Rašytojo / režisieriaus Nicholas Jarecki interviu ir išskirtinis klipas: krizė
Tęsianti opioidų epidemija buvo nagrinėjama tokiuose filmuose kaip Joshas Stewartas Atgalinė šakutė ir būsimas „Netflix“ serialas, Vaistas nuo skausmo. Naujausias Holivudo bandymas ištirti šią visuomenės sveikatos krizę yra tinkamai pavadintas Krizė, parašė ir režisavo Nicholas Jarecki (Arbitražas). Filme pasakojama apie daugybę veikėjų: gatvės narkotikų prekeivių, federalinių agentų, kurie stengiasi taikyti įstatymus neteisėtoje situacijoje, ir biologo. pranešėjas, kuris atskleidžia pavojingą schemą, kurią įgyvendino Big Pharma, kad nieko neįtariančiam žmogui būtų išleistas nesaugus, tariamai mažiau priklausomas nuo skausmo malšinantis vaistas viešas.
Esant tokiai įvairiai veikėjų grupei, Krizė gali ištirti opioidų epidemija iš įvairių pusių, matydami, kaip gali pasipelnyti smulkūs gangsteriai ir įmonių nusikaltėliai nekaltų žmonių, kurie yra linkę į priklausomybę ne dėl savo kaltės, skausmas ir kančios savo. Link tokios baigties, Krizė gali pasigirti visų žvaigždžių aktoriais, įskaitant Gary Oldmaną, Evangeline Lilly, Gregą Kinnearą, Luke'ą Evansą, Michelle Rodriguez, Lily-Rose Depp ir Armie Hammerą.
Skatindamas išleisti Krizė, rašytojas / režisierius Nicholas Jarecki kalbėjo su Screen Rant apie savo darbą su filmu ir jo svarbą po filmo. opioidų epidemija kurie ir toliau niokoja nekaltus gyvenimus. Jis kalba apie tokios visa apimančios dramos apie įvairius šio nusikaltimo kampelius rašymą pasaulį, ir paaiškina, kaip Gary Oldmano dalyvavimas padėjo pritraukti kai kuriuos kitus didelius filmo narius žvaigždės. Be to, studija pasidalijo išskirtiniu Oldmano personažo klipu, susidūrusiu su apatija ir negandomis. Atvyksta į kalno mūšį, su kuriuo susiduria informatoriai, nusprendę tapti tiesos, o ne įmonių čempionais pelno.
Krizė kino teatruose pasirodys vasario 26 d., o „On Digital“ ir „On Digital“ bei „VOD“ kovo 5 d.
Visų pirma, filmas man patiko, maniau, kad jis buvo fantastiškas. Maniau, kad tai labai svarbu. Prieš porą metų gulėjau ligoninėje ir ištraukiau tulžies pūslę. Jie jį išpjovė ir aš ten išbuvau aštuonias dienas ir turėjau visą morfijų ir Percocet, kurį galėjau pasiimti.
Hmm, geras dalykas!
Ir iš to, ką aš suprantu, tai, ar išgyvenate visą gyvenimą trunkančią priklausomybę, ar be jos, labai priklauso tik nuo sėkmės, burtų sėkmės. Ar yra pakankamai priežiūros ar tyrimų, dėl kurių žmonės tampa priklausomi nuo šių medžiagų?
