„Spring Breakers“ apžvalga

Apskritai tai sukuria įžūlų, tačiau žavingą ir net transcendentinį brandos portretą, išdygstančią iš korupcijos ir godumo vietos.

Tiems, kurie nėra susipažinę, Harmony Korine yra rašytoja-režisierė ir provokatorė, kurios transgresyvūs filmai kaip Gummo, Pone Lonely ir Trash Humpers pelnė jam kaip kontrkultūrinio menininko, kuriuo žavitės arba niekinate, reputaciją. Jis grįžta su Pavasario atostogos, aktorių atranka Selena Gomez (Wizards of Wizardly Place), Vanessa Hudgens (Vidurinės mokyklos miuziklas), Ashley Benson (Pretty Little Liars) ir jo žmona Rachel Korine kaip būrys stulbinančių bikinius vilkinčių koledžo merginų.

Istorija sukasi apie Faith (Gomez) ir jos geriausius draugus nuo mokyklos laikų: Brit (Benson), Candy (Hudgens) ir Cotty (Mrs. Korine). Kai tinkamų lėšų trūkumas gresia sužlugdyti jų pavasario atostogų planus, Faith ir jos bendražygiai nusprendžia, kad įstatymų pažeidimas siekiant finansuoti jų ieškojimą yra priimtinas (net būtinas). Vėlesnis jų vaikymasis alkoholiu, narkotikais ir visuotinis chaosas patenka į karštą vandenį, į kurį įeina Al (dar žinomas kaip Ateivis, kurį vaidina Jamesas Franco), suaugęs baltaodis, gyvenantis „juodosios gangstiškos“ gyvenimo būdą visomis šio termino prasmėmis.

Pavasario atostogos yra kinematografinis hiperaktyvios pop dainos atitikmuo, sklindantis per visą ekraną. Jo atviri pasakojimo elementai ir emociniai ritmai progresuoja tiesiai, bet po to yra pakylėti dėl poetinio vaizdo ir garso prietaisai – sukuria jaudinančią ir hipnotizuojančią jutimo patirtį, kuri iš akimirkos pereina su sapno logika ir organizacija. Pabaigoje galite jaustis taip energingi, tarsi nulipę nuo amerikietiškojo kalnelio, arba nemaloniai pasimetę dėl to, ką ką tik išgyvenote Žemėje.

Karščiavimo svajonių struktūra padeda transformuotis Pavasario atostogos nuo to, kas galėjo būti įkyri nežaboto hedonizmo šventė, kai Korine buvo ringmeisteris, kuris kaip keistuolis demonstruoja savo sociopatinius personažus (kad publika galėtų įžeidinėti juos). Vietoj to, mes turime filmą, kurį būtų galima apibūdinti kaip nuoširdų ir užjaučiantį darbą – tokį, kuris yra sukurtas kritišku žvilgsniu, bet ne taip susitelkęs į satyros kūrimą, kaip galėtum tikėtis (gerai ar už blogiau).

Iš tiesų, pati pirmoji filmo seka atrodo ryški ir abrazyvi, tačiau būdas, kuriuo Korine nuolat peržiūri (praktiškai komiškus) seksualiai įkrautus kadrus. Pavasarinis atostogautojasten rodo veikimo laikas yra metodas jo akivaizdžiai beprotybei (ir tai daro ne apima žiūrovų erzinimą, todėl nesitikėk kažko, kas prilygsta beveik pornografijai ar fiziniam šou). Kiti redagavimo pasirinkimai patvirtina šį teiginį, atskleidžiantys techniką, kuri iš esmės suteikia veiksmui ekrane didesnę reikšmę.

Panašiai, seklus filmo požiūris į charakterizavimą – kartu su tuo, kas dažnai atrodo kaip žaidimai iš ausies, ir improvizuotais scenarijais, filmą – tyčia arba netyčia pateikite kandžių komentarų apie tikrąją pasaulio (ir jo gyventojų) prigimtį, kurią Korine numatė. Nors tai nėra nei nepriekaištingas, nei lengvai pasiekiamas būdas, jis patrauklus – darant prielaidą, kad vis tiek galite įveikti (tiesa,) nepatogią paviršiaus išvaizdą.

