Tylėkite ankstyvąsias apžvalgas: Martino Scorsese'o drama yra aistros kūrinys

Nepaisant greitai besibaigiančių metų, 2016 m. vis dar yra nemažai žymių filmų. Tarp jų yra Martinas Scorsese Tyla, kuriame vaidina Adamas Driveris, Andrew Garfieldas ir Liamas Neesonas. Filmas buvo 30 metų legendinio režisieriaus aistros projektas, kuris mažiau dera su jo garsiaisiais gangsterių filmais, tokiais kaip Geri vyrai ir Vidutinės gatvės, ir daugiau su savo dvasinėmis išvykomis kaip Kundūnas arba Paskutinis Kristaus gundymas.

Filmas bus išleistas tik gruodžio 23 d. Niujorke ir Los Andžele, kaip tik laiku, kad būtų galima svarstyti metų pabaigos apdovanojimuose, o sausio mėn. Nepaisant delsimo, nemažai kritikų jau matė filmą, ir dėl to netrūko ažiotažo Tyla per pastarąsias kelias savaites nuo pirmųjų pirmųjų peržiūrų nuolat auga.

Šiandien buvo panaikintas peržiūrų embargas, o kartu ir pirmoji apžvalgų banga. Daugelis gyrė filmo techninį meistriškumą ir pagrindinių veikėjų vidines kovas. Mes surinkome keletą NEMOKAMAI SPOILERIŲ ištraukų, bet besidomintiems pateikiamos nuorodos į visas apžvalgas.

THR - Todas Makartis

Tyla, sėkmingiau nei ne, meniškai sprendžia pagrindinę jos kūrėjo visą gyvenimą trunkančios religinės kovos problemą. Jis flirtavo su šia tema ir šoko aplink jį daugelyje kitų savo filmų, dažniausiai tuose, kuriuose vaidinami žiaurūs ir žiaurūs personažai, bet jo aiškiai religinės dramos, įskaitant Kunduną ir Paskutinį Kristaus gundymą, tai, iš tolo, yra pati iškalbingiausia ir nuoseklus.

Greitintuvas - Brianas Formo

Rezultatas – vienas giliausių filmų Martino Scorsese karjeroje. Tai sukelia jausmą, kuris gali būti pažįstamas tiems, kurie garbina ar medituoja, nes Tyla yra toks filmas, kurį eini miegoti gerbdamas, bet atsibundi mylėdamas.

Įvairovė - Piteris Debruge'as

Paskutinė filmo valanda yra pati sunkiausia, nes Scorsese deda visas pastangas, kad išvengtų plataus, laisvo asociatyvumo. technikos, kurias Malickas sukūrė dvasiniam kinui, vietoj to kreipiasi į griežtą Bressono, Dreyerio ir kitų modelį, kuris „Paskutinis Pagunda“ scenaristas Paulas Schraderis kažkada apibūdino kaip „transcendentinį kiną“, kuriame bejėgiai veikėjai kovoja su jėgomis. nekontroliuojamas. Nors Endō romanas leidžia visažiniam prieiti prie gilaus Rodrigueso vidinio konflikto, filmas palieka žiūrovus ištiestos rankos atstumu, verčia mus nuodugniai išnagrinėti Garfieldo veidą ir ieškoti psichologinių įžvalgų, kurios daugeliui yra per sudėtingos, kad tikėtume, kad mes interpretuosime savo savo.

Apvyniojimas - Robertas Abele

Nesvarbu, ar filmuojamas pokalbis, ar asmeninis kančia, ar atviras kankinimas, filmas nutildomas iki atbaido pagarbos. Tačiau jei Scorsese nėra būtent Ozu, kai reikia be vargo užfiksuoti neregėtą, tai jis taip pat nėra Melas Gibsonas, kuris žvaigžde sukelia kruviną fizinę kančią. Su "Tyla" Scorsese's siekis dramatizuoti negailestingą vidinę kovą visada yra žavingas.

IndieWire - Erikas Kohnas

Vėlyvojo Scorsese laikotarpio terminais, naujasis filmas neturi nei „Volstryto vilko“ krašto, nei didingos „Hugo“ vizijos. Vietoj to, jis krenta arčiau baisybės „Shutter Island“ – dar viena netobula istorija, kuri įveikė daugelį savo trūkumų pasitelkdama jaudinančius vaizdus ir šauniai protingą. oro. „Tyla“ – tai protingas ir rafinuotas žvilgsnis į tikro tikinčiojo vidines kovas su meistrišku paskutiniu šūviu, kuris rodo, kad tos kovos niekada nesibaigia.

New York Daily News - Stephenas Whitty

„Tyla“ – lėtai besiskleidžiantis, giliai apmąstytas filmas apie savęs klausimą. Apie apklausą autoritetui. Apie tai, kaip įvertinti, kur tau kaip žmogui nepavyko, ir susimąstyti, kaip galėtum pasitaisyti – sau, kitiems ir Dievui. Kai kuriems tai atrodys kaip tempo pasikeitimas. Tiems, kurie tikrai išmano Scorsese meną, tai yra sugrįžimas namo.

Kaip ir daugumos dvasingų Scorsese filmų atveju, ankstyvosiose apžvalgose buvo giriamas filmo kūrėjo techninis bruožas meistriškumas, tačiau filmo religinių ir dvasinių temų dramatizavimas sulaukė įvairaus laipsnio sėkmė. Vieni tai vadina vienu giliausių ir asmeniškiausių jo filmų iki šiol, o kiti teigia, kad jo bandymas vizualizuoti pagrindinių veikėjų vidinį konfliktą yra tik pusiau sėkmingas. Tas pats pasakytina ir apie filmo vaidybą. Nemažai kritikų švenčia Garfieldo, Vairuotojo ir Neesono darbą jame, o kiti apgailestauja, kad spektakliai nesugeba susidoroti su sudėtingomis filmo problemomis.

Atrodo, kad sutariama, kad tai bent dar vienas stulbinantis vizualinis ir techninis Scorsese pasiekimas, kurio ilga ir įspūdinga filmografija atvedė į mylimiausius ir kritikų pripažintus kino kūrėjus matytas. Jo 30 metų kovos atnešti Tyla Didysis ekranas šiuo atžvilgiu pasiteisino, tačiau ar tai dvasinis ar teminis namų bėgimas, kurio jis norėjo, ar ne, kyla diskusijų. Tai bus viena didžiausių laukinių kortų per šias kelias paskutines metų savaites, o atsižvelgiant į jo skaldančias politines ir religines temas, bus įdomu pamatyti, kaip gerai Tyla geba susilaukti rezonanso tarp bendrų kino žiūrovų.