Kino technologija: besitęsiantis filmų mūšis vs. Skaitmeninis
Kino pramonė nuolat juda. Nors istorijos, dėl kurių Holivudo pinigų mašina sukasi, sklinda ciklais, technologijos ir toliau tobulėja su kiekvienu dešimtmečiu. Kyla nauja revoliucija, nes 3D laidos, DSLR fotoaparatai ir nemokamas platinimas internetu (YouTube ir kt.) atneša skaitmeninį filmų kūrimo amžių Holivudo duris.
Vienas žinomiausių šios srities kinematografininkų Rogeris Deakinsas neseniai atskleidė savo ketinimą pereiti prie skaitmeninės fotografijos. Devynias Oskarų nominacijas gavęs vyras keičiasi. Daugelis filmų kūrėjų jau patogiai sėdi „tamsiojoje pusėje“, įskaitant žinomiausią skaitmeninio formato šalininką – Michaelą Manną.
Bet kodėl 35 metų veteranas turėtų atsisakyti filmų autentiškumo dėl elegantiškos skaitmeninės išvaizdos? Naujausi 3D pokyčiai gali turėti ką nors bendro su tuo. 2011 m. 3D formatu buvo išleisti maždaug 25 filmai, todėl pinigai aiškiai yra skaitmeninėje srityje (taip, pramonė Šiuo metu bandoma veiksmingesnes 3D filmavimo technologijas, tačiau šiuo metu, kalbant apie 3D, skaitmeninės taisyklės diena). Tačiau tai nereiškia, kad filmų kūrėjas turi visiškai persijungti ir visiškai atsisakyti filmų. Tačiau retai girdime garsių filmų kūrėjų, kurie išbandė skaitmeninių fotoaparatų vandenis ir vėl nenorėdami nieko bendra su formatu.
Neretai kai kurie kūriniai filmavimo segmentus skiria skaitmeniniam formatui. Juoda gulbė naudojo Canon 7D, kad filmuotų savo metro sekos, nes jis turi daug privalumų gamybai. DSLR fotoaparatai, kurie šiuo metu kamuoja kino mokyklas, yra karščiausias naujas įtaisas pramonėje. Kiekvienas gali filmuoti kino kokybės vaizdus už mažesnę nei kompiuterio kainą. Kai dauguma profesionalių filmavimo kamerų kainuoja dešimtis tūkstančių dolerių, tai gana pigu. Ko gero, dar svarbiau yra tai, kad DSLR yra daug lengviau pritaikyti metro vagonui nei pilnai įrengti filmuotą kamerą.
Turėjau galimybę filmavimo aikštelėse naudoti ir kino, ir skaitmeninę įrangą. Skirtumai yra stulbinantys, tačiau abu turi pranašumų, kurių negalima pakartoti. Užuot klausęs, kaip paaiškinu skirtumus, vienas talentingiausių kino fotografų Rogeris Deakinsas diskutuoja su /Filmo Dave'as Čenskis praeitą mėnesį:
Šis filmas Dabar, Aš fotografuoju skaitmeniniu fotoaparatu. Pirmas filmas, kurį nufilmavau skaitmeniniu būdu, nes, tiesą pasakius, tai pirmasis fotoaparatas, su kuriuo dirbau ir kuris man suteikia tai, ko negaliu nufilmuoti. Ar dar filmuosiu filme, nežinau. [Shooting on Digital] suteikia man daug daugiau galimybių. Jis turi daugiau platumos, geresnis spalvų perteikimas. Tai greičiau. Iš karto matau, ką įrašinėju. Galiu nustatyti tą vaizdą filmavimo aikštelėje su spalvų kalibruotu monitoriumi. Šis dažymas eina per visą sistemą, todėl yra susietas su vaizdo metaduomenimis. Taigi tai eina per visą post-gamybinę grandinę, todėl tai nėra atvejis, kai esate laboratorijoje ir turite sėdėti ir tada kadras po kadro, nes jis jau turi valdiklį, kuris nustato kadro laiką, žinoti?
Aiškiausias skaitmeninių fotoaparatų pranašumas yra tiesioginis rezultatas. Filmo tvarkymo, siuntimo į paštą ir dienraščių peržiūros vėliau peržiūros metu nėra jokio laiko reikalaujančio proceso. Kai kuriais atvejais netgi galite pristatyti galutinį produktą tą pačią dieną redaktoriui naudodami SD arba CF korteles.
Naujausias pavyzdys yra Monstrai. Režisierius Garethas Edwardsas didžiąją dalį dokumentinio filmo kūrimo skiria DVD ir Blu-ray parodydamas auditorijai, kodėl jis pasirinko fotografuoti EX3 fotoaparatu su Letus adapteriu ir tik trimis Nikon objektyvais. Jis turėjo keletą skaitmeninių kortelių, kurias buvo galima akimirksniu eksportuoti, sukurti atsargines kopijas ir suformatuoti, kad būtų galima pakartotinai panaudoti – visa tai per kelias valandas. Įsivaizduokite fizinį skirtumą tarp plėvelės kanistrų dėžučių sukabinimo vietoje ir kelių skaitmeninių kortelių pakartotinio naudojimo gamybos metu.
Stebėkite Garetho Edwardso diskusiją Monstrai ir jo pomėgį skaitmeniniams fotoaparatams. (PRAIKTI IKI 6:30):
--
--
Philipas Bloomas yra dar vienas gerai žinomas operatorius, neseniai tyrinėjęs skaitmenines galimybes. Seminare Čikagoje jis pasidalijo filmuota medžiaga iš raudonos uodegos, filmas, prie kurio jis dirba kartu su George'u Lucasu, kuriame buvo pateikti ir filmų, ir skaitmeninių (DSLR fotoaparatų) pavyzdžiai. Pasak mūsų šaltinių renginyje, nedaugelis galėjo pasakyti skirtumą. Tiesą sakant, kai buvo prašoma nuomonės, skaitmeninėms galimybėms buvo teikiama pirmenybė.
Bloom ir Lucas, matyt, išbandė DSLR fotoaparatus raudonos uodegos ruošiantis artėjančiam Luko pasirodymui Žvaigždžių karai įmonė. Tiesioginis veiksmas Žvaigždžių karai televizijos laida matyt, bus nufilmuotas keliais DSLR fotoaparatais, fotografuojančiais vienu metu, siekiant maksimaliai padidinti gamybos laiką ir nufilmuokite visą seriją per kelias dienas, per kurias nufilmuosite funkciją.
Žinoma, visi šie skaitmeninio pranašumai kainuoja. Filmas visada bus pramonės dalis. Kai klausaisi, kaip kalba dauguma kino bendruomenės, aistra kinui vis dar gyva. Kiekviena pramonė matė, kad naujos technologijos išstumia senas technologijas, tačiau retai sena įranga pasensta. Čia nekalbu apie VHS ir 8 takelių juostas, o veikiau pramogoms įrašyti ir plėtoti naudojamą įrangą.
-
Skaitykite apie kino ateitį skaitmeniniame amžiuje...
Kalmarų žaidimo VIP aktorius reaguoja į vaidybos kritiką
Apie autorių