„Big Eyes“ apžvalga

Timas Burtonas sumažina savo baisų išraiškingumą Didelės akys, tačiau gautas filmas yra vienas geresnių (ir labiau save atspindinčių) pastaruoju metu atmintyje.

Didelės akys prasideda šeštajame dešimtmetyje, kai švelniakalbė tapytoja Margaret (Amy Adams) palieka savo neramią pirmąją santuoką. ji (tiesiogine prasme) ketina pradėti naują gyvenimą kartu su savo maža dukra Jane (Delaney Raye) San mieste Francisco. Ten Margaret keliai susikerta su Walteriu Keane'u (Christophas Waltzas), charizmatišku nekilnojamojo turto verslininku ir būsimu profesionaliu menininku. Margaret užmezga audringą romaną – tokį, kuris greitai veda, kad būtų užtikrinta, jog ji nepraras jai Džeinės globos. buvęs vyras.

Walteris naudojasi savo pardavimų žiniomis, kad padėtų Margaret parduoti savo neįprastus meno kūrinius (vaikų portretus didžiulėmis akimis), tačiau galiausiai jį supainioja su menininku, kuris yra už paveikslų. Kai Margaret darbas išpopuliarėja iš dalies dėl jos naujojo vyro demonstratyvumo jausmo, Volteris sugeba įtikinti Margaret tęsti gudrybę. Tačiau, kadangi Keanesai iš „Didžių akių“ paveikslų kaupia šlovę ir turtus, tai kenkia jiems. santuoka, Margaret santykiai su Džeine ir net Walterio jausmas, kur baigiasi jo melas ir tiesa prasideda.

Didelės akys žymi antrą kartą, kai scenaristai Scottas Alexanderis ir Larry Karaszewskis kartu su režisieriumi Timu Burtonu dirbo kurdami biografinį filmą apie tikro gyvenimo menininką; ir panašus į jų ankstesnį bendradarbiavimą, Edas Woodas, keista pasaka apie Keanesas sutampa su paties filmo kūrėjo patirtimi Holivude ir kartu siūlo įtikinamą istoriją, nagrinėjančią aktualias problemas (pvz., meno pasaulio apsimetinėjimai, socialinė įtaka lyčių vaidmenims), pasakojama per laikotarpio komedijos/dramos objektyvą.

Burtonas taupo daugumą stilistinių dalykų, dažniausiai siejamų su jo filmais Didelės akys, nors keistesnis vizualinis stilius atrodo šiek tiek tinkamas šio biografinio filmo pasakojimui, kuris yra keistesnis nei grožinė literatūra. Tačiau tuo pat metu Burtono pasirinkimas sumažinti savo dabar žinomus gamybos dizaino pasirinkimus atrodo tinkamas, atsižvelgiant į vieną iš pagrindinių idėjų. čia nagrinėjama – kaip keistą asmeninės išraiškos formą galima paversti bedvasiu prekės ženklu – ir jos svarbą jo kino karjerai. vėlai. Burtonas (ir jo operatorius Bruno Delbonnel'sLlewyn Davis viduje)) pasirinkimas pasirinkti paprastą, bet mielą, tapybišką požiūrį į filmo XX amžiaus šeštojo ir šeštojo dešimtmečio epochos nustatymų vaizdavimą, šiuo atžvilgiu atrodo dar tinkamesnis.

Aleksandro ir Karaševskio Didelės akys scenarijus kartais būna sudėtingas (ypač naudojant įgarsintą pasakojimą), nors apskritai jis gana efektyvus. Tai, savo ruožtu, sudaro pagrindą Burtonui pristatyti į personažus labiausiai orientuotą ir temą tenkinantį kino pasakojimo darbą nuo tada. Didelė žuvis (nuo 2003 m.). Didelės akys taip pat grįžta prie Burtono, kaip filmų kūrėjo, šaknų, siūlydamas juokingesnę ir rafinuotesnę amerikonišką satyrą nei jo pastarojo meto pastangos (žr. Tamsus seseliai).

Tai, kaip tvarkomi Margaret ir Walterio santykiai (dažnai lygiagretūs menininko ir jų prodiuserio santykiams), taip pat atitinkami jų charakterio lankai lemia Didelės akys Tai panašu į paties Burtono nusivylimo, kad jam tenka dirbti studijos sistemoje, išraišką Šefas anksčiau šiais metais padarė Jonui Favreau. Didelės akys taip pat yra subtilesnis pasakojimas apie Margaret kelionę siekiant susigrąžinti savo meninę tapatybę; kaip ekrano dramą apie jos pačios asmeninį įgalinimą, tai labiau slypi ant nosies.

Amy Adams atlieka dar vieną puikų Margaret spektaklį, vaizduodama menininkę kaip įvairiapusį asmenį – protingą, tačiau socialiai nuošalų ir natūralų intravertą. (tikėtina) pagirtų savo ekstravertiškesnio vyro neplanuotą planą, daugiausia dėl jos asmeninių aplinkybių (taip pat ir socialinio filmo spaudimo). nustatymas). Vis dėlto Margaret santykiai su dukra Džeine galėjo būti naudingi, kad tapytoja būtų geriau išaiškinta ir jos požiūris į pasaulį.

Christophas Waltzas taip pat atlieka dar vieną įsimintiną vaidmenį Didelės akys, nes jo (ir, savo ruožtu, scenarijaus) Walterio Keane'o versija yra sudėtingesnė nei tiesioginis antagonistas. Personažo transformacija – iš nuoširdžiai palaikančio vyro į nesąžiningą asmenį, kurio perspektyva iškreipta dėl jų pačių apgaulės – padaro jį veiksminga Margaret folija. Pastarojo kelionė į savęs vertinimą ir pagarbą tampa dar naudingesnė sugretinant.

Didelės akys taip pat apima dėmesio vertus pagalbinius Krysten Ritter (Nepasitikėkite B bute 23) vaidindamas populiarų Margaret draugą iš Kalifornijos DeeAnn, taip pat Jasoną Schwartzmanną (Didysis Budapešto viešbutis) vaidina niūrų San Francisko meno prekiautą ir Terence'ą Stampą (Valkirija) kaip menotyrininkė, atpažįstanti didėjančią „Didžių akių“ judėjimo tuštumą. Šie personažai efektyviai parodo, kaip didesnis pasaulis reagavo į Keaneso darbą, bet Danny Hustonas kaip visa tai nušviečiantis reporteris (ir filmo VO pasakojimo perteikėjas) nėra toks sėkmingas.

Trūkumas? Timas Burtonas sumažina savo baisų išraiškingumą Didelės akys, tačiau gautas filmas yra vienas geresnių (ir labiau save atspindinčių) pastaruoju metu atmintyje. Tačiau žiūrėti teatrą nėra absoliuti būtinybė, net jei jo stilius šiek tiek pakeičiamas, Burtono filmas dideliame ekrane atrodo dar geriau. Ir su Didelės akys Įsibėgėja per vykstančias apdovanojimų sezono šventes, todėl sinefilai turi dar daugiau priežasčių žiūrėti filmą kino teatruose.

PRIEKABA

Didelės akys dabar rodomas tam tikruose JAV kino teatruose. Jis yra 105 minučių ilgio ir įvertintas PG-13 dėl teminių elementų ir trumpos griežtos kalbos.

Sekite mus ir kalbėkitės apie filmus @screenrant.

Mūsų įvertinimas:

3,5 iš 5 (labai gerai)

„Marvel“ „Žmogus-voras 2“ kostiumas gali būti išbrauktas iš Samo Raimi filmo