„Po oda“ apžvalga

Sinefilams, kuriems labiau patinka meninės diskusijos nei konkretūs atsakymai, filmas suteikia intriguojančią diskusijų ir apmąstymų platformą.

Į Po oda, Scarlett Johansson (Kapitonas Amerika: žiemos kareivis) vaidina paslaptingą nežemišką, persekiojantį grobį (skaitykite: vyrus) vakarinėje Škotijos pakrantėje. Johanssono neįvardytas ateivis, pasirodęs vienai ypač nelaimingai škotai, slankioja gatvėmis neapsakomu krovininiu furgonu, apsimesdamas. reikia nurodymų ieškant nieko neįtariančių (ir geidulingų) vienišių, norinčių mesti atsargumą vėjui ir priimti juodaplaukių pavėžėjimą grožis.

Prižiūrimas vyro palydovo (jį vaidina buvęs airių motociklų lenktynininkas Jeremy McWilliamsas), Johanssono personažas visiškai nepaiso pavojų. ir pasaulio siaubas, išskirtinai sutelkta sirena, persekiojanti vieną vyrišką auką po kitos, vedanti į siaubingą pabaigą jos viduje. skerdykla. Kol neįprastas susidūrimas privers nerūpestingą plėšrūną įsijausti į karjerą ir suabejoti savo vieta žmonijoje.

Džonatanas Glazeris (Seksualus žvėris) nukreipia Po oda - kurį įkvėpė 2001 m. Michelio Faberio to paties pavadinimo romanas. Tačiau, nors filmas pasiskolino pagrindinę knygos prielaidą, Glazeris išplatina keletą pagrindinių detalių, siekdamas žymiai subtilesnio pasakojimo. Romane Johanssono svetimas padaras turi pavadinimą, o siužetas yra nuolatinis ekspozicijos srautas, padedantis sukonkretinti atrinktus mokslinės fantastikos elementus. Visgi, filmas nedirba dėl konkretumo, o palieka daug interpretacijų žiūrovui – tiek kalbant apie pagrindinį veikėją, tiek apie didesnį pasaulio kūrimą. Rezultatas yra gražus ir persekiojantis filmas, kuriame beveik kiekviename žingsnyje pirmenybė teikiama niuansams, aukojant tradicinį filmų kūrimo elementai (pvz., aiški ekspozicija), suteikiantys galimybę apgalvotai pažvelgti į žmogų sąlyga.

Sakė, nepaisant to,Scarlett Johansson yra gundanti ateivėRinkodaros kabliuką tikriausiai ras aktorės (ar mokslinės fantastikos žanro) gerbėjai Po oda yra pernelyg meno namas, kad būtų patrauklus. Nors Glazerio filmas pasiteisina kaip kontempliatyvi meninė išraiška, kino žiūrovai, kurie tikėjosi išsamios istorijos apie akivaizdoje besislepiančius ateivius, liks geidžiami. Vis dėlto, žiūrovams, kurių neatbaido filosofinis žvilgsnis į žmoniją per unikalią ir bejausmę žmogaus perspektyvą. nežemiška būtybė, gyvenanti (ir medžiojanti) tarp mūsų, yra daugybė įdomių idėjų ir nuostabių vaizdų, kuriuos verta įvertinti in Po oda.

Glazeris kartu su operatoriumi Danieliu Landinu, jau nekalbant apie drąsų Johanssono pasirodymą, užtikrina, kad net pačios keisčiausios mokslinės fantastikos idėjos virstų gražiais vaizdais ekrane. Aktorė žavi vaidmeniu – tikras žygdarbis, nes beveik visos jos persekiojimo scenos buvo visiškai improvizuotos. Johanssonas, persirengęs juodu peruku ir raudonais lūpų dažais, vairuojantis furgoną su šešiomis paslėptomis kameromis, iš tikrųjų kreipdavosi į atsitiktinius vyrus Škotijos gatvėse ir užsiimdavo flirtuojančiais pokalbiais – kad ją Po oda režisierius galėjo užfiksuoti autentiškas vyrų taikinių reakcijas. Be improvizacinio darbo, Johanssonas yra apkaltintas daugybe sunkių scenarijų, parduodant ir užburtą. kaip manipuliuojantis plėšrūnas vieną minutę, kad pamatytų, kaip apatiškas vaizdas išsiskleidžia, kad atsirastų vietos smalsumui ir grynumui teroras.

Po oda yra niuansuotas ir patiks ne visiems, tačiau tai nereiškia, kad nėra vietos teisėtai kritikai. Nepaisant įtaigaus tono ir jaudinančios pagrindinės ponios, Glazeris atnaujina istorijos medžiagą ir temines idėjas, kurias publika yra matęs anksčiau. Scenos ateivių žudymo kambaryje pateikia įdomių panašių gundančių sirenų pasakų variantų Tačiau didesnė Johanssono personažo kelionė nėra tokia originali kaip kiti jo aspektai gamyba.

Be to, Glazeriui nepavyksta rasti tinkamos pusiausvyros tarp veikėjo kelionės ir griežto komentaro – dėl to sukuriamos sąrankos, kurios sumuša auditoriją per galvą teminiais pranešimais, o pagrindiniai siužeto ritmai yra skubinami ir neišsivysčiusios. Tai nereiškia, kad filmas turėjo pateikti atsakymus į mokslinės fantastikos mitologiją; bet kai padaras išeina iš savo komforto zonos ir įžengia į tikrų žmonių santykių pasaulį, sąveika turėjo būti tokia pat paveiki, kaip ir bet kokios teminės paralelės, kurias Glazeris bando pabrėžti. Deja, jų nėra.

Nepaisant to, Po oda yra provokuojanti kino patirtis – tokia, kurią tikrai galima apibūdinti kaip autorinę pastangą. Atsižvelgdamas į drastišką šaltinio teksto sumažinimą, kad filmas būtų interpretatyvesnis, Glazeris sugeba imtis aštrią mokslinės fantastikos idėją ir apvyniokite ją protingu atrajojimu apie tai, kas daro mus (ir tik mus) žmonėmis – tiek gėrio, tiek blogai. Per Glazerio ateivių mikroskopą mes nesame tik vienas dalykas: esame drąsūs, bijome, esame monstrai ir esame maistas. Sinefilams, kuriems labiau patinka meninės diskusijos nei konkretūs atsakymai, filmas suteikia intriguojančią diskusijų ir apmąstymas – nors ir toks, kai akimirka į akimirką viliojanti akimirka yra daug patrauklesnė nei tai, kas yra tiesiogine prasme oda“.

Jei vis dar esate ant tvoros apie Po oda, pažiūrėkite toliau pateiktą anonsą:

-

[apklausos ID="NN"]

_____________________________________________________________

Po oda veikia 108 minutes ir yra įvertintas R už atviras nuogybes, seksualinį turinį, tam tikrą smurtą ir kalbą. Dabar vaidina teatruose.

Žemiau esančiame komentarų skyriuje praneškite mums, ką manote apie filmą.

Sekite mane Twitter @benkendrickas būsimoms apžvalgoms, taip pat filmų, televizijos ir žaidimų naujienoms.

Mūsų įvertinimas:

3,5 iš 5 (labai gerai)

Alecas Baldwinas išsikrovė atrakciono ginklą, kuris filmavimo aikštelėje nužudė operatorių

Apie autorių