius kreipėsi į „Netflix“, kad išleistų Okja.