Nauja TV reklama ir žvilgsnis į „Juodosios gulbės“ gamybos dizainą [atnaujinta]

[Atnaujinimas: patikrinkite daugiau Juoda gulbė klipai žemiau!]

Naujausias Darreno Aronofsky filmas Juoda gulbė, įsibėgėja paskutinę savaitę prieš ribotą išleidimą, o internete pasirodė naujas televizijos laidas ir filmukas. Be to, gruodžio mėnesio numeris Amerikos kinematografas yra interviu su fotografijos direktoriumi Matthew Libatique („Requiem for a Dream“., Kaubojai ir ateiviai).

Daug šurmulio aplinkui Juoda gulbė yra orientuotas į aktorius; Natalie Portman, Mila Kunis ir Vincentas Casselis sulaukia daugybės pagyrimų iš tų, kurie pateko į ankstyvą peržiūrą, tačiau norint sukurti visą filmą reikia ne tik atlikėjų. Aronofsky paguodą rado vizualinėje režisūros pusėje. Pavyzdžiui, kai kurie mato Fontanas kaip susivėlusi egzistencializmo netvarka, ji vis dar neabejotinai nuostabi.

Atsižvelgiant į teatro pobūdį, Juoda gulbė gali atsidurti panašioje keblioje padėtyje, jei tai nėra visuotinai linksma. Bet atrodo, kad filmo kūrėjai atsilieka Juoda gulbė matykite gamybos dizainą kaip neatsiejamą nuo viso gaminio.

Naujajame TV įraše yra kai kurie dizaino darbai, paaiškinti vėlesniame vaizdo įraše ir interviu. Tai neabejotinai tęsia aštrių klipų tendenciją iš pastaruoju metu sudėtingiausio Portmano vaidmens. Vieną akimirką trumpame klipe Portmanas pasirodo šnypščiantis į kamerą. „Ketvirtąją sieną“ sugriauti tapo tabu, bet jei tai yra koks nors požymis, kino teatruose tai turėtų sukelti šiurpuliukus.

Daugiau klipų galite peržiūrėti adresu Kruvinai Šlykštu.

Šiuo metu man labiausiai rūpi rankinė kamera. Nors Libatique'as yra įsitvirtinęs kinematografas, šio klipo drebulys šiek tiek erzino (galbūt tyčia). Savo interviu su Amerikos kinematografas, Libatique paaiškino, kad visas filmas buvo nufilmuotas rankoje, išskyrus finalinį šokį, kuriame buvo naudojamas Steadicam. Nereikia nė sakyti, kad jei nemėgstate drebančių fotoaparatų, šis filmas gali sukelti nerimą.

Interviu nagrinėjama visa produkcija, nuo kūrimo iki faktiškai naudojamų kamerų. Libatique mini Juoda gulbė kažkada skambino The Understudy kaip jis apkeliavo Holivudą. Aronofsky iš pradžių buvo sukurtas scenarijus po to „Requiem for a Dream“., bet iki šiol nebuvo pasiruošęs to tęsti. Pelnęs kritinę sėkmę su Imtynininkas, dabar tinkamas laikas porai vėl bendradarbiauti kita sudėtinga tema.

Įtaka gamybos dizainui atsirado iš įvairių įkvėpimų. Kameros ir meno skyrius visada glaudžiai bendradarbiauja, ypač Juoda gulbė. „Libatique“ filmavimo metu turėjo omenyje daugybę filmų. Jis daugiausia bendradarbiavo su Rodarte, mados dizaineriais, kurie sukūrė filmo kostiumą. Tačiau kitų filmų įtaka atsirado iš Polanskio Atstūmimas, Raudoni batai, Trys spalvos skambino trilogija ir užsienio dokumentinis filmas, režisierė Donya Feuer Dansaren (Šokėjas).

Šio mėnesio numeryje Amerikos kinematografas, Matthew Libatique taip pat aptaria techninę gamybos pusę. Nors daugiausia tyrinėjamos filmavimo aikštelėje naudojamos kameros ir apšvietimas, kinematografas paaiškina, kodėl tai svarbu žiūrovo patirčiai. Filmas buvo nufilmuotas daugiausia su 16 mm juosta (taip pat buvo naudojamas „Canon 7D“), siekiant ištirti iš pažiūros europietišką istorijos atspalvį. Dar svarbiau, kad Aronofsky ir Libatique filmavime laikėsi dokumentinio požiūrio.

„Perkėlėme kamerą taip, tarsi fiksuotume tikrų žmonių gyvenimus. Mes nusprendėme keliauti iš virtuvės į prieškambarį, prieškambarį į miegamąjį į vonios kambarį, tačiau erdvė tikrai padiktavo, kokius judesius galime atlikti... Viską filmavau dokumentiniu stiliumi. Visą fokusavimą dariau ranka, o mes tiesiog žiūrėjome į tai fotoaparato monitoriuje.

Veidrodžiai ir spalvos vaidina svarbų vaidmenį Juoda gulbė. Aronofsky detalizuoja veidrodžių atsiradimo priežastį gamybos funkcijoje Konkurencijoje. Atkreipkite dėmesį į gamybos dizaino detalumo lygį ir į tai, koks svarbus yra kiekvienas kiekvieno kambario kampas.

httpv://www.youtube.com/watch? v=tujTusEAFtk

Libatique taip pat išsamiau kalba apie spalvų naudojimą akcentuojant Juoda gulbėistorija. Keturių spalvų gamybos schema leidžia kiekvienam atskiram tonui simbolizuoti emociją ar filmo aspektą.

„Juoda simbolizuoja tamsiąją Ninos charakterio pusę, balta – nekaltąją, rožinė – vaikystę, o žalia – pavydą ir ambicijas. Pavyzdžiui, rožinis miegamasis su visomis gyvūnų iškamšomis rodo, kad mama niekada neleido jai užaugti, o žalios buto sienos pabrėžia konkurencinį jų santykių pobūdį.

Detalus gamybos dizainas yra būtinas bet kokiam filmui. Tai sukuria vaizdinę paletę žiūrovui. Tačiau net Libatique'as stebisi, ar Aronofsky kartais nenueina per toli. Ne paslaptis, kad Aronofskio filmų išvaizda yra viena iš labiausiai vizualiai susitelkusių režisierių.

Ar jis galėjo per toli nustumti voką su tokiu teatrališku filmu Juoda gulbė? Nors pertekliniai veidrodžiai ir spalvos gali išryškėti net anonse, turėtume juos atsižvelgti į filmo kūrėjo istoriją. Kaip teigė Aronofsky, veidrodžiai vaidina svarbų vaidmenį balete, tačiau jie taip pat padeda filmo siaubo aspektams.

Juoda gulbė Tai gali būti filmas, kurį sunku priskirti vienam žanrui, tačiau jis tikrai turi tam tikrų baisių. The Juoda gulbė priekabos neabejotinai reklamuoja filmo baimę sukeliančius tikrovės pritaikymus. Lieka klausimas, ar jis patiks visoms minioms, o ne tiesiog taps dar vienu protingu trileriu nepriklausomų žmonių miniai.

Ar planuojate gaudyti Juoda gulbė šį savaitgalį?

Juoda gulbė2010 m. gruodžio 3 d. pasirodys ribotuose kino teatruose.

Šaltinis: Konkurencijoje, Amerikos kinematografas (gruodžio mėn. leidimas) ir Yahoo! Filmai

Atnaujinimo šaltinis: Kruvinai Šlykštu

Naujasis Betmeno kostiumas yra labiau demonas nei superherojus

Apie autorių