3 problemos su pasakų filmais, tokiais kaip „Džekas milžinas žudikas“
Džekas Milžinų žudikas yra nauja pasaka, kurią režisavo Bryanas Singeris (Įprastiniai įtariamieji, X-Men 1 ir 2, Supermeno sugrįžimas), kurio bendravardis yra Nicholasas Houltas: nuolankus ūkininkas, kuris nuskina didžiulį pupelės stiebelį, kad išgelbėtų princesę ir apsaugotų karalystę nuo kerštingos milžinų armijos.
Į Ekrano triukšmas's Džekas Milžinų žudikas apžvalga, mūsų Benas Kendrickas išskirsto CGI sunkiųjų istorijų nuotykių pranašumus ir trūkumus, paaiškindamas, kaip Singeris ir jo rašymas darbuotojai (įskaitant Oskaro laureatą Christopherį McQuarrie) aukoja teminį gylį ir turinį dėl pramogų, kurios yra „besmegenis, bet įtraukiantis“.
Kas įdomesnio Domkratas (mūsų tikslams čia) ar šie trūkumai atspindi augančią šiuolaikinių pasakų revizijų kine tendenciją, nes tos pačios problemos iškyla nuolat. Domkratas's 28 milijonų dolerių atidarymas atmetus 195 milijonų dolerių biudžetą, šie filmai paprastai valdo pelną ir pasiekę režisierių toliau registruokitės prie jų; Maža to, šios liaudies istorijos tęsiasi šimtmečius, todėl nėra taip, kad keli blankūs perpasakojimai atgrasytų nuo būsimų pakartotinių interpretacijų. Taigi, nusprendžiau nubrėžti tris duobes, į kurias vis kyla XXI amžiaus pasakų pergalvojimai, kaip draugišką įspėjimą kitiems būsimiems filmams.
-
1. Nepakanka dėmesio
Brolio Grimmo pasakos ir legendos leidžia mums per fantaziją tyrinėti mūsų kolektyvines baimes ir įsivaizdavimą apie visatos (ir mūsų pačių) paslaptis. Juose vaizduojami popieriniai (re: dvimačiai) herojai ir piktadariai, kurie alegoriškai įkūnija emocijas, užgniaužtus troškimus ir asmenines vertybes, kurios yra žavingos ir amoralios. Tačiau tai kelia dilemą filmų kūrėjams: kaip išgauti turtingą turinį, randamą šiose paprastose fantastinėse melodramose ir vis dar pateikia daugiafakčius personažų ir istorijų vaizdus, kurie iš tikrųjų turi veikti taip pat šlovinami metaforos?
Na, o atsakymas paprastai apima skirtingų įtakų ir idėjų sumaišymą, todėl sukuriamas filmas, kuris bando aprėpti daug dalykų, bet galiausiai niekur nepasiekiamas. Apsvarstykite, pavyzdžiui, David Leslie Johnson Raudonkepuraitė scenarijus, kuris koreguoja Prieblandaantgamtinį romantikos siužetą ir sujungia jį su Timo Burtono žmogžudystės paslapties pasakojimu Sleepy Hollow perpasakojimas (arba, jei norite, siaubo filmai Hammer, kurie jį įkvėpė). Deja, rezultatas yra sušvelnintas jaunos moters seksualinio pilnametystės tyrimas, kuris yra tada apvyniotas tvirtu, bet nuspėjamu baimės ir paranojos, plintančios užtvaroje, tyrimas bendruomenė.
Snieguolė ir medžiotojas kenčia nuo panašių problemų, nes dažnai atrodo, kad trys pripažinti scenaristai istoriją traukia skirtingomis kryptimis. Vieną akimirką mes žiūrime Snieguolė perpasakota Sostų žaidimas-stiliaus teismo intriga – įžengėme į kitą Žiedų valdovas fantastinė epinė teritorija, kuri labiau rūpinasi pasaulio kūrimu tęsiniams. Kaip pasakė mano brolis (pamačius filmą su manimi), atrodo, kad viskas kas 30 minučių persikrauna iš naujo, tikėdamasis paprastą pasaką paversti sėkmingos franšizės pagrindas.
Palyginus, Domkratas yra labiau uždara savaime. Tačiau taip pat apmaudu yra tai, kad Singerio filmas dažnai pradeda liesti gilesnę jo istorijai būdingą prasmę; y., prieš arba paskubomis judant į priekį, arba vystant idėjas puse lūpų. Jame švaistomos tokios potencialios temos, kaip principų perdavimas pasakojimais ir legendomis kitiems kartos (arba milžinų kaip antitikėjimo pažiūrų metaforų idėją), apribojant juos išmestomis eilutėmis ar scenomis niekur. Galbūt tai dar vienas pavyzdys, kai virtuvėje yra per daug virėjų, nes keturi skirtingi žmonės gavo filmo istoriją ir scenarijų.
Bet kuriuo budu, Domkratas vis dar bando nukąsti daugiau, nei gali sukramtyti. Skirtumas yra tas, kad jis vis išspjauna daiktus atgal, tik juda į priekį ir daro tą patį su dar vienu patiekalu. Kitaip tariant: daugybė mėginių nesudaro pilno valgio.
———
Alecas Baldwinas išsikrovė atrakciono ginklą, kuris filmavimo aikštelėje nužudė operatorių