Teisingumo lyga: pakartotinis klasikinių temų naudojimas neveikė

Danny Elfmanas priėmė prieštaringą sprendimą grąžinti klasikines Betmeno ir Supermeno temų versijas. Teisingumo lygagarso takelis. Ir, kad ir kaip jie būtų patrauklūs, šis taškų pasirinkimas tiesiog neveikia.

Šių metų birželį buvo paskelbta, kad legendinis kompozitorius Elfmanas pakeitė Junkie XL kaip DCEU komandos kompozitorius. Nors tai šiek tiek nustebino, tai nebuvo visiškai netikėta. Elfmanas turi ilgą Betmeno istoriją ir ji nublanksta prieš ilgą filmą kamavusių gamybos problemų sąrašą. Tačiau šis žingsnis buvo įdomus tai, kad Elfmanas pareiškė, kad ketina nurodyti savo klasikinės Betmeno temos ir Johno Williamso Supermeno balas filme, įsiliejant į istorinį palikimą už produkcijos. Tačiau užuot suteikęs procesų intensyvumo jausmą, nuorodos iš tikrųjų atrodė kaip bejausmis pataikavimas – viena iš platesnių kritikų, plačiai paplitusių dėl viso DC blokbasterio.

Norėdami tai aptarti, turime suprasti, kaip Warner Bros. pasislinko gaminant Teisingumo lyga. Tęsinys buvo pradėtas gaminti prieš praėjusiais metais

Betmenas prieš Supermeną: teisingumo aušra buvo atidarytas, su planu, kad režisierius Zackas Snyderis pateiktų dviejų dalių komandą tiesiai iš priešingos pusės. Yra daug priežasčių, bet didžiausia iš tikrųjų yra ta, kad DC / WB to norėjo įsitvirtinti nuolat judančiame krovininiame traukinyje, kuris yra „Marvel Cinematic Universe“. kaip įmanoma greičiau. Viskas atrodė užrakinta ir gražiai juda į priekį. Tada pasirodė atsiliepimai.

Nereikia kalbėti apie tai, kodėl Betmenas prieš Supermeną nepateko su reikšminga auditorijos dalimi – tas šulinys buvo gerai ir tikrai išsekęs – svarbiausia, kad to nepadarė. Warner Bros. vis dėlto skyrė šimtus milijonų režisieriui, kurio požiūris kėlė nerimą daugeliui jų gerbėjų, kad būtų galima sukurti dar du ištisus filmus. Per pusantrų metų bus rodoma ataskaita po pranešimo apie tai, kaip įvyko dideli pokyčiai filmavimo aikštelėje. Teisingumo lyga (dabar viena nuotrauka, o ne dvi), o vadovai labai stengėsi sukurti filmą, kuris buvo neabejotinai ne kaip ir ankstesnis Snyderio darbas.

Tarp šių pakeitimų buvo platūs peršaudymai, užbaigti iki Keršytojai– vairininkas Jossas Whedonas, nenurodytas perrašymų skaičius ir, taip, Danny Elfmano atvedimas į Junkie XL. Apskritai, tai buvo daugiau ar mažiau pilnas 180° nuo bet ko Teisingumo lyga iš pradžių buvo numatyta, su skirtingais akių ir ausų rinkiniais iš kai kurių geriausių pramonės šakų. Ir visi, kurie matė gatavą produktą, gali jums pasakyti, Teisingumo lyga atrodo ir jaučiasi kaip kažkas, kas buvo išardyta ir sujungta daugiau nei vieną kartą daugiau nei vienu rankų rinkiniu. Warner Bros. norėjo, kad mums visiems tai patiktų, ir jie labai stengėsi tai padaryti.

Atsižvelgus į visus dalykus, pasitelkti Elfmaną padėti į rezultatą yra geras žingsnis šioje srityje; juk jis jau buvo sukūręs muziką Betmenas, Betmenas grįžta ir Betmenas: Animacinis serialas. Problema ta, kad pakartotinai naudojant kai kuriuos Elfmano Betmeno darbus ir gabalas iš Donnerio Supermenas frankenšteino viduje Teisingumo lyga yra netinkamo tipo senas patikimas.