Korine kūrybai naudinga bendradarbiauti su kvalifikuotais technikos menininkais, kurie teikia Pavasario atostogos su potekste apie tokias problemas kaip šiuolaikinis savigarbos elgesys ir lyčių nelygybė. Kaip minėta anksčiau, didžioji dalis tų nuopelnų tenka Oskarui nominuotam redaktoriui Douglasui Crise'ui (Babelis, Nužudyk airį).

Panašiai, fotografijos režisierius Benoît Debie (Bėgliai, Gaukite Gringo) nuolat nukreipia fotoaparato akis į moterų kūnus, bet remiasi nepalankiais kampais ir apšvietimu, kad būtų jaučiamas objektyvumas. savikritiški (pavyzdžiui: kai pagrindiniai veikėjai slampinėja bendrabučio koridoriuje suskirstyti į dvi dalis, jie labiau atrodo kaip peraugę kūdikiai, o ne jausmingi būtybės). Tuo tarpu puikus elektro-beat garso takelis iš Skrillex ir Cliff Martinez (Vairuoti) sklandžiai pereina tarp susijaudinimo, vienatvės ir meilės natų tik reikiamu kiekiu.

Franco dingsta keistame posūkyje kaip ateivis, sukurdamas pašalinį asmenį, kuris iš apgailėtino virsta žaviu, suktu ir net simpatišku per vieną laikotarpį. viena scena (kitaip tariant: jis yra labiau savo vairinėje ir žaidžia keistą kamuolį kaip Alas, o ne įprastų žmonių vaidmenis iš paskutinių jo sėkmingų pasirodymų Kaip Beždžionių planetos prisikėlimas ir Ozas Didysis ir Galingas). Susidaro įspūdis, kad jis, taip sakant, juokauja, bet vis tiek pasirenka nuoširdų pasirodymą.

Kita vertus, moteriškos lyties lyderės niekada nepakyla aukščiau tik jausdamosi kaip metaforos, o ne visiškai suvokusios (jei tuščios) asmenybės; dėl to jų asmenybės dažniausiai būna vienos natos arba per daug įstrigo (pavyzdžiui, tikėjimas yra geranoriškas krikščionis – aš nejuokauju). Tačiau kiekviena aktorė įsipareigoja atgaivinti savo seklią karikatūrą, kuri leidžia jai mėgautis žmogiškumo akimirkos ir dvasinio augimo pavyzdžiai (net tarp Korine chaoso ir siautulio pasakojimas).

Kino žiūrovai, kuriuos atstumė (o gal tiesiog suglumino) ankstesnis Korine darbas, gali pasikeisti. Pavasario atostogos. Filmo kūrėjo požiūris yra nenuolaidus, todėl viskas ekrane atrodo ir ironiška, ir kažkaip visai ne ironiška. Apskritai tai sukuria įžūlų, tačiau žavingą ir net transcendentinį brandos portretą, išdygstančią iš korupcijos ir godumo vietos.

Vis dėlto tai neabejotinai skaldantis meno kūrinys.

Nedvejodami žiūrėkite Pavasario atostogos anonsą žemiau, bet atminkite: tai gali būti ne pats tiksliausias lakmuso popierėlis, leidžiantis įvertinti savo reakciją (ir nustatyti, kur pateks meilės/neapykantos skalėje):

-

Pavasario atostogos yra 94 minučių ilgio ir įvertintas R už stiprų seksualinį turinį, kalbą, nuogumą, narkotikų vartojimą ir smurtą. Dabar leidžiama riboto leidimo.

Mūsų įvertinimas:

3,5 iš 5 (labai gerai)

Betmeno anonsas: Robertui Pattinsonui baisu sustabdyti mįslį