Toks puikus klausimas. Tai vienas iš dalykų, kurie mane įkvėpė parašyti filmą. Aš praradau žmones dėl opioidų problemų asmeniniame gyvenime. Turiu draugų, kurių nebėra šalia. Ir tai yra prieš dešimt ar penkiolika metų, kai dar nebuvo tiek daug žinoma. Kai pradėjau rašyti filmą, susisiekiau su kai kuriais Los Angeles Times žurnalistais, kurie domėjosi farmacijos įmones ir jų tyrimų procesą, kad kai kurie iš šių skausmą malšinančių vaistų būtų patvirtinti per FDA. Ir kilo mintis, kad yra informacijos, kuri parodė, kad, kaip pastebėjote iš savo asmeninės patirties, kiekvieno organizmas skirtingai reaguoja į šiuos vaistus. Kai kurie žmonės gali gerti skausmą malšinančius vaistus, oksikodoną, morfiną, kad ir kas tai būtų, jie vartoja 20 dienų, 30 dienų, be problemų, jie atsisako, puiku. Tačiau kai kur, net 20–50 procentų vidutinių, kasdieniai piliečiai vartos narkotikus ir taps priklausomi dėl savo smegenų chemijos, dėl savo kūno chemijos. Tiesiog taip yra sukonstruotas jų ypatingas kūnas, lygiai kaip vienas vyras yra aukštas, o kitas žemas. Tai veikia kiekvieną skirtingai. Kyla klausimas, kas kada ką žinojo ir ar buvo tinkamos apsaugos priemonės, apsaugančios žmones nuo to, kas jiems gali nutikti, ty jie tampa priklausomi ne dėl savo kaltės. Kai tyrinėjame filme, matome Gary Oldmano personažą, jis yra informatorius, jis yra biologas, tyrėjas, dirbantis vaistų kompanijos vardu, turintis neva priklausomybę sukeliantį stebuklingą vaistą... Bet spėk ką? Kai kurie žmonės gali tapti priklausomi nuo šio narkotiko. Gal milijonai žmonių. Ir jis yra čia, ant Olimpo kalno, o Evangeline Lily personažas, Michelle Rodriguez personažas yra apkasuose, kovoja su narkotikų karu, ir tai atsitinka, kai žmonės tampa priklausomi. Taigi, jei tu, Zakai, išeitum iš ligoninės ir tau nepasisekė, kad turėtum tokį poreikį, iš kur gautum vaistų, jei jų nebegalėtum? Tikriausiai eitum į gatvę. Taigi visa gangsterių pramonė pasirūpina šia paslauga, kontrabandos pramone. Tai vienas iš dalykų, kurį norėjome ištirti.
Džiaugiuosi, kad paminėjai Garį, taip, mes esame bičiuliai, todėl aš jį vadinu Gary... Jis turi vykdomojo prodiuserio kreditą. Pasakyk man, ar jis dalyvavo ant žemės? Kokią įtaką jis turėjo gamybai?
absoliučiai. Gary yra nuostabus aktorius. Jau daugelį metų juo žaviuosi. Mes matėme jį filme „Tikra romantika“, matėme jį „Tamsiausioje valandoje“, kuri buvo būtent tada, kai sutikau jį čia, Holivude. Turėjome bendrą draugą, aš nuėjau ir susitikau su juo Darkest Hour, ir pradėjome kalbėti apie kitą projektą, bet aš tuo metu rašiau šį scenarijų ir man atrodė, kad tai tikrai skubu. Taigi aš pasakiau Gary: „Palauk, padarykime pauzę. O kaip čia?" Boom. Jis iš karto pasakė: „Štai, tai skubu, mes turime tai padaryti“. Taigi jis kartu su mumis atėjo į projektą kaip prodiuseris ir pasakė: „Žinai ką? Aš tau padėsiu. Naudokite mano vardą. Pasinaudokite mano dalyvavimu, kad gautumėte pinigų ir pritrauktumėte kitus aktorius." Jis prisidėjo prie šio filmo sukūrimo ir buvo puikus rėmėjas. Nemanau, kad tai egzistuotų be jo tikėjimo.
Kai rašote ir režisuojate šiuos siaubingai sudėtingus, persipynusius pasakojimus, viskas prasideda nuo to skirtingos vietos toje pačioje ekosistemoje, toje pačioje sferoje ir būdus, kaip jie įeina ir išeina iš kiekvienos kita... Papasakok man šiek tiek apie iššūkį tai parašyti, o kai rašai, ar turi schemą su raudona eilute, jungiančia viską?