Tos natos, ta muzika – tai ikoniška. Jie yra DC kanono dalis, neišdildomi filmų ir televizijos istorijos elementai ir atsakingi už daugybę malonių prisiminimų. Jie muzikine forma užfiksavo, kas padarė šiuos personažus puikius: tamsią, noirišką Betmeno dramą, slankiojantį Gothamo gatvėse, ir Supermeno, prižiūrinčio nuolat šurmuliuojantį Metropolį, didybę. Remtis šiais darbais nereikėtų lengvabūdiškai. Jie atstovauja didžiausius ir geriausius DC savo galių viršūnėje, o viskas, kas juos nurodo, yra su iteracija, kuri tikrai atlaiko tokį palyginimą.

Teisingumo lyga ar ne tai. Tai turėtų būti, bet taip nėra. O tiesioginis DC kino visatos ir senų laikų Betmeno bei Supermeno adaptacijų sumaišymas yra labai arogantiškas ir įžūlus. Publika yra ta, kuri galiausiai nusprendžia, ar kažkas verta, o ne studijos. Nepriklausomai nuo to, kieno tai buvo sprendimas - Elfmanas perėmė idėją spaudoje bet mažai šansų, kad tai buvo visiškai jo kvietimas – šios nostalgijos prisišaukimas yra dar vienas rodiklis iš jų bando pasiekti tai, ką taip sėkmingai padarė kitos studijos, neįdėdami dirbti. Jie nori mums priminti apie Betmeną ir Supermeną, kurį mylime, kai turime Betmeną ir Supermeną, kurių nerodome ekrane, tikėdamiesi, kad vienas pakeis kitą. Tai įžeidžia ir tuos kūrėjus, tiek tuos, kurie šiuo metu nori pasižymėti.

Žiūrėti į „Wonder Woman“ tema iš Betmenas prieš Supermeną – pirmykštis, perkusinis sirenos šauksmas, temiškai tinkantis šiai visatai ir personažui. WB turėjo pasistengti, kad tai pasiektų su likusia lygos dalimi ir kiekvienam iš jų duoti kažką, kas tinka šiai franšizei. Gera tema gali nuveikti daug, kad pritrauktų gerbėjus, kurie nėra tikri dėl to, ką mato. Įsivaizduokite šį senesnį Bruce'ą Wayne'ą su niūriu, elektroniniu dūzgimu, panašiu į kažką iš Perturbatorius tai atspindėjo jo įkyrius, darbštus santykius su gaubtu. O gal Supermenas turėjo temą, kuri buvo ta pati melodija, atliekama su taktu mažoru ir taktu minoru, taigi parodyti savo viltį ir abejones dėl apsiausto šiame pasaulyje (arba, žinai, pakartotinai panaudoti Hanso Zimmerio nuostabu Plieno žmogus balas). Jei būtume turėję muziką, kuri pabrėžtų, kas jie yra, ir padėtų mums su jais užmegzti ryšį, o ne filmą, kuriame būtų bandoma parduoti mums seną šlovę, mums jie nepatiktų taip, kaip ankstesnėse dalyse.

Warner Bros. labai norėjo, kad mes patiktume Teisingumo lyga. Deja, kasų grąžinimas ir bendras sutarimas nėra jų pusėje. Gaila, bet lyga ištvers, kaip ir DC kino visata. Kad ir kokius sprendimus studija padarytų pergrupuodamas ir judėdamas į priekį, jie turėtų apsvarstyti galimybę atsisakyti bet kokių filmo niūrių, o naujiems darbams leisti stovėti pagal savo nuopelnus, tiek gerai, tiek blogai.

„Marvel“ negalėjo išlaikyti paslapties amžinųjų staigmenų

Apie autorių