Turiu pripažinti, kad rašymo procese yra šiek tiek skardinės skrybėlės! Aš žiūriu į tai kaip į būdą... Jūs tarsi atkasate pasąmonę arba nesąmoningą protą. Taigi pradedu nuo minties: gerai, noriu pažvelgti į opioidų problemą. Kaip tai padaryti? Tai siaubingai sudėtinga, kaip jūs sakote. Taigi turiu rasti būdą, kaip jį supaprastinti, susintetinti ir padaryti jį jaudinantį bei emocingą. Man kilo mintis apie šiuos personažus... Žinai, Gary personažas, Evangeline, Kinnear, bet kas. Turėjau visas šias skirtingas siužetas, o dabar turiu suprasti, kas čia būtų, kas čia? Taigi istorijas gavau atskirai ir užsirašau trumpą istorijos apybraižą. Tada pradedu juos sujungti. Tačiau tai tik vienas kelionės žingsnis. Tada pradedu kurti scenarijaus juodraštį. Tada einu pas Gary Oldmaną, einu pas aktorius ir sakau: „Gerai, kaip tu žiūrėtum į tai? Tu puikiai moki žmogaus prigimtį.“ Ir jie ateina su savo idėjomis ir sako: „Ne, taip neatsitiktų. Ar jis pirmas nenueitų į vietą ir nepaklaustų...“ O Dieve, aš tai palikau! Taigi aktorius per valandą tikrai gali padaryti tai, ko jums prireiktų savaitę sėdėti tamsiame kambaryje, nes praradote perspektyvą. Dabar jūs suprantate savo požiūrį. Tai tik pagerina scenarijų. Tai buvo procesas, kurį naudojo didysis režisierius Sidney Lumet. „Šuns dienos popietė“ ir kituose filmuose su Alu Pacino jis įrašinėjo pokalbius su aktoriais ir įtraukė tai į scenarijų. Gerai, dabar mes patobulinome scenarijų, dabar einame filmuoti. Visi šie puikūs dalykai nutinka mums filmuojant – akimirkų, kurių net nesitikėjome. Dabar mes turime filmuotą medžiagą, turime aukso luitus, tikiuosi. Dabar grįžtame į redagavimo kambarį. Septynis mėnesius buvome montažo kambaryje! Bandoma... Pas mane atėjo mano draugas Taika, režisierius, Marcas Forsteris, Eli Rothas, visi šie žmonės dirbo su mano redaktoriai, suteikdami man redaktorių, turėtume skirtingas mašinas, veikiančias skirtinguose kambariuose, pjaustyti, bandyti skirtingas dalykai... Yra bandymų ir klaidų procesas. Galų gale viskas atrodo integruota. Bet jei įeitumėte čia, pamatytumėte skardinę kepurę su raudonomis linijomis, lentomis ir beprotybę. Žinai, bet toks darbas. Štai kodėl mes čia, galų gale, tikimės, kad suteiksime jums geros patirties. Buvo daug užkulisinių žiurkėnų, kurie padėjo jums ten patekti!
Aš galvoju apie tai, kai rašai šiuos personažus, ir aš nieko nesugadinsiu filme... Tačiau kai kurie personažai turi geresnes pabaigas nei kiti. Ne geresnis, objektyvus, bet geresnis kaip tik jų statusas pasaulyje. Man, kaip rašytojui, įdomu, kada pasigailėti veikėjo ir duoti jiems „laimėti“, o kada pasakyti: „Atsiprašau, bet dėl istorijos tu turi... X." Žinai?
Tai puikus klausimas, Zakai. Manau, kad yra organinis procesas. Manau, kad su tokiu filmu, jei viskas turėtų laimingą pabaigą, tai nebūtų visiškai teisinga. Tuo pačiu metu, jei viskas baigtųsi siaubingai, žmonės sakydavo: „O, ar man tikrai reikėjo tai pamatyti? Taigi, ką aš tikrai norėjau padaryti, tai įkvėpti vilties šia istorija. Čia yra trys pagrindiniai veikėjai, ir jie visi yra tarsi kiekvienas, bet atsiduria nepaprastomis aplinkybėmis. Kyla klausimas, ką jie darys ir kiek nueis, kad gautų tai, ko nori? Šiuo atveju manau, kad jų motyvai yra gana gryni. Jie nori padėti visuomenei, jie nori įminti padarytos skriaudos paslaptį. Per tai, kaip ir savo gyvenime, turime prarasti dalykus, išgyventi skausmą. Bet galų gale, tikimės, iškovosime viršų. Aš turiu galvoje, tikiuosi, kad ten atsidursime jūs ir aš, ir aš turiu tokią pačią viltį dėl savo personažų, todėl palieku duris atviras. Jie negauna visko. Jie negauna to, ko nori, bet galbūt gauna tai, ko jiems reikia. Tokio tipo filmas man patinka.
Man patinka, kad tai filmas, nagrinėjantis šį slegiančiai cinišką pasaulį, tačiau jame šviečia vilties spindulys, jame yra pakylėjantis idealizmas. Manau, kad šiuo metu mums to reikia šiek tiek daugiau. Taigi ačiū už tai, ačiū už filmą ir buvo malonu su jumis pasikalbėti.
Krizė kino teatruose pasirodys vasario 26 d., o „On Digital“ ir „On Digital“ bei „VOD“ kovo 5 d.
„Galaktikos sergėtojai 3“ dar nepradėjo filmuoti, sako Jamesas Gunnas
Apie autorių